文|akAyc
我們現在所說的特攝起源於日本，即運用了特殊技術拍成的影片。日本的三大特攝劇，一般是指奧特曼系列、假面騎士（又稱蒙面超人、假面超人）系列、以及超級戰隊系列。經過多年的積澱與發展，現如今假面騎士系列的影響力、受眾覆蓋面已經成為特攝界數一數二的存在。在它的影響下，特攝片逐漸在人們的意識中被納入ACGN文化的一部分，許多其他國家也相繼拍攝了具有本國特色的變身英雄真人特攝片，中國也不例外。
《鎧甲勇士》作為中國近年來最具代表性的變身英雄特攝作品，是繼《變身戰士阿龍》、《金甲戰士》後，第三套通過廣電總局審查的中國本土特攝劇。該系列首部作品於2009年開播，在國內外獲得了不錯的反響，掀起了國內觀看特攝劇的熱潮，很多人給予它很高的評價，並讓人開始對中國的特攝領域充滿期待。
轉眼間，十年的時光已經悄然流逝，許多《鎧甲勇士》的粉絲們可能會抱有這樣的疑問，過去的十年間，《鎧甲勇士》一共推出了五部作品，可以說這個IP已經成型且具有一定規模。但為什麼依然無法在影響力上與同類領軍者《假面騎士》相比擬呢？今天咱們就這個問題簡要分析一下。
第一：《鎧甲勇士》皮套設計欠缺特色
拍攝一部特攝劇，最重要且必要的道具就是演員的皮套。日本的《假面騎士》在皮套設計方面一直處在全球領先的地位。無論是在昭和年代，還是平成年代，抑或是現在《假面騎士Zero-One》所處的令和年代，假面騎士們的皮套無論是從配色、形態設計方面還是元素融合創意方面都是完全的自主原創，從風格上就極具辨識度。
《鎧甲勇士捕將》宣傳圖
再看《鎧甲勇士》，此前有網友認為鎧甲勇士拿瓦的皮套就是借鑑了假面騎士W的設計。雖然不知道是否存在這樣的借鑑關係，但一些鎧甲勇士們的皮套在觀感上的確讓人覺得與假面騎士存在相似之處，欠缺特色設計。
第二：《鎧甲勇士》劇情依然偏子供向
在《假面騎士》進入平成年代後，劇情方面一改昭和年代的子供向風格，不再單純地去描述假面騎士和怪物們之間進行戰鬥，而是加入了對人與世界的關係、人與人之間的關係、人與其他物種之間的關係的思考，這使得後來推出的作品更具魅力，能夠引人思考，探尋劇情當中更深層次的主題和立意。
平成第一騎士——《假面騎士空我》
再看《鎧甲勇士》，應該承認的是，在首部作品中引入的中華民族傳統文化中的五行概念，以及後來在《鎧甲勇士刑天》中融合的宗教思想，這些具有中國特色的元素加入，的確為作品在“形”上增添了深度與內涵，但從“神”上講，編劇走線依然簡單直接，帶有較重的子供色彩。
第三：《鎧甲勇士》音樂、特效仍是短板
基本上每一部《假面騎士》的主題曲都會邀請到日本的高水平樂隊或知名歌手來進行創作演唱，創作者們在創作過程中還會盡心力、積極地將對應的假面騎士主題內容進行基於理解的轉化，融入到歌詞或旋律中去。這就讓觀眾們在觀看劇集的時候，從主題曲中就能預先領略到作品的基調和風格。
特效方面，《假面騎士》貴為日本國民級大IP，在進入平成年代之後的作品如《假面騎士EX-AID》、《假面騎士Build》、《假面騎士時王》的特效設計切實讓人領略到來自制作方東映株式會社的誠意。
為《假面騎士Zero-One》創作主題曲的日本頂尖視覺系搖滾樂隊LUNA SEA
再看回《鎧甲勇士》，劇集的主題曲同樣是以邀請作曲家和歌手為劇寫歌的形式進行創作，但出來的作品卻經常存在詞不達意，語句不通的情況，甚是尷尬。特效上雖然能夠看出在積極進取的態度，但在細節處理和真實感的營造方面尚不盡人意，就比如劇集中的正反兩派在某處場景發生戰鬥引發了爆炸，但當爆炸的特效消失後，地面居然還是乾淨的平地，如此這般，著實令人費解。
第四：《鎧甲勇士》地位尷尬演員難尋
日本是一個極其注重兒童教育的國家，這裡所說的教育不僅包括學校的教育、家長的教育，還有來自社會各領域、各階層的人們對周圍孩子的影響與教育。動畫如此，漫畫亦然，我們今天所談的特攝更是這樣。假面騎士自1971年誕生之日至今，在孩子們心目當中都是如英雄般的存在。因此，對於日本的真人劇演員們來說，能夠被製作方選中去出演假面騎士，就算得上是職業生涯中頗為難得的殊榮。在全社會對參演演員地位的普遍認可、東映自身造星能力卓然的條件下，許多日本的優秀演員都十分希望自己能夠出演《假面騎士》中的角色，畢竟此舉除了能夠提升自己在演藝圈的影響力和知名度外，還能為自己的演藝生涯畫上具有社會意義的一筆。
曾主演《假面騎士電王》的日本男星佐藤健
而《鎧甲勇士》在演員來源方面的情況就比較糟糕了，在今天，中國的絕大部分人依然認為特攝作品是拍給小孩子看的東西，十分幼稚可笑，同時特攝片在中國也不被資本所看好，演員的酬勞預算也遠低於其他片種，這就導致《鎧甲勇士》很難找到合適的演員出演角色。
第五：《鎧甲勇士》缺乏聯動生態保障
假面騎士電王曾在日本知名漫畫蠟筆小新當中登場；動畫番劇《潛行吧奈亞子》當中出現了各種假面梗；甚至在一些由飾演過假面騎士的演員參演的其他影視劇裡，也會出現假面梗。可以說假面騎士在日本已經發展成為一個廣為人知的文化符號，時不時會以玩梗或致敬的名義出現在其他的作品當中，成為觀眾們茶餘飯後的談資。
《潛行吧奈亞子》中出現的假面騎士1號的變身動作
這樣的作用和地位，《鎧甲勇士》目前顯然是不具備的，這從根源上說是同國與國之間的文化差異有關，也從側面說明我國二次元產業的內部聯動亟待加強。
此番分析的目的並非要戳國產變身英雄真人特攝片之痛。要知道，鎧甲勇士誕生至今才過去僅僅10年，而日本的假面騎士迄今已有48年的歷史！作為在中國剛剛起步的片種，雖然目前仍算小眾，但也應不斷地同別國優秀作品進行比較學習，在比較中尋找差距，總結經驗，提升自我，同時也呼籲人們能夠給國產變身英雄真人特攝片以機會和空間，不吝關注和鼓勵。希望在不遠的將來，中國也能誕生出具有國家特色、劇本過硬、製作精良的變身英雄真人特攝片！
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