剩者女
《囧媽》大年初一在西瓜視頻免費觀影，整部片子觀影后總體感覺是拖沓沉悶，它遠遠超出了一部春節檔賀歲喜劇電影應有的片長，或許導演是希望把情懷和情感溫度講清楚，但實際看來卻適得其反，劇情鋪陳和故事線老套，甚至試圖通過隱藏暗線手法，來為後續的違背常理的魔幻劇情找到依託；
誠然演員的表現還是可圈可點的，同時由於今年春節特殊情況，拓展出新的影片上映與合作模式，是值得肯定；徐崢導演應該感謝字節跳動能夠及時出手斥巨資購入版權，旗下視頻App免費放映，如若不然以此片內容而言用常規院線公映的話票房達不到對賭保底且勢必遭遇滑鐵盧，同時恭喜字節頭條系成功找到了新模式的突破口可喜可賀。
遊塢
在知乎看的
同一個世界，同一個媽。
所有發生在這倆身上的事兒，基本都發生在我和我媽身上過你敢信？
當年我帶我媽去巴黎玩，在凡爾賽宮外吵了架，我媽當時就像囧媽裡的媽媽那樣掉頭就走，我因為生氣站在原地，以為她語言不通走不遠，結果一回頭人就不見了，她還沒帶電話。我瘋了似的問人還撞到人滿世界的找她，在兩個街區外找到她，她還在氣沖沖的快步向前走，我一直跟在她後面，怕她走丟，怕她語言不通受委屈。等雙方都冷靜一點可以溝通了，我因為又氣又怕，當場病倒發高燒，街邊找到一家小旅館住下，然後我就昏睡過去沒意識了，等我清醒，我看著我媽燒了壺熱水，拿藥給我吃（我之前昏睡過去後已經被我媽叫起來吃過一回了沒印象了），我特別震驚，說你語言不通到哪兒拿的壺，藥是從哪兒買的。我到現在都不知道她是怎麼在語言不通的情況下，燒水買藥降溫給我照顧得特別好的，也許這就是她作為母親踏入的另一場神奇的冒險。
我毫不懷疑我媽會在遇到熊時擋在我面前。就像我只要有一塊餅，也會分她一半，我默認只有我可以和她吵，容不得別人說她半分不是。
另外很感謝和袁泉的結局，不是為了過年的破鏡重圓喜羊羊，而是和解——和她和解，也和自己和解。
華年思
電影開頭就是伊萬的家庭，愛情一團糟。要出國跟蹤媳婦，沒帶護照，各種找護照。最終是在老媽那裡找到。這裡面有兩個問題，一個是就像所有的媽媽一樣，會把自己孩子的最重要物品永遠的收拾，保存的很好。天下父母都一樣的。二就是囧媽為啥貼身帶著伊萬的護照，其實是想伊萬沒事多陪陪自己吧。
這個就是讓我想起了自己，從小學，初中，高中，大學到工作後種種，上中小學時，離家首先和媽媽說再見，放學到家第一件事先喊媽，裡屋外屋，樓上樓下，院子廁所找一遍直到看到媽媽。上高中大學時，感覺媽媽什麼都不知道，只會說天冷了，多穿點衣服，吃飯了沒，東西帶全了沒，好好學習啊，你看看電視上那誰誰，多孝順，多聽老媽的話。所以沒事的時候都不想和想不起了老媽。更很少問問老媽的生活狀況，就像伊萬的老媽一樣，都不知道她閒暇時在做什麼，更不知道她有啥愛好。大學離家遠了，和媽媽說的最多的就是沒錢了，參加工作後可能和老媽說的最多的就是給你點錢吧，老媽。看了囧媽後，從中看到曾經的自己。父母把我們從小拉扯到大，希望我們學習好，工作好，家庭都好。而我們從小時候的言聽計從，到耳旁風，再到不耐煩，甚至都不想聽老媽說話，到最後的開口就是爭吵不休。渾然不知天下最愛你的人永遠是自己的老媽，老媽在，人生還有出處，老媽沒了，人生只剩歸途。媽媽在就是幸福，老媽做的飯，走到哪裡都會想起。
囧媽這個電影，看到一半的時候就不想看了，特別還是春節熬夜看的，中間部分有點平淡無奇，但是我看到了似乎曾經的自己，堅持看完了，這不正像生活一樣啊，陪伴和平淡，一個是親情，一個是生活。老媽愛自己那是毋庸置疑的，但是我們從何時開始的，老媽說話就感覺不耐煩，進一步反駁，和爭吵，而不是從電影最後理解老媽的角度出發，去傾聽，去發現，進而陪伴呢。
