来源/汕尾读书会
韩剧，一般指的是韩国电视剧。相信大家并不陌生，它是众多喜爱爱情剧的少男少女的精神粮食，很多小仙女里都是冲着甜腻的爱情故事和韩国的“老公”而去追剧的。
韩国电视剧在1993年开始进入中国，也就是中韩建交的第2年。
那时候就像一颗小石子丢进平静的水面一样，只掀起了一点点的微波。
直到了1997年《爱情是什么》这部电视剧在中央电视台播出之后，韩剧开始逐渐在我们中国走红。特别是近几年韩国的爱情剧更是席卷亚洲电视剧的市场。
在韩国的电视剧行业好待了超过20年，策划过十几部电视剧的郑淑，把她20多年的策划经验、当编剧的体会等写下来，给大家一本故事剧本的实战宝典——《韩剧如何讲故事》。
这本书里提到：爱情剧，用希腊用语是“melodrama”，意在要比正统的戏剧要更具娱乐性和通俗性，以及为了观众的趣味而将情绪夸张呈现的戏剧。
爱情剧的别称，叫女性电视剧。郑淑在《韩剧如何讲故事》这本书里提出：爱情剧是依照“主要观众群是女性，主打首都圈三四十岁的女性观众才能成功。”的公式推测的观点。
但是，因为现在的爱情剧受众较偏向年轻化，所以它的主要观众是年龄大约在二十到四十岁的观众。
实际上，不管是什么类型的电视剧，它们的本身都需要有爱情的元素，它们本质上都要追求欢笑和快乐。
01 韩国爱情剧——符合现代女性的追求
郑淑对爱情剧，做了这样的解释：
“所谓爱情剧，通常是以男女恋爱为主题，以让观众产生鸡皮疙瘩反应、发泄情绪为主要目标，有时会搭配暴力等激烈行为或夸张情绪，是既通俗又感性的电视剧。”
甜甜的、玛丽苏式和纯爱，是韩国爱情剧最明显的特点。
为什么这么说？
因为韩国的爱情剧在构思之初，就要先想出能够吸引观众们的主题，以理想的爱情为主要特征，其中大部分遵循以下几个要素：
一、王子灰姑娘cp
①无所不能、有钱有势的王子型男主。
②善良醇厚的灰姑娘式的女主。
③王子和灰姑娘一定会谈一场纯洁的恋爱。
④男主一定会帮助女主解决生活或者工作上遇到的困难。
⑤最终女主获得爱情、事业双丰收。
以《继承者们》为例，这部剧讲的就是韩国的上流社会的继承者们和非常平凡且现实的贫穷的女孩谈甜蜜的恋爱的故事。
虽然说是非常狗血的，带着浓厚的玛丽苏情节的三角恋，但它依旧能够让观众们欲罢不能，忍不住把这部电视剧刷了一次又一次。
除此之外，《浪漫满屋》、《皇太子的初恋》、《夏娃的诱惑》、《继承者们》以及《宫》，采取的也是这个灰姑娘的主题。
二、王子公主cp
①无所不能、有钱有势的王子型男主。
②可柔可刚、事业有成的女主。
③男主和女主一定会谈一场纯洁的恋爱。
④男主一定会帮助女主解决生活或者工作上遇到的困难。
⑤最终女主获得爱情、事业双丰收。
以《来自星星的你》，这部剧讲述的是一个来自外星的神秘男人和国民顶级的女演员相爱的浪漫爱情故事。
因为女主角本来就有自己成功的事业，所以她的的困难就是跟男主角之间的矛盾，解决了跟男主角的矛盾之后，她便收获了爱情。
不管是第一种，还是第二种，都是女观众们最喜欢的题材，就是这种跟性爱分开、不掺杂一点杂质的爱情，深深吸引着女观众们。
现代的女性独立意识越来越强，她们越来越渴望能在事业上取得成功，也希望在事业有成的基础上，获得一份完美爱情和幸福美满的婚姻。
韩剧无疑符合现代女性的追求——爱情事业双丰收，这也就是韩国爱情剧能席卷亚洲的选择之一。
02 围绕主题塑造人物
塑造有血有肉的人物，才有真实感。
每个人都有自己独特的长相、年龄、性别、家庭背景、家庭关系、与朋友之间的关系、喜好、优缺点、理想、习惯和三观等等，塑造出来的人物也就要各有各的特色。
比如《来自星星的你》的女主角千颂伊是全民偶像，最顶级的白富美，在众人眼里这么完美的她，有着非常接地气的口味：喜欢炸鸡和啤酒。
这个特点，直接拉近女主角跟观众们的距离，塑造出了有人味、接地气的千颂伊。
