导语

首先，小夜要向关注自己的朋友们道个歉——去年年末，本人忙于个人工作和生活的变迁，未能及时更新本号内容。在这个病疫起舞、人人自危的节骨眼，小夜希望大家能静下心来，勤洗手、多通风、少出门，韬光养晦——多读读书、看看电影，把这个颁奖季的热门影片补一补。本年度的奥斯卡金像奖将于本周日晚（美国当地时间2月9日晚，北京时间2月10日上午）颁布，今天小夜要说的，就是已获得包括最佳影片、最佳导演等10项提名在内的，本届奥斯卡的最大热门——萨姆门德斯执导的战争片《1917》。

截止到2020.2.4《1917》的获奖记录：

第77届金球奖

• 电影类 最佳剧情片

• 电影类 最佳导演奖

第73届英国电影学院奖

• 电影奖 最佳影片

• 电影奖 最佳导演

• 电影奖 最佳摄影

• 电影奖 最佳艺术指导

• 电影奖 最佳特殊视觉效果

以及其他大小奖项共计15个，不一一列举。

豆瓣评分：8.5

下文有剧透

01 简单的故事

《1917》的故事十分简单，剧本创意取材自导演萨姆门德斯祖父的亲身经历——门德斯的祖父曾在第一次世界大战中担任过前线通讯兵。

影片讲述两位年轻的英国士兵——一等兵Schofield（乔治·麦凯饰演）和一等兵Blake（迪恩·查尔斯·查普曼饰演，曾出演《权游》中跳楼殉情的小皇帝托曼）接到了一个近乎不可能的任务：穿越到敌军防线后方，向那里的英军传达一条紧急命令，取消原定对德军的攻击计划。这关系到1600名英军士兵的生命，包括Blake的兄弟。

两人出发时，就对执行任务的出发时间有分歧。小胖布雷克年轻有冲劲，是任务的第一负责人，加上亲哥哥就在对面，接到任务后就心急火燎地要立即出发去送信（刚出发时不小心撞到了受伤的排长，即是冲动的表现）。更年长更有经验的斯科菲尔德则建议天黑再行动，因为更容易隐藏自己。

但本质上两人都太年轻，路上的多次的遇险经历，如是更富经验者则本可以避免。

单纯的布雷克为自己的善良付出了生命的代价，而本来对所谓的荣誉弃如敝屣的同伴，因此背上这份责任继续独自前行。或许之后的情节有些通俗化了，但作为一部“反战”倾向主题鲜明的影片，这种半光明的结局选择十分合理和正确。

02 “主角必须存活”的争议

有影评人说 《1917》“是一部主角必须存活的电影，这种处理削弱了影片本身的戏剧张力”。小夜认为这个观点过分关注戏剧创作套路对作品的艺术效果造成的负面影响了。

其实《1917》更像一部“战争公路片”，两人领受军令踏上征程，一路经历惊心动魄和生死存亡。战争是一个测试人性的极限环境，在你死我活的生存游戏面前，所有伪装轻而易举被突破殆尽。男主可被看成是故事的线索人物，只负责在宏大的战争荒野中完成穿针引线，带领观众深入战场内部，还原一个个真实的惊险场面，探索战争本来的残酷面目。

影片的第一个和最后一个镜头

话说回来，在领受任务时，谁不认为影片的绝对男主应该是更年轻的布雷克呢？布雷克的突然殒命，已经为主要人物的生死制造了极大的悬念，这个悬念一直笼罩着斯科菲尔德奔跑着穿过枪林弹雨...这其实已经是反套路的一大杰出创意了。

03 “一镜到底”的摄影美学

影片由两个几乎完美无缺的长镜头组成，但实际上这是一种新兴的“伪一镜到底”手法——即用多个实摄镜头拼接完成最终的“一镜”效果，带给观众最大的临场感和沉浸式体验，追求相同效果的还有诺兰的《敦刻尔克》。而采用类似“伪一镜到底”手法的影片还有伊纳里图的《鸟人》和《荒野猎人》等。

这种处理方式，令门德斯很可能拍出了千禧年后最“美”的战争电影。前半段的战争是惊悚片，后半段的战争是古典乐，中间还有一个转场过渡，主题虽不够深刻但技巧极尽完美。一镜到底不但没有限制视野，反而让人获得环绕式的沉浸体验，看到了逼真得发青了的尸体也看到了阵地上飘飞的烂漫樱花。暗夜中被照亮的末日教堂熊熊燃烧，美到几乎让人忘记战场的残酷。

但即使要做到“伪一镜到底”，也令剧组在摄影上花费了许多努力，克服了极大的困难。首先他们必须保证摄影镜头和演员完全同步，然后还需要使影片的场景一直处于变换之中，没有一处重复。而且整部影片全是外景拍摄，没有一场内景，对天气和自然光的依赖度极高。

04 奥斯卡展望

这个简单却不乏精彩的故事，成功吸引到了大导演斯皮尔伯格的青睐，老斯决定由自己旗下的公司出资制作，并亲自在影片中客串。适度的战争场面，搭配一众大牌演员，再佐以顶级的幕后团队，萨姆门德斯得以充分施展自己历练多年的导演才华，打造出这部瞄准奥斯卡王冠的精品。

• 参演的明星们包括科林·费斯、马克·斯特朗、安德鲁·斯科特、理查德·麦登（《权游》少狼主）、“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇等，但实际上这些大牌在片中的戏份并不多，只能称得上客串。

• 本片摄影师是14度提名奥斯卡的罗杰·狄金斯，配乐是同样14度提名奥斯卡的托马斯·纽曼，剪辑师是诺兰的老搭档、《敦刻尔克》剪辑师李·史密斯，服装设计是凭《至暗时刻》和《美女与野兽》提名奥斯卡的Jacqueline Durran。

虽然影片质量上乘，但《1917》在今年颁奖季的一路领跑和巨大优势的一部分原因却是来自运气——因为它的两个强大对手《爱尔兰人》和《婚姻故事》的制片方是目前非常不受传统电影界待见的流媒体巨头奈飞（Netflix）。实际上，当《1917》夺得金球奖将最佳影片和最佳导演时只能算是爆冷，当时即有媒体分析是对奈飞持有保守意见的影人对《爱尔兰人》和《婚姻故事》的投票有所分流所致。

最后，你最看好哪部影片赢得本年度的奥斯卡最佳影片大奖呢？