伊萬是幸福的，通過做了一趟到莫斯科的火車，從路上的各種火車囧事，到母子大吵大鬧，分道揚鑣，進而擔心老媽，到找到老媽，又經歷生死考驗而倖存，明白自己為啥叫伊萬，和老媽老爸的曾經往事，到學會了珍惜，親情，愛情，學會了換位思考，而不再是相愛相恨，互相傷害。幫老媽圓了她的年輕的夢想，學會了陪伴和傾聽，而不是愛自己的父母只是給她們錢財，請個保姆照顧她們。而不知道老媽的對我們的要求只是每天看到我們好好的和能看到我們。
這才是徐崢的要表達的，陪伴，不只是對愛情，還有對父母的愛。甚至是幫父母去實現她們曾經的遺憾。而不是到了子欲養而親不待的時候才明白。那時就只能終天長報恨了。過年了還能看到這樣的電影，不就是對過年團圓的最大的意義嘛。
為誰情冢
2020年大年初一和家人一起看了囧媽這部電影有笑點淚點全程無尿點。最近幾年人在囧途系列講的都是人與人的關係，和父母、伴侶、朋友以及陌生人，中心詞都是回家。囧媽講的是親情。看完囧媽讓我們思考了一個問題，愛到底是什麼?毫無疑問我們深愛著我們的家人、伴侶。我和媽媽完全就是山爭哥哥和囧媽的相處模式。從小到大我感覺自己做什麼都不能讓我媽滿意，我和大多數的中國孩子一樣，很少受到表揚，父母總認為我們還能做得更好或者能更完美。小到衣著打扮、走路吃飯大到人際關係專業選擇事無鉅細，我們的相處總是伴隨著無盡的爭吵。她盡力教育我，打造我。而我拼命反抗，我想讓我媽媽接受一個有缺點的我，卻沒有耐心和他相處解釋，往往三句半便加速了我們的戰爭，和電影裡一樣希望和我媽保持1 0米的距離。在日常生活的瑣碎中我都忘記多久沒有給家人一個擁抱，也忘記愛到底是什麼?電影中媽媽完成去莫斯科演出的願望後，返回家中，摘掉了佩戴的假髮露出一頭的白髮時，我淚流滿面，時光帶走了那個強壯的父母，那個像山一樣庇護我們的巨人，什麼時候他們老了暱?他們變老了，他們也害怕這樣無力的時候，所以有時候會發脾氣，覺得自己老了不中用了。他們愛你卻不知道你們需要什麼，所以總會說些沒用的。他們好像什麼都不懂，手機軟件也玩不轉，網購也不順利，真的一點也不潮，而你還需要被迫大年三十陪他們看那個無聊的春節晚會。所以，愛是什麼?電影裡說一直以來我們總是在爭吵，可我們的出發點都是對彼此的愛，只不過，這份愛是希望對方活成自己想要的樣子，每個人都是獨立的個體，每個個體應該是完整的，愛不是控制與索取，愛是接納與尊敬。
無聊阿焦看視頻
我想，電影要傳遞的思想是要在生活中多陪伴母親，其實在現實生活不止母親，包括我們所有的家人，都需要我們拿出時間來相處和陪伴。
電影中徐伊萬的母親拼命往他嘴裡塞東西的場面，我想大家應該都有親身經歷吧。在父母眼中，我們永遠是孩子，即便你已經長成一個胖子，媽媽永遠都覺得你吃不飽。現在剛好回來過年，這個感覺真的很深刻。
一個熱愛電影小成
目前，《囧媽》在豆瓣上超33萬人評分為5.9，很明顯這是一部褒貶不一的電影作品。它的不足與瑕疵這裡就不提了，我就說說這部電影帶來的思考吧。
徐崢在片中飾演一箇中年迷茫的兒子、丈夫。這迷茫的背後，我認為是對家庭關係和個人角色的認知。Papi醬有一個關於人生重要排序的理論：1、自己 2、配偶 3、孩子 4、父母。這個觀點當時引發了大家的激烈討論，很多老一輩的父母不認同這個排序。因為他們通常把孩子或者父母排在了人生的首位，比如《囧媽》裡徐伊萬的母親。
因家庭背景和觀念差異，靠愛情結合的徐父徐母幸福日子並未長久，最嚴重的是徐母還遭受了丈夫的家暴。但是很顯然，徐母的人生是把孩子放首位的。與丈夫三觀不合有爭吵，日子還是湊合過；被家暴了，照樣忍著。因為她認為兒子必須有爸爸媽媽，有完整的家。所以她隱忍，她犧牲。
