君長10
其實很多的書法愛好者並不具備超常的天賦，或者源於喜愛，或者源於鼓勵，在書法學習的初期，並不具備必須要成為書法家的野心或雄心。這其中有一些人，在書法學習的漫長過程中，學了進去，技能技法不斷夯實， 書法參悟逐漸深厚，學出了心得感悟，並形成了個人的書法風格。
可以門藝術都一樣，既因於孜孜不倦的勤奮執著，也需要一定的天分資質，成為一般意義上的書法家並不需要超人的天賦，但要想成為名家大手甚至是一代宗師，最終走到書法藝術的塔尖上，這必須要具有超常的天分。但是，天才只是極個別的現象，對於99%的書法愛好者來說，資質稟賦大差不差，幾乎是處於一個水平線上。
悟性好不如學得好。書法畢竟是實踐的、理性的，學貴有法，天道酬勤，一些天分平常但又特別善於學習的人，常常可以實現彎道超車。不論哪個時代，通過個人努力走到藝術頂端的書法人士要佔據大多數。我們有時候會驚羨一位書法家的藝術才華，認為他是天才，實際上，他可能付出了十倍甚至百倍的努力，而你看不見，也不知道。
因此，如果真心熱愛寫字，熱愛書法，就堅持吧。實踐出真知，實踐也才能出好書法。書法學習講究人書俱老，這是一個漫長的修煉過程，首先就不能急於求成。大書法家文徵明早年字寫得並不好，經過數十年努力終成大器，就是最生動的事例與典型。再者說，書法只有深淺，沒有成敗，當成一種愛好就好，又何必困惑於取捨的問題呢。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
您好，我也是從小就學習書法，後來也一直從事書法藝術專業，有一句話說的很好:“書法是學出來的，不是練出來的。”這個“學”指的就是正確的方法。我們學習書法一定要掌握正確的方法，只有這樣才能學好書法。不管怎樣不能放棄，總有一天會茅塞頓開，加油朋友
超級粉絲大派對
看你是一位教師，我也是。你的想法，我也有過，自已資質平平，進步緩慢，還要不要堅持。最終結論還是堅持。
回想自己學書的經歷，還是有很多地方值得反思的。小時候學習書法，少人指導，找到一本歐體習字帖胡亂臨摹，自我感覺良好，村裡練字的人少，每年春節，鄰居就會拿紅紙來讓給他們寫春聯，現在回頭想想，這竟無形中強化了自己對書法的興趣。
進步最快的階段當屬上師範時候，那時每天兩個半小時雷打不動，一小時毛筆，一小時鋼筆，半小時讀理論。現在回頭看看那時寫的字，還是能入眼的，可現在畢業也二十來年了，但書法的進境卻極為緩慢，我也曾把它歸結為資質平平，但細細想來，好像又不是那回事，怎麼這樣說呢？首先，像師範那樣的堅持，後來根本就沒有做到，看似也時常練習，但由於工作的原因，只是淺嘗輒止而巳。其次，學習還是僅憑愛好，沒有系統的規劃，練一段楷書，看著進步不大，就練會兒行書，有時候又寫一陣隸書，看似也在練習，實際卻雜亂無章。身邊有一位練習書法的，每天就堅持臨寫曹全，三四年的時間，竟然加入了省書協。
其實，我們作老師的都很忙，在繁忙之餘，練練書法修養身心還是好的，真正想成名成家，還需要從自身上去找原因，天資高的少之又少，天資差的也是不多，大概我們所缺乏的是"真正的坐下來"吧！
感謝你的提問，又讓我反思一下，讓我們共同堅持，繼續練習吧！
雲山主人1
我和您一樣，但仍在堅持，不圖成名，只為靜心、淨心。以下為我臨寫的小楷。
俞格夫823
對於你提出的 “覺得自己天賦有限，還需要堅持嗎？”這個問題
作為同道，結合自己的學書法經歷，給你一些建議，希望對你有所啟發。
學習書法有三個最基本的要素，一曰天賦，二曰功夫，第三得法，此三者缺一不可，相輔相成。
先說天賦
所謂天賦，是一個人先天就具有的素質，比如，有的人對文字敏感，有的人對數字敏感，有的人對圖形敏感。
書法是屬於圖形類的，學書法的人想要在書法上有所造詣，必須要有先天基本的生理素養，也就是說，你的大腦對圖像、線條、色彩等這些造型要素要比他人強那麼一點點。
