安康老戲樓
文 圖：李 道 平
黑龍洞戲樓（漢陰鐵佛鎮）
戲樓，俗稱“戲臺”，是供演戲使用的建築，在不同的歷史時期，有不同的樣式、特點及建造規模。戲樓是從最原始的簡陋的廣場、廳堂、露臺等演出場所演變而來，其規模從小到大，檔次從低到高，數量從少到多，種類從簡到繁。進而有宮廷戲樓、會館戲樓、祠堂戲樓、寺廟樂樓、宅第戲樓、街市戲樓等。種類繁多，形態各異的戲樓構成了傳統戲曲演出空間，形成了中國人特有的戲曲觀演場所。因而，中國戲曲也可稱為“戲樓文化”。
舊時，安康的戲樓很多，尤其是在清代中晚期，凡有人群聚集的地方，都有或大或小、或繁或簡的戲樓建築。其種類多以會館戲樓和寺廟樂樓為主，祠堂戲樓、宅第戲樓次之。
會館戲樓：清中晚期，安康商貿繁榮，各地商邦紛紛在此建立會館，戲樓是會館建築重要組成部分。絕大多數會館都建有規模大小、檔次高低不等的戲樓，為各路商旅提供休閒娛樂服務，同時也為商貿洽談、交易提供了平臺。
鳴盛樓（旬陽)（黃州會館戲樓）
楊泗廟樂樓（旬陽）（會館戲樓類）
寺廟戲樓（也稱樂樓）：戲樓是一些較大型寺廟必不可少的建築，也是衡量一座寺廟規模大小，知名度高低，香火是否旺盛的重要標誌。過去安康一些較大型的廟宇都有戲樓建築，有的建在山門前方，有的與山門為一體，其規模、檔次、樣式各有不同。寺廟戲樓主要用於廟會演出，娛人娛神。在舉辦廟會期間，主辦者或求神還願者請來戲班進行少則三天，多則數天的大型演出，各路藝人云集廟會盡展其才。廟會既是信眾的大集會，也是民間物資交流的場所。農民、攤販把農副特產、手工製品、特色小吃、日用小商品帶到廟會進行交易。既能看戲娛樂又促進了商貿流通。
泰山廟樂樓（漢濱）
修復後的西藥王廟戲樓（漢濱）
祠堂戲樓：祠堂是一個宗族祭拜祖宗、聚會理事的地方，族裡有較大的紅、白喜事和祭祀活動都要在宗祠舉行，要請戲曲班社演出助興，增加氣氛。因而，有些祠堂也修建了專門的戲樓建築。
宅第戲樓：是建在家庭宅院內的小型演出場所，主要是一些大戶人家在逢年過節，紅、白喜事和接待貴重賓客時把班社請到家中唱堂會。建造宅第戲樓需要有一定身份地位和經濟實力，因而在安康較為少見。新中國成立後，這些宅第戲樓隨著時代變遷和居住需要均被改作他用或拆毀。
太山廟戲樓（寧陝）（街市戲樓類）
安康的古戲樓建築面積大小不等，大者百餘平方，小者四五十平方。建築樣式多為雙幢前凸式和雙幢豎聯式 ，其佈局有前臺和後臺之分，前臺為表演區，後臺為道具存放、演員化妝、候場區。前後臺之間有板壁、磚壁或槅扇隔斷，隔斷的作用：一是前後臺劃分，把與表演無關的後臺雜事加以隱蔽，起淨化舞臺的作用；二是便於懸掛臺帳，又稱“堂幕”“臺幔”，即舞臺佈景，起到美化舞臺的作用。隔斷兩邊各闢一門，供演員上場下場，故稱“鬼門道”，後訛喚為“鼓門道”“古門道”等。明朱權《太和正音譜•詞林須知》：“構欄中戲房出入之所，謂之鬼門道。鬼者，其所扮者皆已往昔人。愚俗無知，因置鼓於門，訛喚為‘鼓門道’，於理無宜。亦曰‘古門道’，非也。東坡詩云：‘搬演古人事，出入鬼門道’，正謂此也。”（見百度網《戲樓》一文）。
石泉戲樓（石泉）（雙幢前凸式）
洞河戲樓（紫陽）（雙幢前凸式）
橋亭戲樓（漢濱）（雙幢豎聯式）
北五省會館戲樓（紫陽）（雙幢豎聯式）
上下場門上掛錦緞繡花門簾，與大帳呼應，稱“門簾臺帳”，也叫“守舊”。上場和下場門簾各繡“出將”、“入相”二字，因而也稱上下場門為“出將”“入相”。其所以稱上下場門為“出將”“入相”，是因為傳統戲曲基本是以歷史故事和歷史背景為題材，主要角色多為文臣、武將、王侯或君主，把演員比為將相，有討個好口彩和奉承之意，聽起來既文雅又氣派，更有文化內涵。
懸掛門簾臺帳有一定的講究，針對不同的演出場合和演出主題，懸掛不同含義的門簾臺賬。如：在戲園演出，均以綢緞料為底，多為粉、橙、橘紅、綠色。刺繡圖案以花鳥居多，有“丹鳳朝陽”“百花鬥豔”“百鳥朝鳳”等。演堂會時，門簾臺帳內容含義要隨主家邀請演出的意圖而定，長者祝壽則選用“八仙慶壽”，洗三或滿月則選用“蓮笙貴子”“麒麟送子”，升遷則選用“加官進祿”等吉祥圖案。
安康古戲樓的檯面有三面觀和單面觀兩種。三面觀就是檯面兩邊敞開，觀眾可從正面和兩側觀看錶演。使戲樓的空間處理具有空靈通透的特點，廣場、廳堂、廂房、迴廊等均可融入觀演空間。單面觀是檯面兩側用磚或木板封閉，觀眾只能從正面觀看，觀演空間有一定的侷限。
安康古戲樓的建造均為卯榫結構。屋架抬梁式、插梁式巧妙結合。屋頂多為歇山頂、硬山頂並用。戲樓的建造集中國古代建造技藝之精華，斗拱飛簷，翹首龍脊，丹楹刻桷，雕樑畫棟，富麗堂皇、靈動豪氣。
古戲樓的建造選址和坐向也很講究，戲樓要面對主體而建，坐向均為坐南向北或東西向，因為在中國民間視北為正位，南是下位，所以戲樓是不可居正位而建的。
戲樓雖小，但文化內涵極其豐富。它是當年風光佔盡的舞臺人生的無言訴說，它是昔日輝煌演藝活動的凝固華章。它見證了一個時代，一個地域政治、經濟、文化的興衰沉浮，為世人留下了永久的歷史記憶。它集中國古建之精華，充分彰顯了先人的智慧和創造，是中國建築文化自信的根基。做好古戲樓的保護傳承，就是延續中國民族文化命脈。
隨著時代的變遷，在人為和自然的破壞下，安康古戲樓現存無幾。筆者將陸續向大家介紹安康僅存的，保持原貌的12座老戲樓，與大家共同探討安康的戲樓文化。
（參考資料：《戲樓》《中國古戲樓研究》等）
李道平 撰文 /攝影
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