女人本弱，為母則強。徐母這樣的媽媽為兒子付出了一切，當然是非常偉大的母愛。但是，她失去自我了。而且，她對兒子的愛沒有界限。在火車上，從徐母不停喂中年的徐伊萬小番茄這鏡頭就能看出：她的愛一直是灌輸型的。我不管你是否需要，我不管你是否喜歡。
在這種環境成長的徐伊萬，原生家庭的烙印是很明顯的。母親的人生順序很明確，兒子首位。但徐伊萬的人生順序，一開始則是混沌的。是婚姻和配偶最重要？還是自己最重要？還是生我養我的母親最重要？他沒有明確的認知，卻在與最親近的人相處的時候，承襲了媽媽的那一套方式。他對待妻子張璐正是這樣，以自我的規定思維和理解去判斷另一個人。
電影最後，徐伊萬終於明白了要彼此接納與尊重。他幾經努力實現了媽媽的夢想，給了她一個大大的擁抱。也懂得對妻子放手。頓悟的結局顯得有些倉促和不真實。現實生活哪有這麼容易。
不管如何，《囧媽》帶給我們的思考，對家庭關係和個人角色的認知，是值得反覆品味的。
卡布的劉海
冒天下之大不韙說一句真tmd煩。結局強行扭轉也改變不了的煩。
好好好，我知道徐崢這片拍法是為了尋求兩代人之間的理解溝通，所謂母親也曾是鮮花怒放的少女，為孩子收斂了羽翼。但是收斂羽翼不是你又任性又自私給人添麻煩不講理的藉口。這樣腦子缺根理智的弦的中老年，煩得一x好麼？如果是自己親媽煩上加煩。
好好好，我知道50年代那波人受到的教育，自身環境也就是那樣的。控制慾強到爆表也行，沉迷於養生雖然很煩沒怎麼影響別人，也還好。沒事電話兒媳婦說些不著邊的話雖然很煩，也可以算關心。關鍵是生氣了就不考慮在莫斯科等待的其它姐妹不管不顧中途下車離家出走跑到公交車終點站瞎坐著遇到熊。真的想讓人氣到想打人。自己孩子是熊孩子神經病扒火車，差點搞死自己，害得列車員丟工作，還有臉抽列車員，這滿滿的醫鬧氣質，簡直可怕得不能再可怕。
更可怕的是母親形象的刻板印象—— 一個出身大城市大戶人家，在蘇聯使館當護士，一口流利的俄語，孩子是成功人士，自己愛好文藝的母親，還是無法擺脫標準的無自我無理智的中老年婦女形象。真的會讓普通女性覺得，無論讀書，事業，攢人品。。。任何辦法都逃脫不了結婚生娃變魚眼睛的厄運。
西藏說
年關將至，定檔於大年初一的《囧媽》很快就要與大家見面了。很多人都說最近的抖音好像被山爭哥哥承包了。是的，為了電影的宣傳，徐崢都到抖音營業了，和很多抖音頭部網紅合拍了搞笑視頻。下面小編整理《囧媽》觀後感，歡迎閱讀。
《囧媽》觀後感1
也許是由於今年春節檔競爭太激烈，對自身品質有信心的影片一反往年不到上映不露真容的慣例，紛紛開啟了提前觀影，期望以好口碑帶動更多觀眾走進影院。
昨天起，徐崢執導的春節檔新片《囧媽》也加入提前觀影的行列，正式開啟全國超前觀影路演。主創團隊攜《囧媽》，將先後走進蘇州、南昌、泉州、石家莊、濰坊、騰衝等城市，與觀眾提前一睹“囧媽”真容。
電影《囧媽》是徐崢暌違四年帶來的“囧”系列新作，是“藥神”後徐崢深思中國式家庭關係的體悟，也是一次擁抱心靈的旅程。
昨日，《囧媽》導演兼領銜主演徐崢，攜領銜主演黃梅瑩、主演郭京飛來到了路演首站蘇州站，與觀眾交流探討對影片理解。
從首場超前觀影反饋來看，《囧媽》在歡樂幽默的基調中加入了對於家庭關係的思考和關懷，笑中帶淚，讓觀眾很有共鳴。
《囧媽》講述了徐伊萬纏身於家庭危機和商業糾紛中，卻陰差陽錯與媽媽坐上了開往俄羅斯火車的故事。
觀影后，不少年輕觀眾笑著擁抱媽媽，並感慨電影裡的主角徐伊萬就是他們本人。“孩子永遠有著自己的叛逆期，但總會在一些時刻發現，原來親人的相處這麼珍貴!”
