顏丶顏

學習硬筆書法也是需要臨摹的，跟毛筆書法的學習一樣。不可否認，書法學習者的天賦有高有低，即便再高，也不是天生就自帶筆法結體特異功能的，悟性好的人確實一看就懂、一點就通，說某某某天賦極高拿筆就能寫好字，其實是得益於他的領會、識記、模仿能力，這也是一種形式的“臨摹”。

書法學習一半在臨摹，一半在自悟。只臨摹不自悟的人可以成為書匠，甚至是“百體書匠”；只自悟不臨摹的人，根子與基礎通常不牢，雖也能寫出有風格有靈性的字，但傳統書法的底蘊必須太粗略淺，偶爾舞文弄墨一番也是可以的，但若上升到“藝術”的高度，就略顯油滑俗氣了。

硬筆書法的臨摹，一樣講究取法於古、取法乎上。會臨摹首先要會讀帖，抓精取要綱舉目張，硬筆寫不出與毛筆完全相同的點畫線條，不需要形式上“複製”，就像我們大字臨摹時的“單鉤法”一樣，只抓取最關鍵的東西。同時，在技法上還是要最大限度地體靚傳統書法的形態氣質，不能因為寫的是硬筆就降低標準要求。

硬筆臨摹經典作品，建議“先易後難”，比如先楷書（如靈飛經、九成宮等），再行書（王右軍聖教序、趙孟頫千字文）等，最後才是草書。入門前後的硬筆書法學習者，也應瞭解並適當練習碑楷、隸書甚至是小篆，這對線條與結字是有很大幫助的。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

抱庸詩書

需不需要臨帖主要看天賦。對漢字天賦高的人，沒有臨摹過帖，也能寫出很漂亮的字。但是最後想走的更遠還是看誰的基本功更紮實！

強哥本人有點天賦，但不是很高，之前從來沒有臨摹過任何帖，所以字一直都飄，下圖是我七八年前寫的字，可能還是臨摹的。那時候感覺自己的字寫的很好了，已經達到了極限。

所以，我的建議是學習硬筆還是要臨帖的，即使不臨帖，那也要讀帖！

強哥淺談。

強哥書畫

臨帖是必須的。

練習書法不臨帖就像騎摩托車不戴頭盔一樣，是很危險的。當然這裡說的危險並不是生命危險，畢竟寫個字不至於把自己生命寫沒了。說的是很容易把自己的字寫廢了。

說說我自己吧！以前就很喜歡寫字，也經常練字。但沒有真正的臨過貼，幾十年如一日，沒有長進不說，還真的是把字寫廢了。儘管別人看到了都說這字寫的真漂亮。可自己知道這是沒有經過系統練習的字根本就不不入流。頂多也就是別人看著順眼而已。哪有什麼可誇耀的地方嗎？

多年以來，自己還是憑著愛好，有空就練習寫字，可就是怎麼都寫不好，自己也搞不清問題出在哪裡。就這樣稀裡糊塗的寫著，一直重複著自己的錯誤。

直到有一天朋友把我拉進了一個書法群，我這下子大開眼界啊！群裡各位老師那可都是大咖級別的。並且人家還有專欄，專門教大家怎麼寫字。我大受鼓舞，想著這回跟著老師學習是不是自己寫字水平能夠有所提升呢！每天泡在群裡聽老師們聊一些關於書法方面的知識，很受啟發。可也僅僅是受啟發而已。自己的水平沒有質的飛躍。我搞不懂了，我聽了這麼多課怎麼一點幫助沒有呢！於是我開始私聊群內老師，當然有的老師很忙根本就沒空搭理我這個菜鳥，不是驗證不通過，就是通過了又把我拉黑。就在我準備放棄的時候有一位老師通過了我的驗證，我們開始了聊天。

