美味相投的那點事兒
書法需要一步一個腳印的練習，任何事情都需要循序漸進，急於求成會導致返工，反倒會浪費更多的時間。比如說，書法的筆鋒。很多時候需要你慢慢的寫，一筆一劃的寫才能體現出筆鋒的效果。而行書恰恰是因為行雲流水導致了這種效果，被忽略掉了。行書其實也是需要突出筆鋒的。但是可能這種筆鋒效果看上去並不太明顯。完全是剛中有柔，柔中有剛的境界。
捨得就會快樂
既然是行雲流水，題主應該是對行書或草書發問，我想楷書、隸書、篆書要讓她行雲流水恐怕不容易，雲行了，水也流了，但書法很可能一片狼藉。
行草書如何做到行雲流水，要做好以下三個方面的工作：
1、熟能生巧，百鍊成鋼
這沒有辦法，這一條一定是最重要的。當年中央電視臺去武當山採訪一位輕功大師，眼看著他從三十米高的地方，經過三級連跳，穩穩落地，雖不及武俠電影裡那樣凌空飛翔，倒也身輕如燕，頗具武林神功。記者問他是如何做到的，他說，他已經堅持練習十幾年了。書法與輕功一樣，也不是一朝一夕的事情，要想寫得行雲流水，沒有退筆成冢的積累，只能是空談！
2、完全領會、認同書寫內容，書寫自己的文學作品更好
目前書法圈的各個級別的大師們都一定是寫李白杜甫王昌齡，自己寫自己的原創作品的人鳳毛麟角，偶然看見一兩個寫自己詩詞作品的人，還要麼書法功夫欠佳，要麼詩詞功夫太爛。我覺得這件事大家不必勉強行事，寫古詩詞也是不錯的藝術形式，誰叫古人們那麼能幹，讓我們望塵莫及呢！只要完全領會詩詞精神、意境、寓意等等，完全可以創作出上好的書法作品。
3、創作前的試創作必不可少
有的人很自信，上來就提筆創作，這得有很深的藝術實踐經驗才行，我覺得要想行雲流水，即便是書法大家也存在對作品的一個熟練過程，避免卡殼現象甚至誤筆連連。常用的廢宣紙背面就是很好的練兵場，找找感覺對創作很有幫助，當然對書寫的行雲流水效果也有裨益。
這三點是我總結出來的實踐經驗，希望對題主有一定幫助，順祝大家遠離新冠，新年快樂！
隨文粘貼了幾幅我的書法新作，希望大家喜歡！謝謝
永書101
行雲流水指的是書法作品行筆流暢氣脈通貫的一種形態。深一層去解構的話，感觀上籠統的體現於行氣章法，要素主要包括點畫線條粘連承遞，結體取勢的呈上啟下，以及鄰字之間的呼應照顧，就像有一根無形的線逐字攢連起來，形成上下承遞、左右映帶、渾然一體的視感體驗。因書法諸體式之間的結字與章法佈局有異，行雲流水通常特指行書與草書，當然，楷書篆書隸書其實也有，行書草書體現得更遞明顯一些。
行草書法要做到行雲流水，我想主要應具備以下幾點基礎，或者說能力。
一是書寫技能基礎一定要紮實。行書草書臨摹的一大重點就是攢連氣勢，不僅形態要相似，氣脈神質也要仿學。技法基礎往最根本上說，還是跑不了筆畫結構，不論快一點慢一點，熟一點生一點，起碼單字的結字要能妥妥的搞定。如果單個字都還沒有過關，就先不用考慮行雲流水的事了。
二是通氣脈取其勢是關鍵。氣脈之通暢，既在行筆，也在結字，用筆的嚴謹細緻精當為第一要務。線條的粗細肥瘦，結體的正妍險絕，更包括俯仰抱合、牽連映帶，這些都是氣脈通貫的表現元素，從而形成或倚或就、呼應糾纏、筆斷意連、奔放流暢的氣質形態。
三是行氣章法要相對過硬。章法佈局不同於點畫結字技巧，它是一種把控大局的能力，或者說格局。儘管不少人認為章法是軟指標而非硬實力，但我認為應是一種認識侷限，不妨可以回想一下古人的經典大作，哪一篇名作的章法不是妥妥的？換句話說，沒有好章法，就不能成其為好書法。章法佈局的能動作用，尤其體現在意在筆先，這個“意”就是謀篇佈局、馭筆行文，所謂“胸有丘壑筆自有神”，正是此意。心中有譜了，下筆當然駕輕就熟行雲流水。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆行書習作。
抱庸詩書
書法中的行雲流水，指書法作品給人像天上飄動的雲和江河流動的水一樣，自然流暢的視覺感受。
怎樣寫出行雲流水的效果？
一，平時多臨帖，相當於寫作積累素材。
二，線條流暢、連貫、生動。
三，注意線條的節奏感，輕重疾徐變化。
