阿達古玩收藏世界
元青花瓷器，分江西景德鎮窯口，雲南玉溪窯口，浙江江山窯口瓷器，三大生產地，年代，元代延祐型，（早期），（至正型)中晚期，釉色分進口蘇麻離青，和國產鈷料。元代進口鈷料成分是低錳高鐵含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花，明青花的青料成分都有區別，由於氧化鈷含量極高，所以髮色靛藍，有明顯的黑色錫光，所繪青花紋飾呈色濃豔深沉，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出“錫光”，國產青料元青花所使用國產青料，與同時的進口料差別很大，所描繪的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階。
胎土料，釉面畫功紋飾，元代延祐年已規定有，官窯，民窯的紋飾，民窯瓷器畫法不得逾越，發一件雲南玉溪窯口延祐期的大型官窯梅瓶，（酒罐罐）元代官員的貯存酒器的實用器。一件大元至正七年（1347年）皇帝，元惠宗孛兒只斤，妥懽帖睦爾。景德鎮窯口的民窯瓷器，荷葉魚藻紋飾小型蓋罐。
只論真品
1.倉麻土二元配方胎.2青白釉肥厚，3國產青料和進口蘇麻離青料均有，“蘇料”暈散下垂流動，鐵鏽斑、錫光斑都有流動感或網狀紋存在。瓶、罐內瓷器內壁蕩釉，底部基本不上釉，有釉斑只是釉流淌底邊修劃粘釉時留下的，內壁和瓶底釉斑邊緣有火石紅現象。胎體分段制再粘接，底段偏厚重。青花濃處有下陷吃胎狀。貼塑紋式中有淋釉淚痕和釉棵粒。“蘇料”分精細和粗製感等現象。“元青花”總體應有老氣有“寶光”不應賊亮。
許446933039
元青花所用青料有進口和國產兩種。進口鈷料低錳、高鐵，並含微量砷，燒造溫度適中時呈色青翠，濃厚鮮豔，青料凝聚處有黑色凹斑，眼看手摸都很明顯，大都用於大中型器物。國產鈷料高錳、低鐵，呈色青中泛灰，無黑色凹斑，或很少有黑斑，多用於小型器物。元青花的白釉泛青，釉面光潤透亮。
上圖的元青花呈色濃厚鮮豔，下圖的元青花白釉釉面光潤透亮。
一介須翁
元青花在所有青花瓷器中最有特點，由於元代為馬上的少數民族統制國家，他們奔放 自由 豪強的性格在瓷器上也顯現無疑。外型 敦厚 圓渾具有異域風情 ,文飾瀟灑 飄逸 意境高古,畫筆濃郁 構思縝密 多數為一氣呵成,顏料用進口蘇麻瀝青與國產石子青結合 濃淡適宜 豔翠 暈散 鐵鏽斑析出 更加富有韻味,元代窯工對青花瓷器外觀的要求較高 因此 瓷器的燒結溫度較高 一般在1300度至1350度之間 因而秞水的亮度 青花料的濃豔都呈現歷史最佳,元代胎土屬二元配方 甚至三元配方 是麻倉土與高嶺土混合 由於泥料優質 所以使得 元青花的胎質雖略粗松 但瓷化的硬度較高 因而底足露胎處 外表顯示 胎質土黃色 並有黑色顆粒等雜質，部分底足為掛釉後 旋削 所以留有釉斑 也不足為奇。
心深似海
感謝提問，不請自來。我回答這個問題，就當拋磚引玉…
元青花。顧名思義，就是元朝生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐朝，興盛於元代。它以鮮明的色彩給人以視覺的衝擊。畫面以簡明，豪邁著稱。主要產地是我們的瓷都，景德鎮。
元青花的特徵主要是胎體厚重，釉有青白釉，驅府釉和典型的青花釉。青花色澤濃翠及灰淡兩種，主要是都有鐵斑。
元青花還有一個特點底子無釉，底部有明顯的旋轉紋，個別有跳刀痕並粘有沙粒，因為元朝是馬上的朝代往往是高頸大罐，多稜，扁平，器物笨重結實，胎體歪歪扭扭，不整齊，上釉有省工偷懶的嫌疑…畫面多以古代傳說為主…比如，鬼谷子下山等
李哥北京收藏
元青花是元代生產，用鈷料在胎體繪畫，再罩以透明釉，通過高溫燒造而成的瓷器品種。通過考古發現來自遺址、窖藏、墓葬實物，結合國內外館藏實物的研究，元青花的原料、器型、裝飾紋樣等都有差別，所以其特徵也不完全相同。