老師一開始就和我說，你要是想要寫好字。那就必須要臨帖，必須要臨帖，必須要臨帖。

鄭重其事的和我說了三遍。他給我講了臨帖的重要性。老師說，初學書法，你對漢字的筆畫，間架結構都不甚瞭解，你要通過臨帖，來掌握筆畫和結構，只有把這些亂熟於心，你才能在書法的道路上再前進。要不然你就是白扯。練十年和練一天沒區別。臨帖還有一個巨大的好處就是，通過臨帖可以改掉你以前寫字養成的壞習慣。比如誇張的“撇”，故意造勢的“點”。如果不臨帖，你不認為這些是錯誤，你就會在以後的寫字過程中不斷的重複這些錯誤，導致你永遠改不掉這些壞習慣。永遠都寫不好字。

最初臨帖要找一些楷書字帖。古帖，今帖都行，因為你要練習的是筆畫和間架結構，並沒有到達書法的境界，所以認真的學習，靜下心來臨帖，不要有太多的雜念，目前的首要任務是練好字。所以去臨帖吧！其他的都是後話，臨帖去吧。

我按照老師的教導開始臨帖，

雨夜構想

俗話說：把戲要過手。所以，學習硬筆書法，非常需要臨帖。除此之外，還有兩個關鍵因素，常常被忽略。

第一個因素是：讀帖

我們不是拿到一本字帖，就開始練書法，而是要在動筆之前，先分析這本字帖的運筆、間架結構的特點，這就是讀帖。這是練好書法的前提。

1.分析運筆

書法是手寫體，我們平時看到的書本兒是印刷體。印刷體和手寫體之間，是有明顯差別的。不同的運筆特點，造就了各種風格的書法藝術。現在常用的書寫工具是簽字筆，不可能寫出像毛筆那樣的筆鋒來，但是，我們還是可以做一些改變，讓手寫體更美觀一些。

比如“口”字，手寫體就不是一個方形，而是一個倒梯形，就好看一些；“馬”“與”“鳥”，這些字的豎折折勾這一筆，第二個折後，往裡傾斜一些好看一些；橫的筆畫向右上微微翹一點點；在有折的地方按壓一下等等。

分析運筆，就是找出筆畫與印刷體的不同，並分析不同在哪裡。

2.分析間架結構

分析間架結構，就是分析每個字內部，各個筆畫和各個部分之間的比例。還是舉例說明。

比如：“川”“王”“三”，這些字的筆畫不多，但是有一個共同點，或者是橫的筆畫多，或者是豎的筆畫多。印刷體的話，這些同一方向的筆畫都是長短一致的。我們手寫體，中間一筆就明顯的要短一些，最後一筆是這個字最長的一筆。

還有一個規律，手寫體，不是所有左右結構的字兩邊都一樣高，這樣的字很少。比如三點水、言字旁、單人旁等部首，是在左邊，都要有意寫矮一點，突出右邊部分。大多數字都是這樣，寫成左短右長比較好看。而且往左的筆畫也要寫得短一些，往右邊的筆畫要寫得長一些。但是，像“鄭”“卻”“都”這些字，卻要寫得左高右低。