不承認這個先決條件而狠練苦練的，是典型的唯心主義作派。失敗者或成績平平者都屬於這類人，他們只相信只要功夫深，鐵杵磨成針，卻不承認人和人的差別。
但是事實上，人們都知道，人和人的差別真的有時候比人與動物、植物的差別都要大。
古今中外的任何一個領域中傑出的人物，無不是天賦超乎常人的一群。
文藝復興時期的“三傑”，以達.芬奇為最，他不只是一個藝術家，同時也是一個多面手，他涉及的領域有素描，繪畫，雕塑，建築，科學，音樂，數學，工程，文學，解剖學，地質學，天文學，植物學，古生物學和製圖學，幾乎無所不能。正因為他的才能超出了當時的人太多，我們現在常有言論說他是未來穿越過去的人。
吳道子天王送子圖
中國書畫史上，同樣牛氣的人同樣不勝枚舉，例如畫聖吳道子，一日盡繪嘉陵江三百里純粹憑著目識心記，他的天王送子圖以及神仙鬼怪圖畫的超越了普通人的認知，這豈又是一般人所能做到？
再次是功夫
愛迪生說，所謂天才，是百分之九十九的汗水加百分之一的靈感。
天賦就是那百分之一的靈感，要在一個領域裡做出成就，那百分之九十九的汗水就是最為重要的基礎。
所以，即使是天賦超常的人，他們也從來不吝嗇自己的汗水，他們通常也比普通的人更勤奮。王羲之為練書法；池水盡墨，懷素寫字，毛筆成冢。歷代的藝術家在攀登藝術頂峰的時候，無一不是付出了超常的汗水與心血。除了刻苦練習以外，他們堅持不懈，始終如一的學習習慣同樣是他們成功的最大因素。
懷素草書
而一些急功近利的人，雖然也常說自己已經練了三年，五年，十年八年的，但是這也就是他們所說的時間跨度，而並不是他們每天用功的時間，可以肯定，絕大多數人是很難做到風雨無阻，日復一日，從不間斷練習的，能夠日日堅持，從無間斷的人，百里無一。
也正因如此，所以說能夠在書法上有成就的人往往屈指可數，而生活中，那些明顯比一般人優秀的書家，他們下的真功夫，必然不同於那些自詡為練了十年八載卻水分太大的人。
第三：得法
練武不練功，等於一場空。
用在書法學習上，同樣如此，學習書法，如果一直沒有進步，只能是一個原因，不得法。也就是不懂得書法學習的技巧。
學習書法的天賦在先，悟性為首，而領悟能力強的人，學習的進步速度必然快，同樣都在學習，但是悟性強的人往往一日千里，進展神速，而悟性一般的人只能慢慢吞吞，許久也感覺不出自己的進步。
悟性的提高，一是靠自己，另一個是靠老師，從魏晉以來，歷代書法大家，他們都有非常清晰的師承脈絡，比如王羲之師承衛夫人，王獻之學自己的老爸，後世的楷書四大家，幾乎都與王羲之有緣源。
學習書法，如果脫離了這條主線，自己胡亂練習，以普通人眼裡的好看為標準，那一定會誤入歧途，南轅北轍，練得時間越長越糟糕。但是生活中，許多人就是這樣練書法的，他們自以為是的創新，實質不過是粗略學了一點基本筆法就開始“自成一家”，這真的是貽笑大方了。
歐陽詢九成宮
說到這裡，概括一下。
自己到底是不是學書法的料，要看這三個條件，自己具備了多少？作為普通人，天賦一般，自然最重要的是功夫和方法，你自己的進步慢，就應該在這兩個方面多找原因。
書法即是一種技術，也是一種藝術，先期，必須通過刻苦的學習臨摹，把技術這一關通過，然後才能上升到藝術。而要掌握好技術，堅持不懈是唯一法門，尋找方法是進步關鍵，只要是這兩方面做到了，即使你成不了一個書法家，但是你的書法超出常人太多也根本不在話下了。
素心明月
朋友L直言：別吹牛，你就是有學書法的天賦！
我認為我是因為勤奮。 迷上書法之後，每天放學回家，我都要臨帖到天黑，母親嫌費錢，把墨汁兌水兌到淺灰色。大街上，路過一個招牌或者對聯，見字好，就會駐足臨空……
朋友的邏輯是：如果沒天賦，你連迷都入不了。
我一時語塞。
長大，開始賣字，心裡暗暗分析同行的作品。開始為人父，為人師，心裡又悄悄琢磨起學生來，漸漸對學書法要不要天賦，有了自己的認識：
一次書法課上，有個三年級的男孩，嫌我不帶他們做遊戲。我問他，為什麼要做遊戲？
男孩說：英語老師就做遊戲。
想了想，問他：What's your name?