元代初期的景德鎮，延續南宋的青白瓷，之後又創燒了卵白釉，反映了宋元不同文化反映在瓷器上的不同特點。在元人治理下的景德鎮瓷業，彙集了來自各地的工匠，在政府內有大批"西域汗國"人擔任要職，從而融合了不同文化要素，考古發現在元中後期燒造出了元青花。
早期的元青花胎體較松，釉面多呈卵白釉的乳濁狀，鈷料採用的是國產料，處理不夠成熟。燒造溫度低，使得器物胎體瓷化不夠，釉面失透，鈷藍髮灰或墨色。裝飾紋樣見有牡丹紋、蓮花紋、松竹梅、菊紋等。
元代晚期，元青花燒造己進入成熟期，胎土採用了"高嶺土十瓷石″的二元配方，釉料也有所改進，許多產品為滿足出口和國內官府的需要，採用了進口鈷料，使得燒成器物胎質緻密，釉色趨於青透，鈷藍髮色濃麗，因進口"蘇麻離青"含鐵量高而呈現出鮮明的鐵鏽斑痕。其中外銷元青花也分為不同地區，現存土耳其和伊朗的大量館藏器物和印度的出土器物表現為:器形大，做工精美，使用了優質的進口鈷料。產品兼具了濃郁的伊斯蘭宗教氣息的器形和紋飾、文字，又表現出漢文化藝術的特點。供應東南亞一帶的器物，器形一般較小，多用國產鈷料，紋飾比較簡單。這一時期的器物在國內發現的窖藏也不少，著名的有江西高安、江西萍鄉、江蘇丹徒等，另外內蒙古、河北、北京出土窖藏較多，這些器物的紋飾主要為植物紋和龍、鳳、麒麟、瑞獸、孔雀、海馬、鴛鴦蓮荷、魚藻等大動物紋飾。
元青花中有一部分器物多出於明代早期一些紀年墓葬，這些器物的裝飾多有中國歷史典故和戲劇人物。畫作藝術性非常強，應非一般畫匠所為。比如大家熟知的"鬼谷子下山"、"蕭何月下追韓信"、"四愛圖"、"昭君出塞"、"文姬歸漢"、蒙恬將軍"、“攜琴訪友"，還有一些龍、鳳、纏枝牡丹等器物。實際上，元朝滅亡為至正二十八年，而景德鎮早在至正十二年就被起義軍攻陷，結束了元政府民景德鎮的統治。這些"元青花"的製作和文化內涵應該反映了起義軍的思想意志。
瓷海一葉
元青花有什麼特徵嗎？
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
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元青花有什麼特徵嗎？
元青花的特徵有很多，甚至每一件都有區別於其他元青花的特徵，但是統計和研究這些可逆、可仿、可複製、可取代的“宏觀特徵”究竟有什麼用處？統計的“特徵”越細緻則其概括性就越差，失去普遍性何談代表性、典型性？而其概括性越強，則其越片面、越偏頗、越偏執何談公平性、客觀性和真理性？
所以靠蒐集、整理和研究瓷器“宏觀特徵”之法反過來用以鑑定、甄別和鑑別瓷器真偽，純系主觀妄斷，偏頗狹隘，以偏概全，既會犯“認真為假”的錯誤，又會犯“認假成真”的錯誤，其鑑定結論的可靠性和可考性為零甚或是負數，與“蒙、猜、估、賭”無異。
因而，所有有關型、胎、釉、飾、彩、工、款等方面的“宏觀特徵”都只能作為瓷器鑑定的參考依據，而絕對不能當做主導依據、標準、尺度和規則來使用，否則後患無窮，最終害人害己，尤其是在公鑑領域更是如此。
上幾件元青花圖片，以證上言，以餉同道。
元青花精品纏枝花卉紋玉壺春小瓶。
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以瓷惠友
元青花分國產料與進口料，國產料呈灰色,(進口料)濃豔顏色明亮,淡雅,蘇麻離青的化學組成是高鐵低錳，所以其特點是髮色藍中帶點紫色,在濃豔處會出現鐵鏽斑（呈錫光現象），有暈散現象，濃豔處摸上去會有凹凸不平感。
馬虎老李敬平
元青花也分:早，中，晚期和不同窯口。還有所謂的，官窯與民窯，及出口用瓷。不過紋飾，青花料，器型是有著當時各自的特點，中，外大融合從中創新的特點，特色。也是青花瓷推發高峰的發展時期，為以後的青花瓷奠定了基礎。也應稱做‘元創’！謝謝！
用戶6275955130
元青花底部有火石紅。