除了媽媽與兒子，父親與女兒的兩代人觀影，現場一對結婚35週年的老夫妻，也同樣表達了真摯的感受：“《囧媽》很真實!家庭就是這樣，酸甜苦辣，無論夫妻，還是母子，都非常接地氣，春節我們要和孩子再看一遍。”
基本上，《囧媽》是一部極具煙火氣的電影，適合全家共同觀看，也正如徐崢所期待的：“看《囧媽》也是一種親情的交流，希望電影可以帶給你們新的開啟。”
其中，徐崢擅長的喜劇元素自不用說，基本上看過的觀眾都表示囧式幽默很多。最重要的是，這一次的歡笑中還藏著淚水，片中有許多戳心的動人細節，讓人看完了很有共鳴，想起自己的母親。
同時，影片也包含著徐崢對中國式家庭關係的探討，包括家長對子女那些初衷是“為了你好”但過於沉重和強勢的愛，代際之間缺乏的溝通與尊重，都是導演試圖在影片中表現，也是希望引起觀眾的思考。
片中囧媽盧小花勇敢前往俄羅斯，追尋歌唱夢想，令一位媽媽頗受感動：“夢想不管在哪個年齡都很可貴，我要活出自己，做一個堅持夢想的老太太!”
徐崢說：“我覺得不僅僅是給我媽媽的，我覺得是給所有的人，是給天下所有的母親。希望看完電影之後，更多母子之間的關係可以是一種更好的、流動的關係。”
對於母子關係，徐崢坦言：“每個人在生命起點的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習慣性地回望，怎麼相處其實是一門非常大的學問，它是你日常生活當中每天都要碰到，可是學校裡卻不會教授的學問。而我發現當我跟媽媽的關係改變的時候，我看待世界的角度也變了。”
他所期望的父母和子女之間的愛，是以尊重和信任為基礎的。
黃梅瑩則表示，《囧媽》最吸引她的是用喜劇的方式，講述了一個溫馨、有深度的親情故事：“媽媽對兒子的關心是一種天然的屬性，需要從兒子身上獲得一種存在感。另一方面，她也希望得到更多的愛。”
郭京飛也感言：“希望大家在裡面看到情感，總結出一些跟家人的溝通技巧。”
用觀眾的話總結，《囧媽》是一部喜劇，又是一部不同以往的“囧”系列電影，除了浪漫的俄羅斯冒險，導演以細膩的現實主義筆觸，描繪了一次前往心靈的旅途。
一箇中年男人和母親六天六夜的火車相處，並在俄羅斯展開一段非比尋常的尋夢旅程。除了精彩紛呈的奇遇經歷，更讓人覺得珍貴的是，中國式的家庭關係，原來也值得用如此浪漫的視角來呈現。
正如有觀眾所言，“用笑去解構生活中的問題，歡樂才具有更深遠的意義。”
《囧媽》觀後感2
眾片雲集的2020年春節檔腳步將近，而電影《囧媽》的存在讓人難以忽視。帶著暌違四年的囧途喜劇系列最新力作，徐崢首度入駐春節檔。
從2012年橫空出世，“囧”系列電影，已然成為華語影片中經典喜劇的代表性存在，每一次徐崢深入人心的角色塑造，都承載了觀眾眾多期許與回憶。而“囧”本身也逐漸成為一種解構人生、勇敢自嘲的精神符號。
徐崢每一次的拍攝經歷都是一種療愈。從賀歲檔，到國慶檔，再到如今的春節檔，除了帶給觀眾們歡聲笑語，“囧途喜劇”的每一次革新，都會驚喜帶來不同的人生體悟，“藥神”中徐崢對平民英雄的展現令人驚豔，《囧媽》中又會有怎樣質感的演繹令人頗為期待!
