“南鑼”作為河北省的地方劇種，許多觀眾原來很陌生。1981年10月在省會石家莊舉辦河北省業餘小戲觀摩演出時，海興縣業餘劇團演出了經過楊雙發整理改編的南鑼劇《頂燈》，該劇被評為優秀劇目。自此人們才認識了這個劇種，對它逐漸熟悉起來。尤其是2007年海興南鑼列入河北省第二批省級非物質文化遺產（傳統戲劇類）後，更引起業內外關注。
“南鑼”劇種名稱的由來
南鑼劇源於“羅羅腔”，系戲曲聲腔之一種。清代康熙年間，“羅羅腔”流佈於湖北、湖南、江西等省。有人認為，它是由弋陽腔演變而成，至乾隆年間傳到揚州，隨後，其影響日趨擴大。“羅羅腔”在山西省一帶，又演化出“晉北羅羅”“上黨羅羅”等劇種。它在山東省惠民縣和河北省海興縣等地也早有流傳。同時，“羅羅腔”還被京劇等劇種有所吸收。
海興南鑼劇演出現場。
因為“羅羅腔”來自南方，故清初流傳到北方後，人們稱之為“南羅”，因“羅”字與戲曲打擊樂中的“鑼”諧音，遂改為“南鑼”。
對於南鑼劇的由來，還有兩種說法：
一是認為，南鑼這個劇種系由北方“耍孩兒”小曲演變而成（“耍孩兒”小曲又稱“咳咳腔”，源於金元時期的“般涉調·耍孩兒”）。
二是據劇作家楊雙發考證，南鑼劇系由明萬曆年間流傳在海興一帶的民間小曲《打棗幹》（又稱《掛枝兒》）演變而來，元、明兩代稱這種民歌為“時尚小令”。明代沈德符在其《顧曲雜言》的“時尚小令”條言：“嘉（靖）隆（慶）間乃興《鬧五更》《寄生葺》《羅江怨》《哭皇天》……比年以來，又有《打棗幹》 《掛枝兒》二曲，其腔調約略相似。”明代王驥德在其《曲律》中也說：“小曲《掛枝兒》，即《打棗幹》，乃北人長技，南人每不能及。”說明此曲始於北方，但後來傳至南方，進一步發展後，又從南方傳回北方。因其主要打擊樂是小廣鑼（鐺子），所以北方人便稱之為“南鑼”。
究竟哪種說法更為確切，有待專家們進一步考證。
南鑼劇種四個發展階段
梳理南鑼劇的脈絡，發現它大體經過了“民樂·南鑼曲”“南鑼秧歌戲”“南鑼戲曲”“南鑼戲曲的復活與發展”四個階段。
《頂燈》
據湖南《湘劇志》記載，“南鑼”俗稱“七句半”。現在我們聽到的“南鑼”唱腔，輕鬆活潑、清新明快，近似民間小調，又與“吹腔”有相似之處，別有一番韻味。表演伴有雜技、武術、舞蹈等動作，伴奏樂器鑼始終貫穿唱、念、做、打中，嗩吶的運用突出了河北吹歌的民樂特點。
海興南鑼劇的唱唸，具有濃厚的地方色彩，戲文唱詞幽默風趣、動感較強。上滑音、下滑音“哎咳唉咳喲”和“嘚兒”等是南鑼唱腔中所特有的裝飾音，其中“嘚兒”須演員用捲舌等技巧，方能發出嘟嚕音。此外，南鑼的唸白與唱詞均用海興一帶方言土語，聲母“zh、ch、sh”多由“z、c、s”代替，且仄聲韻、“yi”字韻與兒化韻用得較多，這使海興南鑼劇目的演出，散發著濃郁的鄉土氣息。劇情多體現海興一帶民俗，傳統劇目行當大多為一醜一旦（俗稱“兩小”），演出滑稽、幽默，以生動活潑的形式教育人們尊老愛幼、積德行善、勤勞耕織、尚文進取等。“南鑼”流行的劇目有《頂燈》《打麵缸》《打灶王》《打槓子》《打棗》等。
《老少換》
