無言132692712
五朵金花，吳亞玲還在安徽啊！不過人家嗓子壞了，改唱合肥本地戲廬劇咯。也就是她跟她老公狼狽為奸，逼走馬蘭，趕走吳瓊，推倒楊俊，嘲諷袁枚。支離破碎，勾心鬥角！
湖北省，比較有名的還是以漢劇，楚劇為代表，黃梅戲也僅僅因為有個靠近安慶地區的黃梅縣。地理位置比較偏，影響不了整個湖北省！後面因為湖北有一個把黃梅戲請回家的口號，才吸引到楊俊和張輝了！
實力來說，唱功確實不如吳瓊，馬蘭！為了區別安徽，改了不用安慶地方語言的唸白，用普通話，聽上去節奏，唱腔，都是特別的怪！
比較影響深刻還是楊俊那幾年在安徽的發展，例如她演的孟姜女，還有黃梅戲電視劇嫦娥。後面到湖北以後，唱的確實大不如以前了！畢竟也是需要領頭羊的功能，成為大師也理所應當。
黃梅戲五朵金花永遠是黃梅戲發展歷程不可缺失的部分。
MrS²º¹8
客觀的說吧，當年一小時來10個年輕人到安徽省黃梅劇院，舞男舞女這個舞男就變成了小草舞女就變成了5朵金花。當年。潘瑾瑜，王少芳，都是團裡面都才在團裡。這幾個這10個小孩他們覺得扮相是楊俊最漂亮，嗓子是無窮最好聽，綜合整體是馬蘭還不錯。所以當年在拍電影龍女時就用了馬蘭是女主角，黃新德當年是小事，後來老一代藝術家退休以後，黃興德當院長，一團是馬蘭，二團是無窮。在這之前拍紅樓夢，袁梅就去了黃廣州電視臺沒有再回來。所有的戲都由黃新德和馬蘭演主角，其他的人都只能演個配角，後來馬蘭認識了餘秋雨，這就放下了黃梅戲團，跟著餘秋雨走了，吳瓊這時也認識了中央電視臺，一個導演到北京去了，楊俊也到了湖北去創辦黃梅戲團。只留下了吳亞玲，蔣建國，劉華三人一直在黃梅劇院，一直在黃梅戲的舞臺上，堅持到現在。演員他的特性都是喜歡自己在演主角喜歡在舞臺上為大家表演，所以也成也不存在，誰排擠誰誰幹嘛，但是演不上的人肯定是不高興的，這是肯定的。但是絕沒有人排擠馬蘭，馬蘭是自己走的。他去尋找愛情去了。楊俊他是為了到另一個地方更好的發展，吳瓊也到了北京，也得到了更好的發展，也一直活躍在黃梅戲的舞臺上。無窮的聲音是天生的，沒有辦法，這是誰也比不了的。
牛點U
最喜歡的馬蘭老師，這才是真正的國色天香
陳I1194004748
安徽光說黃梅戲有何用？黃梅戲畢竟只是個以小生小旦小丑見長的地方小戲，與京劇豫劇等大劇種毫無可比之處。我就不明白安徽作為京劇的孃家發源地(徽班進京)，為什麼到現在連一個京劇院團都沒有？僅有一個還以徽劇為主，叫做徽京劇院。咱們的鄰居江蘇省浙江省都有京劇院團，山東省那更厲害，所有的地級市全部都有京劇團，省會青島煙臺還有京劇院，真不明白為什麼安徽沒有一個京劇團，須知安徽也是京劇人才倍出的地方，李炳淑，朱世慧，洪雪飛可全部是大師級人物，希望安徽省有關領導尤其是省委宣傳部要重視這個問題，建立自己的京劇院團，京劇的孃家有這個責任！
豫人78
湖北本地人唱黃梅戲總感覺差那麼點意思，主要是地方口音太重。這些年七改八改，黃梅戲也快改的不是黃梅戲了。
牽著蝸手散步
現在的大師都很廉價，戲曲已是沒落的藝術，非要廉價的大師作名頭，更顯得戲曲沒價值，何苦作踐自己和戲曲。
江小蕤
我從小喜歡看黃梅戲。黃梅戲戲最適合演才子佳人。曲調好聽。感覺比越劇還好聽。可惜沒有在劇場看過演出。好像新戲不多。中國電視劇有很多古裝劇，如果能用黃梅戲音樂作為主旋律，效果應當不錯！
老鐵91751
1
用戶6784453917927
安微黃梅大師太多，湖北少。
李生3631
我從兩個方面回答題主的問題：
其一，楊俊、張輝為什麼出走到湖北，成為黃梅戲大師。
1982年湖北省委、省政府為了滿足湖北人愛看黃梅戲的要求，決定建立湖北省黃梅戲劇團。
當時安徽省黃梅戲劇院演員陣容強大，例如，男演員有王少舫、黃新德、蔣建國、張輝等，女演員有潘璟琍、許自友，還有以馬蘭為首的五朵金花吳瓊、吳亞玲、楊俊、袁枚等人。因為他（她）們都是主演，不能天天演出，有些閒置現象，因此才有張輝、楊俊離開安徽省黃梅戲劇院，主動接受湖北省邀請。
這樣楊俊和張輝到了湖北省，才有自己的藝術才華展示的空間。 楊俊，目前是湖北省戲曲藝術劇院國家一級演員，曾獲得梅花獎、全國電視劇“飛天獎”等。
張輝，目前是湖北省黃梅戲劇院院長，國家一級演員，梅花獎得主，被譽為當今中國黃梅戲界當紅首席小生。已形成自己獨特的演唱風格。
其二，“五朵金花”為什麼離開安徽。安徽的黃梅戲的“五朵金花”就是指馬蘭、吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁玫，當年在安徽省藝術學校，她們同班學藝，之後又一起分配到安徽省黃梅戲劇團。 
孔子曰：逝者如斯夫，昔日的“五朵金花”如今已經各奔東西，在全國各地開花。馬蘭移情別戀，重新嫁給時任上海戲劇學院院長餘秋雨以後，再也不唱黃梅戲了；吳瓊到北京開始嘗試表演流行歌曲；吳亞玲和丈夫蔣建國還在安徽當任導演排演新戲；袁玫到了廣東，改行當了電視製片人，不過她仍然熱愛黃梅戲。