讀帖與讀書一樣，要一個方面一個方面地去分析，才得要領。不然，練得再多也只是抄寫得多，對書法一點兒也沒幫助。

讀到這裡，你還可以讀出字帖的哪些特點呢？

第二個因素：讀學生作品

讀學生作品，就是分析學生作品與字帖的差距，分析出寫得好的與寫得不好的字，或者筆畫。

分析方法：按照讀帖中講的方法一一對應。我對下面三個學生的書法作業，分別分析如下：

這個學生的書法作業，有書法意識了，運筆較好。間架結構很差，特別是打雙橫線的字，和“州”字。

這個學生的運筆、筆鋒、間架結構都趨於入帖。

這個學生的字也是差間架結構。

當讓，面對面批改的時候，要點評許多字才行。

結語：

現在的學生學習任務重，加之認為有電腦打印而不重視手寫，書寫質量成了大問題。盲目練字只能加重學生負擔，打消學生對書法的興趣。

正確的練習硬筆字的方法和步驟是：選帖——讀帖——描帖——臨帖——讀作品，如此循環往復。

語文思維

很高興與大家來分享這個問題，我個人認為，學習硬筆書法，還是有必要臨帖的。

硬筆書法很實用，尤其對於僅是滿足工作、生活需要的朋友而言，硬筆書法學習相對務實。

下面是我對硬筆臨帖的一點建議，供以參考。

一、學硬筆為何要臨古帖？

1、書法審美由傳統書法建立，硬筆書法不能背離。傳統書法建立起了千年共識的書法審美標準，因形成美麗的“定勢”，硬筆書法審美標準當然是要跟隨的，否則就不能稱之為書法。

2、傳統書法字帖養分多。書法法度是傳統古帖書法建立的，硬筆字都是從毛筆字裡面吸取養分的。儘管鋼筆字退化了大量毛筆字的筆法，但是以結構、提按等大量營養，依舊保留。

3、結構法度在古帖。用鋼筆臨古帖最主要的是學習結構，在於模擬毛筆運筆軌跡，字體間架結構等，提按也可以通過鋼筆的彈力去解決。

4、書寫習慣的培養

你既然熱愛書法，有一天你還得學毛筆字，你要回歸，你就不能積累太多硬筆的書寫習慣，尤其是不能學習個人風格很濃厚的字，比如“龐字”。積累了太多“惡習”的話，原本純淨的書法靈性就幾乎被扼殺了。

二、硬筆臨帖選帖

1、楷書入門。首選《靈飛經》，或王獻之《十三行》，趙孟頫《道德經》等小楷，這些小楷容易上手，且古意十足，結構精良，筆法營養豐富，應是首選。另外，用鋼筆練習褚體也不錯，提按有致非常出彩，大家也可一試。

2、楷書升級。硬筆入門後，顏體和柳體也可以考慮，然後再考慮高難度的比如歐體、虞體等，這些對於硬筆而言，已經不再是滿足基本的使用了。

3、行書方面，推薦臨寫二王的《蘭亭序》《聖教序》，或唐寅的《落花詩冊》等也不錯。主要注意對行筆及結構的練習，至於折筆、頓筆留意即可，不必刻意學之；

臨《聖教序》可優化硬筆結構。

4、隸書方面，首選《曹全碑》，線條精緻。漢隸能用來學硬筆書法的並不多。

硬筆臨《曹全碑》是一個不的選擇。

三、硬筆工具的選擇

就實用性而言，現在硬筆用筆寬泛，用鋼筆反而少，水性筆簽字筆較多，其實都可以拿來學習。但因為水性筆筆尖是圓珠，如果用水性筆，不妨試試筆尖較粗的如0.7或1.0的水性筆試試，能產生粗細變化，效果不錯的。

值得一提的是，鉛筆筆鋒犀利，可控性強，也可以用來練習硬筆字。

下面再作一詳細的闡述。

所謂書法，就是漢字書寫的藝術。其中的“法”，有法則之意，說明書法不是亂寫，是有規範和規律的，而這些就需要從古人的字中去學習和發現。

臨帖是從古到今學習書法的不二法門，古人的碑帖，能流傳至今，都是大浪淘沙，經過歷史檢驗的。一個字如何結體，如何變化，古人都已經找到了最佳實踐，所以臨帖能讓你在前人的基礎上更快的進步和成長。

臨帖的準備工作

筆

一般來說，硬筆都可以，鋼筆中性筆鉛筆等等，建議初學者首選鋼筆，因為鋼筆與紙的摩擦力比較大，容易控制，但不可為了刻意追求筆畫的粗細變化去選擇彎頭美工筆。

初學者買支便宜好用的普通鋼筆即可。建議可以先入一隻日系筆，一是品控比較好，二是日系筆相對歐美筆更適合漢字書寫。但要注意同型號日系筆的筆尖會更細，一般練字選m號為宜。

