兩個版本正面圖

正面主景：在紙幣正面肖像右邊的是卡爾·弗雷德裡克·阿德克爾蘭茨（Carl Fredrik Adelcrantz'）的繪畫作品，主題是斯德哥爾摩的老歌劇院。這所歌劇院於1892年被拆除。珍妮-琳德於1848年在此作了其在瑞典境內的最後一次演出。

肖像左側的是意大利著名歌劇家文琴佐·貝里尼（Vincenzo Bellini）的作品《諾爾瑪》（Norma）中的一段曲譜。

正面歌劇院繪畫的右側，有一段微縮文字，引用作曲家阿諾爾德·施霍恩貝格（Arnold Schoenberg）的話。他說“音樂表達了預言的消息，在人類發展的道路上，顯示了一種更高級的生活形式。音樂，不分種族，不分國家”。

背面主景：是一張銀色的豎琴，豎琴的音域以及從桑德斯特倫（Sven-David Sandström）的樂譜摘錄。以瑞典風光作為背景襯托。

相同的面值不同的發行時間，兩張50克朗的對比中可以發現不少可以值得思考的東西。在展現出防偽技術進步的同時，更深層的是防偽理念的差異與變化。

兩張對比好比“找不同”遊戲，僅僅正面就有七八處之多，不但有新技術添加部分，有票面設計變化的部分，有圖形和顏色變化部分，還有印刷工藝的變化部分。由此可以看出再版50克朗並非簡單意義上的重複和簡單的全息條的增加，而是接近重新設計的全新版別。

一、構圖位置變化

兩版對比一個明顯的變化是“林德”明顯發生了位移，從初版的中間移動到了中間偏右的位置。這一變化我認為作用有兩個：

第一個作用是給左側添加激光條和獨立水印區騰出空間，由此，背景中的兩個部分構圖明顯做了修改，樂譜更加短了，背景的“林德演出圖”也進行了壓縮。

第二個作用就是人像偏右後降低了頭像居中的磨損程度，這也是絕大多數國家普遍採用的做法。

初版附圖採用凹版印刷

在位置變化中有個細節差異，初版中“林德演出圖”的數朵玫瑰花從左上至下掉落，而再版在壓縮構圖的情況下不得不從上至下掉落，此處變化有設計師不得已而為之的結果，但小小的改動並沒有破壞構圖的完整，初版背景所要表達的內容基本得以保全。

然而相比再版，初版的這部分畫面更加完整，劇院的效果更加突出，這一改動也直接影響了再版中印刷工藝的變化。

二、背景附圖的工藝變化

如果沒有初版的對比，“林德演出圖”採用何種印刷手段還真是沒太留意，初版附圖採用了雕刻版印刷，而再版則改為了平版印刷。

從票面的表現力來講，初版要明顯高出一籌。至於再版改為平版印刷方式，我認為主要是近十幾年來印鈔理念已大為改變，凹印面積有逐漸減少的趨勢，尤其是次要位置的背面或附圖凹印部分，而這張50克朗中間也有需要重新雕刻新版本以適應構圖的變化的實際問題，這樣既浪費時間又增加成本又不符合現今的理念變化，看來改成平版印刷就是再順理成章不過了。

三、新防偽技術的添加部分

1、增加全息條

全息圖案為面額數字和玫瑰花，兩者隨觀察角度不同相互交替顯現，膜的製作品質和覆膜工藝水準很高，故光變效果和膜附著紙張情況非常優秀。

2、連續水印升級為固定水印

由於固定水印對印刷精度有一定要求，故水印方面，再版算是對早期版本的一次升級。另外，還增加了數字白水印圖案。

3、增加數字對印圖案

水印區下方的數字“50”呈現正反面對印，透光形成完整的50字樣，這一構圖對於民眾的鑑偽起到了簡單而有效的作用。最近些年新發行的紙幣大多采用了這一對印構圖。

4、升級為鏤空安全線

相對初版一根黑線的全埋式安全線，再版同樣進行了升級，安全線同樣採用全埋式，但明顯增加了內容，鏤空的文字和數字透光細密而清晰，防偽識別效果非常明顯。

四、顏色和構圖的變化

初版底紋

再版底紋

兩版上下底紋色彩是完全不一樣的，再版從面積到顏色重新進行了設計，本人更喜歡初版的色彩，特別是玫瑰紅的菱形圖案為紙幣平添了一抹靚色。

這版紙幣最出彩的地方是五線譜熒光圖，下面是在熒光下的展示：

背面構圖未做太大改動

兩版對比發現，瑞典對於加強版並沒有簡單的增加一條全息條了事，而是從構圖到防偽佈局均進行了全新的設計與安排，在票面內容未有大變化的情況下，通過新的設計將五六項全新的防偽技術添加其中，由此可見瑞典的設計實力也不容小視。

初版整個構圖更加完整，特別是附圖的劇場畫面完整，而且採用凹版印刷，圖案更加清晰細膩，以至於最右側的縮印文字都印刷得異常清晰，另外上下部分的色彩更加亮麗多彩。而再版明顯增加了現代多項防偽技術，體現的是另一種全息的、華麗的現代紙幣之美，一個傳統一個現代，兩張“林德”會給你不同的感受！

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關鍵字: 瑞典 設計師

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