春節檔”熟客沈騰以“意外造型”驚喜現身客串，兩人一段列車上的“尷尬遭遇”分外吸睛，一來一往的對話間，足見紮實表演功力。作為電影首支視頻物料，預告片中沒有笑鬧的龐雜場面，而是將日常旅途中的幽默細節表現得淋漓盡致，徐崢創作風格可見一斑。
而此前14日，電影《囧媽》官方首曝主演陣容，以角色海報宣佈實力主演袁泉，讓網友大呼驚喜不一般。此番袁泉、沈騰加盟的“組合拳”，可見電影《囧媽》既有“長在笑點上”的幽默風格，又有堅韌柔和的女性氣質。
聯繫到此次“囧系列”首次顛覆“目的地命名”方式，將人物融入主標題，徐崢《囧媽》似將女性視角放在重要位置。“囧系列”作為在詼諧基調中體悟人生的經典喜劇，也有著不斷拓展情感層次、多維度升級進化的一面。
《囧媽》觀後感3
今年春節檔的電影競爭格外激烈
全民向電影《中國女排》不光有鞏俐的加盟，還特地請到了郎平的女兒來扮演年輕時的郎平
陳思成率領原班人馬，帶來了“唐人街”系列的終結篇《唐人街探案3》，故事背景聚焦於日本，選的都是在國內口碑頗高的日籍演員
去年暫別春節檔的徐崢，今年也帶著自己執導的新作《囧媽》，加入了混戰
最近，徐崢放出了一則《囧媽》的幕後拍攝花絮
看完幾分鐘的短片後，除了敬佩徐崢對待電影和作品認真負責的態度外
還要感慨一下，這則花絮視頻解答了我心中多年來對於電影拍攝的一個疑問——電影中人來人往的“公眾場合”，到底是怎麼拍攝的?
如果有看過預告片的網友應該會知道，《囧媽》這部電影大部分時長都在講述徐崢飾演的男主角和自己的媽媽在北京開往莫斯科的K3火車上的故事
正如小時候看《天下無賊》時一樣，看預告片的時候的，我一直在想，這些鏡頭真的是在行走的火車上拍攝的嗎?
看了花絮才知道，所謂的“車廂”，只不過是劇組在棚內搭置的一個景兒，窗外是藍幕，方便後期添加上移動的景觀
這樣觀眾在視覺上，就有了火車真的在移動的感覺
包括電影中的“火車站”，應該也是劇組根據莫斯科火車站的樣子搭建的
出現在鏡頭中的所有人，都是群眾演員
並且每個人是站是座，是什麼樣的神態和動作，也是徐崢在現場精心安排的
出現在車站的群眾演員的造型，也是有專門設計的
老人小孩，男人女人，在導演的構圖裡，他們都有著自己的故事
這樣最終拍攝出來的效果，才能讓觀眾滿意
其實大家在影視作品中看到的大部分場景，都是一種視覺特效或者說是視覺欺騙
比如大家在看某些影視劇的時候，會有一些男女演員比較親密的鏡頭，有時候隔著屏幕都會替演員感到尷尬
然而，實際拍攝這些場景的時候，並不是大家想象中的那樣……
前段時間有網友曝光了一段年代戲中，男演員強迫親熱的戲碼
但視頻中並看不到女演員的身影，大多數時間都是男演員對著攝像機在做動作和表情
甚至有網友調侃說，慘的不是女演員，而是攝影師啊!
《囧媽》觀後感4
春節檔競爭已經開始了，最先發力的自然是圍繞各影片進行的宣發工作。
在今年春節檔的宣發陣營當中，一支發行新秀浙江橫店影業有限公司(以下簡稱“橫店影業”)引人注目，他不僅是春節檔《囧媽》、《熊出沒·狂野大陸》的出品方及主控發行方，同時也是《中國女排》和《緊急救援》的聯合出品方及聯合發行方。
作為業內一支正在崛起的發行新勢力，此次橫店影業在春節檔的亮相既讓人好奇也令人驚訝，橫店影業是如何一步步走入春節檔這個頂級檔期、併成為《囧媽》、《熊出沒·狂野大陸》等重磅影片背後的助力?在橫店影業的發行工作中又有哪些的突出優勢?未來電影發行市場的風向又會有怎樣的變化?一起拍電影(ID：yiqipaidianyinga)採訪了橫店影業總經理王柏權，聽他講述了橫店影業這幾年來的發展故事，以及關於發行市場的思考。
十年，崛起
如今我們看到的橫店影業，此前其身份也經歷過一段時期的波折變化。
橫店影業前身為浙江橫店電影發行有限公司，成立於2010年9月，是橫店集團控股有限公司下屬電影發行公司。據A股上市公司橫店影視(603103.SH)招股書披露，2011年，橫店集團對旗下電影發行及放映類資產和業務進行梳理和整合，將橫店電影發行及影院類資產全部注入橫店電影院線有限公司(橫店影視的前身)。
後來橫店影視將其主營業務聚焦於院線發行、電影放映及相關衍生業務，在2014年3月該公司又將橫店影業全部股權轉讓給橫店集團。2016年年底曾任橫店院線湖北區總經理的王柏權接手橫店影業，來到北京開始組建駐地團隊，2017年橫店影業正式重組進發。而這一次，橫店影業也開始真正以內容核心全面拓展電影出品、製作及發行業務，例如在2018年春節檔的《紅海行動》《唐人街探案2》及《熊出沒·變形記》背後都有橫店影業的身影。
到了2019年春節檔，橫店影業又參與了《飛馳人生》《新喜劇之王》《熊出沒·原始時代》，同時據內部資料顯示，2019年全年橫店影業參與影片共有28部之多，其中還協助發行了《比悲傷更悲傷的故事》《一個母親的復仇》《少年的你》等影片。而在今年春節檔，橫店影業的動作更大了，不僅出品並主控發行《囧媽》和《熊出沒·狂野大陸》兩部影片，還聯合出品並聯合發行《中國女排》和《緊急救援》。
橫店影業衝入春節檔發行市場，憑藉了哪些突出優勢?