墨

鋼筆墨水請選用染料墨水，不要用碳素，容易堵筆，我個人使用寫樂極黑和鯰魚永恆黑。

紙

最方便簡單的是直接用A4紙，折出摺痕即可，也可以網上買一點硬筆書法專用紙，寫出來效果會更好一些。初學者不要用宣紙，不好控制。

其他

臨帖的時候不要直接在硬質桌面上，可以在紙下放本大點的有彈性的書，或者買個硬筆書法專用墊。

如何選擇字帖

初學者選擇字帖可以看之前的這篇文章：

【硬筆書法入門】字帖的選擇

建議一開始最好臨摹一段時間古代小楷，如果覺得難度太大，也可以選用現代書家的硬筆楷書。然後再根據自己的需求有所變化。

練習楷書，一是可以訓練基本功，提高對筆的控制，另外可以磨練自己的耐心，坐不住，精神不集中，是很難練好書法的。

當然，不同人學習書法的目的不同，所以以上並不強求，如果只是想寫的好看或者整潔一點，並不一定非要花很大精力去臨習古帖，找個自己喜歡的字體臨摹即可，但是如果有更高要求，最好還是一開始就取法乎上，去學習最好的東西。

另外，不要描紅！不要用凹槽板！

如何臨摹

臨帖來講，一般有三重境界：實臨、背臨與意臨。

實臨

實臨的概念不用太多解釋，就是照著字帖寫，儘量寫的一摸一樣。

我的建議是，字帖要離的儘量近，寫的要儘量慢，即使是行書和草書，也要慢慢臨。下筆之前要先看好這一筆的位置、角度、用筆的變化等等，下筆時要果斷。剛開始肯定不能很精準，但也要盡力為之。

臨帖建議通篇臨摹，不要一個字寫太多遍，如果一直寫不好容易有挫敗感。臨完一張後再從頭與原帖對照，找出不足，下次再加以改正。

作為一個新手，要耐住性子，練字沒有捷徑，肯定是要依靠大量的、有效的練習。每日的練習量要保證至少一張A4紙，投入時間半小時以上，而且儘量每天堅持。

另外我見過部分人會把臨帖變成抄字，就是不管字帖的寫法，還是用自己的字體把字抄一遍，這樣是毫無意義的。一定要以與字帖毫髮不差為目標。

背臨

當一個帖臨摹的次數多了以後，或多或少會有些形象記憶，這時候就可以嘗試背臨。就是不看帖，憑藉印象去書寫出來，再與原帖對照。這種方式需要更多的回憶和思考，更能夠加深對字帖的理解。

意臨

意臨的要求更高，就是臨摹的時候不過於拘泥原貼，取其某些意象，在自己的理解上加以變化。這種臨摹需要自己達到很高的水平，對書法有深刻認識才可以，形而上的成分比較多，就不多說了。