《韩剧如何讲故事》里就有说到：“塑造登场人物时，重要的是设定出好角色，而且不管编剧认为这个角色有多棒，都不能远离现实，唯有如此，才能使观众产生‘共鸣’，并对剧中人物产生移情作用。”
把千颂伊塑造成接地气的女神的目的就在于此，让观众觉得真实，从而产生“共鸣”，并因此喜欢上这个角色。
怎么样才能塑造出这样真实的人物？
答案是，要全身心投入去研究人物的性格。
易卜生在他的《性格的首要性》这本书中《外国现代剧作家论剧作》（第175页）这一章中，说过：“我总得把人物性格在心里琢磨透了，才能动笔。我一定得渗透到他灵魂的最后一条皱纹。”
把人物研究透了，才能塑造出鲜明的人物，真正写出每个人物所对应的性格特点、说话方式和行为方式。
就连每一个配角都要细致研究。
巴尔扎克在《巴尔扎克论文选》中的第165页写道：“作者指挥成百人进行阴谋，然然一丝不紊，就像一个能干的车夫，吆喝一辆十匹马的车一样。千头万绪，然而条理分明，尺寸合榫。城市、宫廷，一目了然。戏剧具有惊人的巧思、匠心，而又一清如水。空气在画面流动，没有一个人物闲在。”
把主角当作一朵花的话，配角就是衬托主角的绿叶。
每一个配角的设定都是为了推动剧情发展，掌握剧情节奏的。
就如每一个反派，就是为了给主角制造困难，让主角为了解决这一个个困难而努力。
让剧情朝作者设定的方向发展，并让主角战胜终极困难之后取得成功，从而升华主角的光环。这就是配角的作用。
越能把主角“捧成”娇艳的花，这个配角就塑造得越成功。
03 爱情的发生是必然的
作者笔下的爱情都是经过不断地制造爱情的“偶然性”，让它成为了必然。
所有的爱情不是凭空出现的，男女主角必须有交心、见过面或者多次交流之后，才有可能产生爱情。
为了不让爱情来的太过突兀，作者们最常做的事就是，不断地制造偶然事件让男女主角经常见面，和制造各种有助于发展爱情的矛盾和纠葛。
不管是“命中注定”还是“冤家路窄”，都是给男女主角制造一个个相遇的契机。而赋予对他们的“偶然”相遇以的说法是好是坏，都要从初遇时美不美好作为标准，去确定他们是“命中注定”还是“冤家路窄”。
就如《来自星星的你》都敏俊和千颂伊的初遇是在电梯里，那时千颂伊误认为都敏俊是个跟踪狂，但她没想到都敏俊就是她的邻居。
既然是邻居，要制造“偶然”两人见面的机会，我们能想到的，理所当然就是制造噪音了。果然，耳朵灵敏的都敏俊被吵得受不了，就来跟千颂伊“见面”了。这是第二次“偶然”。
第三次“偶然”，是顺着造成第二次“偶然”的矛盾，让千颂伊去大学重修，于是顺理成章的见到担任教授的都敏俊了。
这走的是“冤家路窄”的套路。
就这样，一次次的“偶然”，造成了爱情的必然。
有人说“要追一个人，就要经常在他/她面前晃悠，才有可能增加对方了解自己，喜欢自己的机率”就是这个道理。
可惜的是，现实生活中的爱情，我们没法掌控，没办法让我们的爱情成为必然。这也就是为什么这么多的女生喜欢看爱情剧的原因。
它们从一定的意义上，成为了女生们的精神寄托和对完美爱情的向往。
既然在现实生活中碰不到，那就在虚拟的电视剧里，感受爱情的美好，让自己继续相信爱情、向往美好的爱情。
结语：
《韩剧如何讲故事》这本书里，向我们呈现更为细致地剧本策划、类型选择、人物塑造和写作技巧，它为编剧、制作人、小说家和爱看电视剧的每一个人所写。这篇文章则从爱情的角度探讨爱情剧最需要注意的几个要素。
写爱情剧的剧本，最本质的一点就是要提出自己的爱情主题；从创作的每个人物的塑造，都要围绕着这个主题，撰写浪漫故事；通过爱情的“偶然”，让爱情成为必然。
〔挪威〕易卜生《性格的首要性》，《外国现代剧作家论剧作》
〔法〕巴尔扎克《巴尔扎克论文选》
吕馥旬，怎么吃都吃不胖、温柔可人的95后，看书4年，写作3年，当了一年的新媒体编辑，写过一本完结的网文小说，立志3年内出一本纸质书。
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