今年是橫店影業參加的第三屆春節檔，而更為值得注意的是，今年也是橫店影業成為項目背後發行主力的第一年。
但是橫店影業在此刻的開始崛起也並不是偶然，而是來自於此前幾年間的實踐與積累，就像王柏權所說“之前我們已經學習和培訓了兩年，在前面兩年的灌輸中，團隊成員已經在執行力、對於市場的把控認知上有一定的基礎。”
可以看到，經過多部項目的實操，橫店影業已經擁有相對成熟的發行團隊，同時也是一隻高效務實的團隊，除北京的發行團隊外，整個橫店院線乃至集團也都是橫店影業在發行工作當中的堅實後盾。
在影片開展發行工作時，橫店院線旗下400多家直營店以及更大量的加盟影院的員工，都會成為橫店影業宣發工作中的地推人員。“直營店多，同時團隊執行力也強”—— 正如王柏權所說，針對某部影片進行宣傳推廣時，他們會在內部工作群裡直接向區域總經理及影城負責人下達通知，讓大家號召分管轄區內的人員積極配合，例如擺放影廳海報、展架，與各地影城溝通排片等，並且每日大家的工作成果也會通過內部中控系統上傳，及時反饋，方便指揮部門隨時瞭解市場動態。
有過長達七年影城工作經歷的王柏權深知發行動作的關鍵，在他看來，“發行沒有高深的方法，在於把動作做紮實，需要跟營銷高度的結合到一起。”因而發行工作所要達到的目的就是讓更多人知悉好內容，並且引發他們對於內容的興趣，而最終的票房成績是要依靠內容本身獲得的。所以橫店影業的發行風格也非常簡單和務實，即調動最廣泛範圍內的人員進行合理的推廣動作，將影片聲勢做大，聲勢旺了，自然關注的人就多了。
“橫店五萬多員工，全力支持(我們)”，採訪中王柏權對於發行工作的人員優勢表示自豪，而也正是由於數量龐大的內部人員助力，也使得橫店影業的發行工作執行更加直接高效，降低了不必要的溝通成本損耗，在整個電影發行工作中無論是從上到下的部署安排還是從下往上的溝通與反饋，進程都更加流暢。
因此，對於發行要義的精準瞭解、內部大型團隊的高效配合，正是橫店影業擁有的突出發行優勢。
市場規範進程中，橫店影業如何共築市場繁榮?
隨著市場成熟和進步，產業鏈上的各個環節也逐步完善，電影宣發工作也成為關注熱門，但內容依然是核心競爭力，這也是市場發展過程中萬變不離其宗的根本。而在對於內容和宣發關係的思考上，橫店影業也保持著清晰的認知——內容是對一部電影的支撐，宣發是錦上添花”，王柏權如是說。此外，橫店影業深度參與發行的目的，也是為了內容服務。
認清楚內容的重要性對於影片的發行工作有長遠的指導意義，在王柏權看來，“發行最重要的是做前期熱度、預期，上映後口碑的傳播將起到主導作用”。眾所周知，如今是內容為王的市場，以去年春節檔的首日表現來看，在龐大觀影基數下，影片口碑在首映當天就會迅速釋放並擴散，這樣的現象無疑對電影發行工作提出更高要求，需要發行工作在上映前期做更多努力與準備。
《囧媽》觀後感5
隨著大年初一的臨近，春節檔電影《囧媽》發佈了最新的電影宣傳海報。本是一件非常平常的事情，但是許多網友在看到海報上的細節之後，紛紛淚目，表示，徐崢導演有心了。這是什麼情況呢?