其他

臨帖的紙張不要隨便丟棄，建議寫上日期收集起來。雖然一開始可能慘不忍睹，但肯定會越寫越好，這樣對比起來有成就感，更有練字的動力。

希望以上分析會對大家有所幫助，謝謝！

中書協職統勝書法教育

比較建議臨帖。

臨帖的最終目的是他山之石，可以攻玉。

好的作品就像一塊玉雕，自己的天賦就像一塊玉石。

要想將自己的玉石打造成一件玉器，就需要我們不停的去雕琢。

但是最開始，我們肯定是不知道該怎麼去雕琢這塊玉的。

這就需要我們時常去看看別人是怎麼雕玉的。

一邊看，一邊學。

一邊向師傅請教，一邊和同伴交流。

慢慢地就會有自己的理解想法。

在不斷雕琢的過程當中，自己的手法技藝也會不斷的精深。

日積月累就能雕琢出一件完整的作品。

臨帖的作用就是不斷地去觀、去感、去悟。

觀、感、悟別人的優點、長處。

取其精華彌補自己的短處。

正所謂三人行，則必有我師，每個人在雕琢的時候必定都悟出了一些我們所沒有悟到的東西。

這就是我們要學習的東西。

也要能看見他人的長處，吾生也有涯而知也無涯邊，懷著這樣的心態，我們就能不停的進步。

任何技藝的通達都是這樣的道理。

李玄麟

學習硬筆書法，個人建議沒有必要臨帖。

傳統的書法教育都是從臨帖開始，有些老師反覆的一再強調臨帖的重要，無休止的讓學生臨帖。其實，臨帖是在用別人的、而非自己的頭腦來思考問題。學書法的目的是在繼承和發揚中華漢字文化前提下，先把字寫好，再參照學習各種書法家的字帖，研究其筆法特點，融會貫通，最終形成自己的書寫風格。

一、如果沒有正確的學習方法，臨帖無異於越寫越錯。

寫一筆好字就是要在頭腦中固定形成優美漢字的形象。只臨帖不學習和研究方法，“知其然，而不知其所以然”的去練字，只能在學習者的頭腦中加深錯誤的印象。

二、“七分看，三分寫”。

在寫字之前要仔細觀察：先要了解這個字的結構。譬如點怎麼寫好看？筆畫哪根橫要長？哪根要短？豎垂下多少才顯得平穩等等。一些慣用搭配，如點橫、橫豎、各個偏旁部首如何處理？每個筆畫在寫字格中的位置在哪裡？切分空白的比例大小合不合適？和字帖中筆畫的重量分配均不均勻？更要熟悉練字的基本筆畫、偏旁筆畫與不同結構的字型。再通過強化練習，寫得八九分相似，再次讀帖後，能夠寫到九分以上的相似度，就基本入門了。

三、先簡單，後複雜。最後給字找搭檔。

初學者，可以先從一種偏旁部首寫，而且練的越簡單越好，漢字裡有很多極其難寫的字，如心、之、女、子、小、月、飛、節。把這些簡單的字部首搭配一張紙上只寫一個，一直寫到自己對這個字滿意為止，當然其中會出現一兩個你認為比其他好看的，把它剪下來，看看點在了什麼位置，鉤在了什麼地方，也就是說你的字帖現在是你自己寫出來的了，照著這個字帖再重複寫這個字，再挑出滿意的，再照著寫。­

接下來就是搭配了，之所以要練習簡單的字就是這個問題，一個漢字的由無數小塊搭配起來的，把小塊的基礎練習好了再搭配起來就相對容易了，當然也不是說沒有困難，比如樓字、空字即使其他練好了也是很難搭配起來的，對於我們遇到的這樣搭配的特殊字，仍然需要用上述方法多加練習。­

北京通州小筆星

不論是學習硬筆書法還是毛筆書法，臨帖是必須走的一條路，沒有二路。

既然我們想學書法，那一定是我們的字不好看，所以才要學。就好像上學一樣，為什麼要上學，就是為了學知識嗎，如果你已經什麼都會了，那就不用上學了，是不是這個道理。

學書法也是這個道理，那麼書法學習中我們最好的老師就是古代那麼大書法家，雖然先人已逝，但是給我們留下了眾多的書法佳作，這些法帖就是我們最好的老師了。

因此，學習硬筆書法一定要臨帖，而且最好是臨毛筆小楷字帖，不建議學習今人的硬筆字帖。

這裡我推薦學習《靈飛經》、趙孟頫的《道德經》、《汲黯傳》、啟功先生的《論書絕句》、王羲之的《樂毅論》等等。

因為硬筆書法和毛筆書法在工具上的特性不一樣，因此在學習的時候重點也不一樣。毛筆學習的時候，一開始重點在於筆法的學習。而硬筆書法沒那麼多筆法可言，所以學習的重點在結體方面。

這也是我為什麼會推薦啟功先生的小字作為入門學習一個道理，啟功先生的小字筆法沒那麼複雜，但是結體非常美觀大方，同時也不失傳統書法的底蘊，非常適合硬筆書法臨寫。

臨帖的目的就是要改變我們就有的一些不好的書寫習慣，所以臨帖的時候一定要臨的像一些。為什麼會有人覺得臨帖好像沒啥用啊？就是有人所謂的臨帖就是把字帖照著抄了一遍，就號稱臨帖了，其實跟抄課文沒啥區別，這種所謂的臨帖是沒效果的。

