慕堯新疆和田玉
應當說，無論京劇，相聲，小品，二人轉，它表現的內容，都具有深刻的，鮮明的時代印痕。 從這個意義上講，所有的京劇，都是一定時代的京劇，所有的相聲都是一定時代的相聲，所有的小品都是一定時代的小品，所有的二人轉都是一定時代的二人轉。還應當說，無論京劇，相聲，小品，二人轉，它表現的內容，都具有一定程度的，或多或少，或深或淺的歷史積澱。從這個意義上講，無論京劇，相聲，小品，二人轉，都是已經成為歷史，正在成為歷史，或即將成為歷史的京劇，相聲，小品和二人轉。這種所謂的歷史積澱，就如同沙裡淘金。是在歷史長河，滾滾向前的大浪淘沙的過程中，能夠經得起時間砥礪，沒有隨著時間的流逝而煙銷灰滅，得以長遠，甚至永久閃光的真金和精華。京劇劇目也好，相聲小品二人轉節目也好，能否積澱為這樣的真金和精華，任何人說了都不算，只有經得起時間長期考驗的才名副其實。就完成一件藝術作品，所耗費的人力，財力，精力和時間看，京劇要比相聲，小品，二人轉複雜得多，繁重得多。反言之，相聲小品二人轉較之京劇，對當代現實生活的反映，要靈活得多，快捷得多，及時得多。但是，不能因此就認為相聲小品二人轉較之於京劇，更具有時代性。一部文藝作品，具不具備一定的時代性，最主要的是看它表現的內容，對特定時代的現實生活反映的深度廣度和典型性如何。當然，其藝術形式發揮的作用是不能忽視的。但畢竟是服務內容，起輔助作用的。
清清原上草
只要跟得上時代的步伐，只要符合大眾的審美心理，無所謂什麼曲種，都會受人歡迎的！
新時代的改革，不僅僅是經濟體制改革，政治體制改革等等，戲劇曲藝界都要進行大膽的改革和創新！
只有根植於人民大眾的藝術才是有生命力的！人民大眾審美需求是隨著時代的變化而變化的！如果藝術跟不上時代的變化和人民大眾的需求！遲早會退出歷史的舞臺！
保護傳統文化中的非物質文化遺產，不能僅靠國家扶持，更重要的是業內人士應該勇於擔當，適應時代改革創新！業內人士才是振興劇種的內因！
天弘小語
相聲是傳統，他有它的基墊，他也有它的表演群體
而且出現了不同的風格，門派甚廣，堪比國粹京劇。小品是新時代的產物，是一門綜合的藝術，它不僅要求演員會說，還要會演，也就是說更需要演員的肢體來進行表現，另外小品還藉助舞臺燈光或相對複雜的道具來達到預期的目的。 小品是從上世紀八十年代在我國才發展起來的藝術形式。 更多的以反映普通民眾的生活、塑造生活形象為主要目的。相對來說，小品更有點像小型的話劇。 1984年在中央電視臺的春節聯歡晚會上，兩個話劇演員以相聲為基礎，綜合了舞臺話劇的表演模式，推出了第一個小品《吃麵條》，而產生小品，這兩個人就是陳佩斯、朱時茂。
綜述：小品更具時代性。
蠶業視窗
我認為京劇，相聲，小品和二人轉這幾種文藝形式，小品具有時代性。因為它用詼諧的方式反映了當今社會的利弊，讓人們在笑聲中思考，也對一些對社會負能量的東西進行了鞭撻。也對社會正能量的人和事進行鼓勵和宣傳，所以，我認為小品具有時代性！
明日千里Mingriqianli
個人的喜好不同，各個種類都有其代表性，都有很大的市場和粉絲，同時年歲和環境也有很大的關係，有的人就是為緩解壓力和疲勞，喜歡聽相聲小品，有的人愛聽京劇喜歡到骨子裡，二人轉在東北早已深入人心，中國人口眾多口味也不盡相同，市場空間巨大，也是人們在生活工作之餘消遣娛樂的場所。
秋風78780357
京劇是徽椐，漢劇等柔和在一起最終落戶北京的戲曲表演形式，可以說是兼收幷蓄最終形成了京劇，民國時期稱作，國劇。至於相聲等這些表演形式跟京劇不在一個檔次，相聲解放前就是街頭掙個三瓜兩棗的，逗悶子的，小品嚴格來說屬於報考藝術院校及文藝單位的考試學員的作品，讓佩斯給搬到舞臺上來了，效果還不錯，實際上也是過去的小話劇演變而來，只是更省道具而已，至於二人轉，那是勞動歇息時，在田間地頭逗樂子的一種形式。
小城市下水道1
小品吧，在我看來，小品與日俱進這點是做的很好，操作起來也比較容易的。
其他幾門，因為自己的藝術形式，很難做到改進；
也因為自己的規矩，做不到改進。
餘逸遙
雖然京劇是國粹，但俺不太喜歡。相對喜歡小品幽默開懷大笑，緩解心情壓力傳播正能量。最討厭二人轉，太低俗下流！教壞下代的無形殺手。
喻家軍
都不是，而是我家鄉的越劇比較有發展前景，因為我們家鄉的越劇人敢破敢立，說做就做，希望全國觀眾多多支持越劇。
喜歡吃嘎咕
京劇。京劇是上個世紀的主流藝術形式，因其藝術傳承要求較高，又因現代媒體形式的急劇擴展，藝術形式多元化，所以對京劇藝術的依賴性降低，可能會淪為受保護的傳統文化。而相聲，小品，二人轉更容易隨時代，地域，受眾的不同而轉變。