徐崢導演和高以翔曾經有過一段合作，高以翔生前客串了電影《囧媽》。不出意外的話，高以翔也會陪和電影上映有一些宣傳。但是非常一行的是，他再也無法看到電影的上映了。
原來在《囧媽》最新發布的海報中，粉絲髮現海報下方出演人員中，高以翔的名字用白框圈出，代表該演員已不在人世。
而且，高以翔的前綴還特意打上了“特別紀念”四個字。這番細節，讓許多網友都淚目了。
作為一個戲份很少的參演人員，徐崢導演沒有把他忽略掉，反而用這樣的方式來讓觀眾記住他。不得不說，真的是非常暖心而且具有人情味了。
其實，徐崢導演的善良和暖心不只這一處，
我們知道，高以翔在錄製浙江衛視綜藝節目《追我吧》，因疲勞過度而不幸離世，這位生前帶給我們不少歡樂和記憶的偶像藝人，永遠停留在了35歲那年。令外界無數粉絲和觀眾痛心。
隔壁老耿
朋友，還在為過年回家逃不過終極審判發愁嗎?社畜們辛辛苦苦了一年，扛住了領導的雞血，頂住了KPI的大山，哄住了難纏的客戶，縱然十八般武藝練就金剛不壞之身，只要過年一回老家就武功盡廢，分分鐘變成廢物一個。
不過今年春節，社畜們除了租車租女友回家充門面，又多了一種選擇——看電影。
棋行險招，主動出擊，分分鐘讓嘮嘮叨叨的老爸老媽無話可說。
也許年輕觀眾並不熟悉這位老師的名字，但這張面孔是不是足夠眼熟?
沒錯，她演過很多媽媽的形象。比如，《金粉世家》中的冷清秋母親。《孔雀》中張靜初的母親。(不小心暴露了年齡……)
看過幾部徐崢的電影就不難發現，他最擅長的講的就是中年危機，上有老下有小，事業不上不下，夫妻關係一地雞毛，不管是《泰囧》裡的中產老闆，還是《我不是藥神》裡的保健品店小店主，中年男人的狀態就是這麼樸實無華且枯燥。
這一次，徐崢的囧將與以往有所不同。他將親身演繹，有一種大寫的囧叫被媽媽逼的。
不過，作為一部喜劇片，稍微的藝術誇張是十分必要的，即使爸媽在影院看到了被吐槽的自己，也會哈哈哈哈一笑了之。
囧系列善於利用喜劇化的人物碰撞出火花，比如《泰囧》裡天真憨直的王寶寶遇到精明商人徐朗，讓他整個旅途不得安寧。
另外，囧系列裡每一集都會講到婚姻的問題，徐崢永遠都是演婚姻生活中不幸的中年男人，《泰囧》裡陶虹飾演的老婆要跟他離婚。
這一次由袁泉飾演她的老婆，高領衫配西裝的形象非常像唐晶，人設看上去也是聰明能幹的獨立女性形象。
《囧媽》裡值得期待的幾位演員還包括：沈騰、郭京飛和賈冰。
沈騰自不必說，如今他在喜劇片裡已經是吉祥物一般的存在。只要他往那一戳，即使不做任何表演，也能讓觀眾開懷大笑。
郭京飛在《都挺好》裡的出色演技讓人對於他的喜劇有了更多期待。
還有一位近年來為人熟知的喜劇演員——賈冰。
這卡司陣容彙集了近年來討喜的演員，臉熟率幾乎百分之百，對於中老年觀眾來說也是極為友好。
大過年的，讓父母坐在電影院裡笑一笑又避免了讓人腦仁兒疼的終極人生話題，算是一舉兩得了。
華為阿松
首先對這部電影，我想強調得是，“拍的怎麼樣？”是指故事講得怎麼樣？還是畫面拍得怎麼樣？那我從兩個方面來回答這個問題。
《囧媽》劇照第一種：故事講得怎麼樣？
這部電影在故事層面上，講得是一個婚姻示意的中年人，在和自己老婆準備離婚之際，和母親踏上了一段去俄羅斯的旅程，在開往俄羅斯旅程為六天六夜的綠皮火車，一個無時不在提防旅客上躥下跳的搞笑列車員，一對互懟互煩時時刻刻聊天不在一個頻率上的母子，一個婚姻岌岌可危人到中年想要找回自己的颯女人，以及一群高庭大眼不喝伏特加就渾身難受的俄羅斯人民。
光看這些要素是不是覺得很複雜、很摸不著頭腦？一部時長兩個小時的電影，既要展現這些人、這些事兒，還要延續徐崢一貫的搞笑風格，《囧媽》這部作品從一開始就決定了它的市場容錯率。