男孩：My name is XXX.
又問：How old are you?
男孩：不是應該問how are you嗎？
……
學書法，有句金玉良言：“察之尚精，擬之貴似”。
意思是，臨帖的時候，觀察一個字，要精細，能領會到這個字的法度和姿態。下筆的時候，以似為貴。
如果心浮氣躁，尚未領會，就草草落紙，然後急吼吼等老師誇獎。基本上，一個字至少寫三遍才能有五分像。
仔細觀察，免不了屏息凝神，讓心靜下來，以筆順為路，緩緩走完全程。再去領略筆畫之間的安插，筆畫的弧度，待心裡有了底，不看帖，一次寫成。
浮躁，是學書第一大忌。
有些浮躁的人，妄圖用書法來修身養性，根本就是本末倒置。他更應該在冬天去學走鋼絲，下面是冰冷的池水，稍有不慎就會掉入水中。學好了走鋼絲，有興趣可以再來學書法。
除了能靜得下來，還要能耐得下去。
學書法的過程，挫敗是家常便飯。記得小時候寫字，總也寫不好的有兩個偏旁：一是戈部的豎彎鉤，二是走之旁。要一氣呵成，還不能甩筆，對手的控筆能力要求奇高。
後來我請人刻了一方閒章：廢紙三千。
前些年，想把260字的《心經》寫在扇面上。蘇工的扇面窄，算下來字徑要在5mm左右，最大不能超過8mm。對自己寫的總也不滿意。看各路名家的扇面，字小了，用筆就糙。跟賣家指出這個問題，賣家的回覆往往是：小字有小字的標準，你不能用大字要求它。
後來見到了《汲黯傳》，方寸之間，用筆竟精道如此！於是痛下決心，終有小成。
嚴格來說，學書法的孩子，都有一部分完美主義的性格偏向。因為心向完美，所以勇於自虐，百折不撓！
所以，如果說學書法需要天賦，那可能就是這兩條吧：安靜，完美。
小國寶917
當然需要堅持，這主要是因為：1、對於從事藝術創作的人來說天賦很重要，但後天的努力也同等重要。天賦是靈性，而後天的努力是功夫積累。中國書法是一種需要功夫積累的藝術，無論多有天賦，但不注意後天的功夫積累，總是龍飛鳳舞的去表現所謂的天賦，也會一事無成。2、中國的傳統文化都有著格式化、程式化的特點，尤其是書法更是要求基本功的訓練，這就意味著只有長期不間斷的反覆練習才能熟能生巧，掌握書法藝術的真諦。3、中國書法的學習都是從臨帖開始的，而一本好的法貼需要學習者不斷的揣摩品味才能識得箇中三味，不僅僅是要掌握運筆技法，還要對點、劃、結構以及通篇章法的長期磨練才能真正掌握創作的要領，而這些都是需要一個相當長的積累過程才能達到的。4、天賦這東西也不能人云亦云，到底自己是否有天賦不能靠別人來判斷，更不能自己妄自菲薄。對於一門傳統藝術是否要堅持學習，關鍵問題是自己是否真的喜歡，無論是作為自身文化素養的提高還是將來進入專業的創作領域，是否真的能夠做到身心合一，發自內心喜歡書法這門傳統的藝術都是很重要的。5、醫學實驗和養生實踐已經證明，通過對書法藝術的長期不間斷的練習，特別是老年人可以促進身心健康延年益壽，而三天打魚兩天曬網式的學習是達不到這個養生效果的。另外通過書法學習還可以擴大自己的社交範圍，增加與同道愛好者的交流機會，從而促進身心健康發現。
綜上，只要是自己發自內心的喜歡書法，就應該堅持下去，只要堅持就一定會有所收穫，不用考慮是否有天賦的問題。（完）