四，多作快速書寫練習。
五，多背帖，多創作，達到精熟。下筆才能揮灑自如，行雲流水一般。
近代書法家白蕉先生，才華橫溢，他書寫的行草書法作品《蘭題雜存詩選》，其書法婉轉飄逸，書寫自然流暢，如行雲流水。有魏晉風韻。(見圖)。
沙孟海先生書評此卷:"白蕉先生題蘭雜稿長卷，行草相間，浸饋山陰，深見工夫，造次顛沛，馳不失範，三百年來能為此者寥寥數人。″
1961年後，白蕉加入上海中國書法篆刻研究會，與任政、沈尹默、潘伯鷹一起，為新中國的書法事業作出了不少貢獻。
1966年，文化大革命爆發，白蕉被冠以許多莫須有罪名，三年後含冤離世，享年62歲。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。圖中書法作品為白蕉先生所書。)
神韻軒書法
書法怎樣才能做到行雲如水，談談我的體會，提問者說的是行雲如水，那肯定是指的草書，只有草書方能有此描述，或再描述龍飛鳳舞，不然其不為草書。草書要做到以上的描述，首先要熟記每個字的偏旁，部首，從部首的草擬章法，符號，而且要多看草字訣。掌握了這些知識後開始習練，在初練時，我是用軟姓鉛筆在硬紙上練，當一幅作品所有草字的結構，偏旁，部首的連接都精熟於心時，才用宣紙練習。開始是抌腕練習，其後懸空練習，一直唸到得心應手時，才又考慮整幅作品那些學大，那些字小，那些字符號代替，那些字可連筆，那些字作書空。經過這樣周密的思考，反覆做練習，就這樣完成了自認可行的作品。
賴錫欽
一般行草書的書寫要做到行雲流水，至少站在觀嘗者的角度看你的作品很流暢，前後筆、字、段都能銜接自如，賞心悅目。但實際上作為書者為處理好字的美感，需要有快慢、轉折、纏繞、迂迴甚至複雜化，如繁體的字比簡體字寫得更好看，如逆鋒的書寫增加筆劃的厚重感。再者，書寫作品要做到胸有成竹，下筆之後能一氣呵成，這些都是做到書寫行雲流水必不可少的基礎。
西家智能
行雲流水，不是說筆筆一定要相連，特別是字與字之間，因多用筆斷意連，偶爾藕斷絲連，這樣作品整體上看更富有神韻。
楊先中
朋友問我，自己喜歡行雲流水的毛筆書法，請問該怎麼練習？
我認為有以下4點需要注意的地方：
第一、學什麼書體？
能夠稱得上行雲流水的毛筆書法，我認為只有行書和行楷。這個時候，就要分兩種情況對待了：
1、有書法基礎
如果有書法基礎，那最好辦了，直接上手行楷或者行書就可以。
2、無書法基礎，甚至零基礎
如果你是零基礎，想要學習行書，那麼對你來說只有兩種可以選擇的餘地：
（1）直接入手行書
這可能是大部分的想法。我認為這個想法是可行的，而且直接入手行書可以最大限度地保留你對書法的興趣，不至於再學習其他書體的過程中削減對於書法的熱愛。
手把手教你畫
行雲流水主要是形容書法寫得氣韻生動，氣息連貫，即行氣很明顯。這在行草書體中較易做到，篆、隸、楷書正體字較難寫出。所以書法中草書最難書寫，也最難欣賞，就是說寫草書如果寫不出行雲流水的動感，就變成散攤子的楷書了。
怎樣才能寫出書法的行雲流水感覺？說起來也不難，只要運腕把筆畫寫圓寫連貫就可以了，這樣自然就會出現行雲流水的形式和氣韻。
書法史上行雲流水氣勢最明顯的一件書法是唐代張旭寫的狂草《肚痛帖》。整個書法形式就代表了時代氣象的飛流直下三千尺，亂雲飛渡仍從容。見圖1。看到這種行雲流水的氣勢，誰能不激動？當然，不包括目前還不瞭解草書者。
王乃棟說書畫
寫書法要做到行雲流水，要從兩個方面來理解。 往高的說，除了古代名家經典作品，一般很難達到。這裡除了書法技藝，還包括個人思想境界，修行品德，世風閱歷，等等要達到很高的高度，才有可能做到。從普通的學書法經驗來說，就是行筆流暢，一氣呵成。這裡有一個前提，就是你書法腕法筆法章法的基本功都俱備才能做到，否則，你的行雲流水就會流於油滑輕浮，世稱江湖體。“右軍書法晚乃善，庾信文章老更成。”俗話說字無百日功，如果要決心學好書法，還是走正路，一步一個腳印去苦練為好；如果只是修身養性，不作過高要求，則樂而為之，隨性而書，亦未尚不可。（下附唐狂草名帖《肚痛帖》