《囧媽》劇照 看完電影之後，發現這部電影無非就是在講兩個事情：中國式母子、伴侶關係，以及人是如何長成為“人”的。
在這列開往俄羅斯的火車上，母親盧小花的“終點”是為了彌補自己年輕時的遺憾，她在電影裡是有目的地的。而徐崢所飾演的徐伊萬卻是陰差陽錯之下才和母親一起踏上了旅程。
與妻子的協議離婚，兩人共同研究開發的產品歸屬權何去何從，徐伊萬當時的人生狀態是茫然無緒，不知道目的地在哪裡。而從母親與兒子兩人的人生閱歷上來講也是同樣如此。母親已經是知道了目的地的一種狀態，徐伊萬還年輕，他的未來，他的生活還存在著太多未知。正是在這樣一種戲劇衝突拉滿的前提下，徐伊萬與母親盧小花，在六天六夜無法分開的路途中，才產生了種種溫馨爆笑的碰撞。
《囧媽》劇照 印象特別深的兩場對手戲是這對母子的聊天方式。
其中一場是母親與兒子討論手機聊天的方式。徐伊萬生氣母親不和他溝通，母親反問，我給你發消息說過了呀。徐伊萬一看，微信上全是一長串的六十秒語音消息，自己是一個都沒有聽過。伊萬直接就跟母親說，不要給我發這種東西，年輕人沒有人會聽完的。一轉頭，徐伊萬直接跟郭京飛飾演的表弟發起了語音長條。母親一邊給他嘴裡不停塞著東西吃，一邊抱怨“不讓我發，你自己不還是一直髮”。
還有一場戲是兩個人坐在臥鋪車廂裡，一邊坐一個在聊天。與其說是聊天，不如說是各說各話。徐伊萬抱怨母親聽不懂自己究竟在說什麼，而母親卻覺得兒子無法明白自己對他的愛。
這兩場戲爆笑十足的同時，也掀開了中國式母子關係的根本底色。
年輕人忙忙碌碌瑣碎問題一大堆，每每遇到家長的溝通問題時就會產生耐心不夠的問題。就像徐崢飾演的徐伊萬，面對母親時永遠是那麼不耐煩、那麼匆忙暴躁。而母親呢，給兒子回饋的也是控制式的愛。
事事都要管、事事又都管不了。於是變成了你追我趕的親情“遊戲”：父母永遠覺得，她們給孩子的就是最好的，年輕人那一套又在家長那裡行不通、說不清，只能以更為激烈的反抗逃避作為表達，沉默無言的親情關係反而成了現如今普遍的社會問題，卻忘了這一切所有的出發點，其實是包含在親情裡的愛想要去釋放、去表達。
《囧媽》劇照徐伊萬在旅程中越與母親相處，越覺得困惑、窒息。然而當他身處險境，發現那個將他護在身後的人，永遠會是他的母親時，兩個人才徹底的敞開心扉，用一種母子間的理解能力與學習能力，最終彼此傳遞著屬於他們之間的愛。
《囧媽》劇照貝加爾湖太美了。整片湖水都被冰凍，冰面泛著藍光，能直接看到冰下的世界。母親盧小花與徐伊萬頭抵著頭躺在上面，兩個人靜靜地，靜靜地，卻讓人感動於天地之間的美麗與人性親情裡的那份偉大。
當母親站上舞臺唱起當年那首她夢中的老歌時，徐伊萬潸然淚下。至此，這趟旅行中的二人才終於獲得了他們人生中對於愛、對於自己的理解與和解。在盧小花完成了對於自己夢想的圓滿時，徐伊萬也終於釋然，最終下定決心讓妻子去追尋屬於她的，新的人生。
《囧媽》劇照這是故事層面上，下面我們來看畫面上層面上怎麼樣。
第二種：畫面層面怎麼樣？
從北京出發到內蒙出中國國境。展現了內蒙大草原的景色，到了外蒙的烏蘭巴托還是很有地域性的畫面展示的。
進入俄羅斯邊境內，整個畫面都是在無人區大原始森林當中，整個風景顯得就不一樣了，俄羅斯風情越來越濃郁，還有熱氣球落在莫斯科紅場中央大街上，整個電影在畫面上還是呈現了少有的俄式美景，一個很不錯的公路片。
《囧媽》劇照這部電影在視聽語言上能看出來徐崢導演提高很多，但是在講故事上面來看，也有提高，相對來說提升不多。