畢冠良
你覺得自己進步慢這不是壞事，能客觀冷靜的看待自己的
作品是未來可以進步的有利因素，有些人明明寫的不怎麼
樣，卻沾沾自喜自以為是，這樣，豈不是更糟糕。🤔🤔
書法學習依賴天賦嗎？我的回答是，有天賦當然好，沒有
天賦也並非就一塌糊塗，書法最終成功的關鍵，並不是
靠天賦，後天的努力才是取勝的關鍵要素。😎😎
天賦在初期的學習階段會產生一些差距，但從長期來看，
個人在書法上投入的精力與時間會沖淡天賦的影響，像
書法這種需要多年刻苦學習鑽研的藝術門類，努力是最
基本的條件，你應該拷問一下自己，是否有真正的在
書法上下過苦功？是一心一意還是三心二意，這一方面
是回答你此問題的主要節點。😇😇🎈🎈
另外，你說你從小學習，但進步不大。如果真是如你所說，
你還要在學習的方法上找找問題，如果你下的功夫夠大，
投入的時間也夠多，進步不大很可能是方法上出了問題。
你最好找個專業老師替你診斷參謀一下，要將錯誤的
學習方法及時調整，你要相信自己，只要方法正確，用功
紮實，未來提高的空間會越來越大的。🌈🌈📖📖
附圖照片：清代邊壽民【沙洲蘆雁圖題記】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（清代卷）
素里布衣楊半
堅持是一定要的，堅持才能獲得成果。但是要找一下原因，大多數人進步慢應該有以下幾個原因，1:方法不對，書法有法，找對方法才能事半功倍，方法不對，南轅北轍；2:工具的改善，每一種書體或者風格需要不同的恰當的工具來表現，比如，寫魏碑和隸書就要用羊毫或兼毫，寫二王行書不能用生宣等等；3:選擇好正確的古帖和工具以後，要有計劃的安排時間進行臨帖訓練。總之，書法學習是一個持之以恆的過程，時間、方法、人生閱歷等缺一不可。
中國書法史冊
很高興解答這個問題，我們可以一起探討一下。
現在流行一種說法，努力了以後才知道自己有沒有天賦。那麼“從小就練書法”，是不是真的夠努力了？練習書法取得進步，不斷精進，是很花時間的。我看到很多書法圈的專業人士是每天練習一刀紙，連續10年。期間還需要不斷的向老師高手請教，不斷的思索，總結，發現問題，克服困難，以求精進。
如果只是每天寫兩筆，方法不得到，從而進步不明顯，就斷定自己天賦有限，是比較可疑的。
書法上的精進還需要提升欣賞經驗和審美能力。說白了就是多看，包括多看書法作品多看展覽，多看各類書籍，提升修養。這樣對書寫的內容和表達內容都更加自信。
誠然，天才是少數。但不是天才的大多數，也依然可以追求自己的興趣愛好，把時間投入在。自己有熱情的領域。就是說即便認定自己沒有天賦，也可以堅持練習書法。畢竟我們也可以利用自己其他方面的優勢，比如說，表達能力，溝通能力，來教其他人更好的學習書。
就像運動。，大家的目標不同，不管是成為專業選手，或是。強身健體，還是減肥塑身，都是可以接受的目標。
如果我是提出問題的這位朋友，我會繼續堅持。
以上的分享關於這個問題的解答都是個人的總結。希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天學習開心，工作順利。
