又到年關，每年這個時候，總會想起一個人。
趙本山。
可掐指一算，本山大叔已經告別春晚九年。最近一次進入大眾視野，還是B站上瘋傳的鬼畜視頻《唸詩之王》。
而歌詞，主要取材於他的小品。
從1990年處女作《相親》，再到2011年謝幕作《同桌的你》，農村出身的趙本山登上春晚舞臺二十一個春秋，可謂“長青樹”，給廣大觀眾帶來歡笑的同時，也讓自己變得家喻戶曉。
最近9年來，仍然有許多人懷念他的作品，希望本山大叔可以重返春晚舞臺，再續前緣。
每當年關將近，總會有網友猜測一番：今年趙本山會不會復出？他不復出，春晚還有多少看頭……
那麼趙本山的小品到底有什麼魅力？為什麼如此多的吃瓜群眾對它欲罷不能？到底有沒有醜化農民？
01
不同於《還珠格格》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》這些宮廷題材的電視劇，趙本山的小品，故事背景往往不在金字塔尖，而是社會最底層，反映的往往是普通老百姓的生活。
正因為人物身份都是小百姓，故事類型在日常生活中也很常見。廣大觀眾看了，自然會產生一種親切感。
每次提及趙本山，人們總會把他和農民聯繫起來。
1990年《相親》，說的是兩個失去配偶的老年人，在子女的暗中撮合下相親的故事。
1996年《三鞭子》，趙本山扮演革命老區農民，他每天走在泥濘崎嶇的山路上，生活一點都不富裕。
1999年《昨天今天明天》，白雲、黑土就是鄉下的普通農民，年紀大，門牙下了崗；文化程度不高，認為“秋波”是秋天的菠菜，心裡還有些小虛榮......
從2001到2005，鐵三角趙本山、範偉、高秀敏先後合作了四部作品。
《賣柺》（2001）系列將趙本山的聲望推向了巔峰。（《賣柺》（2001）、《賣車》（2002）、《功夫》（2005））這個時期是趙本山真正奠定春晚壓陣王者的時期，也是他的爭議初期。
這段時期有何慶魁操刀，高秀敏範偉相助，大忽悠三部曲給他帶來了史無前例的影響力，當然也給他帶來了所謂“醜化”的批評。
02
其實回過頭看，趙本山90年代、新世紀初期的作品，取材於生活，揭露了不少社會的醜惡現象，道出了觀眾的心聲。
1995年《牛大叔提幹》，趙本山扮演的農民因為村裡小學經費不足，向上級領導要錢。
可是，領導“上頓陪，下頓陪，終於陪出了胃下垂”，根本不顧民間疾苦，只知道喝酒“扯蛋”。滿滿一桌好菜，價格不菲，領導一口都沒吃，說倒就倒，毫無愧意，奢靡之風逐漸盛行。
反觀鄉下小學，窗戶破了都沒錢修理，祖國的花朵只能在寒風中瑟瑟發抖。
1998年小品《拜年》，諷刺了“以權謀私”“官本位”“阿諛奉承”等不良現象，令觀眾大呼過癮。
1999年，趙本山用一段繞口令，總結已經過去的1998年。從中可以看出兩個歷史事件，第一個是洪水，在人民解放軍的努力下，我國人民最終度過了天災人禍。第二個是亞洲金融危機，等等 。
走入新世紀，趙本山的小品依然有它的深刻性。
《賣車》、《賣柺》，反映生活中的欺詐行為，提醒人們要加強警惕，防範騙子。小品《策劃》，批判了娛樂圈中的炒作現象。
鐵三角之後，青黃不接，趙本山的徒弟們還不能挑起大梁。
趙本山與宋丹丹又開起了新的合作，《說事》（2006）、《策劃》（2007）、《火炬手》（2008）重啟了白雲與黑土的系列合作。這一時期的作品講農民對於當代社會價值觀的理解，與其中的矛盾與思考。
03
隨後《不差錢》（2009）讓小瀋陽一夜紅遍大家南北。趙本山也逐漸從主角轉到配角的位置。2009年這一年，趙本山在上海出差的時候大病一場，闖了一次鬼門關。
但上春晚已經成了一項任務。
那時的趙本山已經是春晚的招牌，是全國人民每一年期盼的演員。
春晚要專門留出零點前，留出二十分鐘給他，暈倒後吸著氧也要上的他，只能依賴自己的這班徒弟。當年的小瀋陽、宋小寶、王小利、劉曉光的表演功底還不夠成熟。
即使最火的《不差錢》最後也是靠小瀋陽和丫蛋拼才藝最後才拼湊出完整的作品。
從《不差錢》、《就差錢》（2010遼晚小品）、《捐助》（2010春晚小品）、《同桌的你》（2011）這幾部趙家班的小品已經逐漸的平淡化，大家對趙本山的期待也越來越少。
小品內容也逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑。
趙本山帶著手下這一系二人轉演員，自嘲的方式除了加重口味，往農村人男女之事上靠，也找不到什麼更好的逗笑的模式。
逐漸被社會輿論認為是低俗化的代表。
2012年春晚彩排，55歲的趙本山最後一次出現在演播廳，向工作人員要了瓶氧氣。其後不久，央視官網微博發佈特訊：因健康原因，趙本山惜別2012年春晚舞臺。
04
回到2010年，趙本山剛花兩個億買了私人飛機，隔天就突發心臟病住院。
醒來後，他問身邊人：“我是不是有點作大了？那飛機能退不？”
一切開始變得微妙。
一方面，趙本山和《鄉愛》火了一年又一年，群眾基礎一廣再廣；另一方面，他究竟是低俗還是通俗，是不是醜化農民，誰也沒法下定論。
中國傳媒大學教授曾慶瑞，稱趙本山作品裡的東北農村，是“偽現實主義”。清華大學哲學系教授肖鷹，也曾多次批評他的作品日益低俗化。
2011年，官媒發表公開批評，直指趙本山特長也會變特短，通俗與庸俗只有一步之差。稍有不慎，就失去分寸。
2013年1月，趙本山宣佈：我將永遠退出小品界。
然而，一切並沒有因他的隱退戛然而止。
2014年12月28日，俠客島發表文章，《各類謠言傳滿地，本山能否挺過去》。
群眾們於是全都知道了，那個在臺上插科打諢的本山大叔，掙了許多錢，買了飛機，娶了年輕媳婦，有了漂亮閨女，收了許多跪拜的徒弟，認識了好多牛領導，當上了霸道總裁，走上了人生巔峰。
“沒法讓中華民族發笑的趙本山，已然脫離主流文化。而這，對一個藝術家來說，無異於進入了一種囚籠。”
隨之而來的，是《鄉愛》陸續退出地方電視臺，變成網播劇。越來越多的人批評趙本山低俗不堪，醜化農民形象，嘲笑殘疾人，傳播下三路。
籠罩在趙本山頭上的陰霾，一直持續到2015年。趙本山在家鄉參加活動時表示：請大家放心，我就是一個演員，沒有任何事兒。
從鐵嶺農民到東北名片，從爭議漩渦到沉寂幕後，他說：
“我不覺得委屈，人生中出現議論也是榮幸。這些年我有沒有毛病？有！有點飄忽，有點離地。但我有一顆樸實的心。”
時至今日，趙本山的春晚時代已經結束。
大年三十，邊搓麻將邊看他小品的日子，也許只能存在於記憶中。
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