據楊雙發考證，早在明末清初，現海興縣境內的幾支民間樂隊（道人隊）就吹奏類似《南鑼曲》的曲調，其中著名的有城關鎮馬廠村和趙毛陶鄉許莊子村的兩支樂隊，到清代乾隆年間發展更快，出現了著名藝人劉希元和李玉成。海興縣小梨園村，在清代康熙年間已建立秧歌團，演出南鑼秧歌戲《頂燈》《頂磚》，呂元三扮演《頂燈》中的張其山。到清同治年間，河北梆子、京劇傳入海興，對南鑼影響很大，使之來了一個飛躍。至光緒三十年（1904年），南鑼的演員行當、舞臺佈景、文武場面已相當規範。
解放戰爭時期的1946年，南鑼作為一個獨立的劇種，終於搬上了舞臺。作為中國的傳統戲劇、群眾喜聞樂見的一種文藝形式，南鑼深深紮根群眾、服務群眾，在黨的領導下，一直髮揮著為革命鬥爭、經濟建設、改革開放服務的功能。1948年，海興縣的民間藝人參加了解放戰爭的支前工作，他們在江蘇省揚州市小李集鄉舉辦春節聯歡會時，演出《頂燈》，廣受南方觀眾歡迎。
“南鑼”在傳承中發展
進入新時期，國家實行改革開放，“南鑼”更是在傳承中發展。1979年，劇作家楊雙發和曲作家馮世昌，對傳統劇目《頂燈》進行了改編創新。1981年10月，該劇在石家莊舉辦的“河北省業餘小戲觀摩演出”（共有全省24個小戲參演）中廣受好評。這個小戲共兩個角色，夫妻二人一醜一旦，俗稱“二小”，秦腔、川劇、評劇等劇種都有演出。劇情是教育人們戒賭，丈夫（醜）熱衷賭博，不務正業，妻子（旦）教訓他，他就哄妻子玩花活：頭頂燈鑽桌子、椅子，還頂燈打滾，最後竟將燈吹滅——這個小戲，主要展示丑角的表演技巧。海興南鑼的《頂燈》，除展示丑角的表演技巧外，揉進了更深刻的思想內涵。
《豆腐王》
1982年，楊雙發、馮世昌又創作了南鑼現代戲《豆腐王》，戲曲內容和表現形式都有了新的突破。他們新創的《豆腐王》《招親》等，多次在省市文藝會演中獲獎，引起了國內戲劇界的強烈關注，相關部門多次召開專題研討會，並給予高度評價。
尤其是近幾年，海興縣委、縣政府對海興南鑼劇的傳承與發展十分重視，多次召開專題會議，研究南鑼劇的保護工作。海興縣文廣新局對南鑼劇的傳承、保護、發展制定了切實可行的五年計劃，還走訪南鑼劇民間藝人，組織南鑼劇培訓班。海興南鑼劇演員中馬廠村的劉振江、小山村的丁寶江以及郭蘭芳、任景洋、邱月琛、翟廣榮、張餘飛等，都很有影響。
2011年7月13日至15日，受河北電視臺農民頻道《絕対有戲》欄目組邀請，海興南鑼劇《頂燈》在河北電視臺參加了節目錄制。海興縣文廣新局高度重視，購置器材、服裝、道具，安排專業人員改編劇本，組織專業隊伍參加排練。經過精心的準備，7月13日，一行14人趕赴河北電視臺錄製節目。演出完畢，海興南鑼劇《頂燈》受到在場專家的一致好評，被專家們譽為中國地方戲曲的一顆明珠。
海興縣的民間藝人和藝術家們，繼承、發展了“南鑼”這個劇種，難能可貴，在河北戲曲史上寫下了光彩的一頁。海興南鑼列入省級非物質文化遺產名錄後，河北的這個獨特劇種又進入了一個新的發展時期。
（王德彰/文 刊於《燕趙都市報》2019年11月27日14版）
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