圖中作品，是我臨摹的一些習作。因為前面臨過，所以我是通篇臨摹的。但是初學者不要這樣，一定要一個字一個字地臨，有一定基礎之後再像這樣通篇臨摹。否則就是抄帖了，不叫臨摹了。

翰墨今香

學習硬筆書法，確實異同與傳統的毛筆書法，但是想要把字寫好，就必須臨摹，當然了，對於硬筆書法，你可以不選擇大家的帖子學習，但是你必須的寂寞別人寫的東西，也就是你認為適合你，並且自己特別喜歡的那種。學習硬筆書法，做好這幾點其實就夠了:

1.首先，你的知道硬筆書法是以實用為目的進行的，如果為了學到書法法度去臨摹甲骨文那就大可不必了，再說，也沒人問你的鋼筆字取法何處，只要實用，漂亮，灑脫，連貫就可以。

2.需要臨摹，這裡的臨摹我認為沒必要追究古法，也不一定是書寫大家的帖子，在生活，工作中，在網上看到別人寫的好的字，就可以臨摹，另外，如果是從實用角度出發，多應當在行書上下功夫，提高線條質量對寫好字非常重要。

3.掌握字的間架結構。漢字藝術之所以學無止境，變化莫測，其架構變化當屬第一選擇，很多成形的字都有自己的個性喜好，這才能學到更多的東西。但是，基本結構特點你得掌握，因為，漢字的結構是寫好漢字一個重要的環節。

4.佈局章法也需要學習，這個在謀篇佈局上有很大的作用，這會給你作品提高整體效果，其實，說白了我就是大小，疏密，縱橫，提按這些技巧的搭配使用，多看看別人寫字，會對自己的佈局有很大的幫助，提高比較迅速。

壹庸詩書文

學習硬筆書法，有必要臨帖嗎？

這個問題我認為很好回答。就從我自己的書寫經歷說起——學習硬筆書法，有必要臨帖。

一、快節奏的生活，快節奏的書寫。

現代生活是快節奏，雖然“好事慢成”，但有些情況下，不得不加快腳步。

其實書寫也是一樣的道理。現代社會無紙化辦公、OA協同的情況會很多。然而，老祖宗就曾留給我們一句話：字如其人。沒錯，字寫得好壞雖然不決定為人做事，但是肯定能反應出一些問題。說個大家都認同的看法，字寫得醜，至少說明你拿筆的時間少，否則方塊字，不至於寫得“翻江倒海”、“鬼畫符”。

快節奏的時代，不單要求我們快節奏的生活，也方方面面的要求我們面對一切生活之中的細微，寫字——猶如我們的臉面，寫好硬筆書法，做臉面的主人。

二、根據實際情況去臨摹。

有必要臨摹書法嗎？答案是肯定的。

首先是一種“速成法”。很好理解，如果自己潛心研究硬筆書法，時間有限不說，耗費精力、耽誤工作和學習；

其次，臨摹書法大家的硬筆，提高社會認可度，有利於快速融入其中；

第三，臨摹硬筆，可以在技巧和節奏上得到快速提升。

三、加強學習，鞏固基礎。

萬卷不離其宗。我們學習硬筆、臨摹硬筆，都要從最基本的做起。加強學習，加強對臨摹硬筆的研究，達到事半功倍的效果。

興趣是最好的老師。臨摹也好，自創也罷，我們都希望自己能有一手漂亮的好字。既可以陶冶自己的情操，又可以把中國的漢字文化滲透給我們的孩子，最主要的是我們祖先留給我們的方塊字，我們必須給它華麗著裝。

（以上為個人觀點，歡迎關注，歡迎點評。）

關鍵字: 臨摹 天賦 硬筆書法