青青的魚魚
我有靠譜的回答哦。哈哈哈哈
起承轉合，是古時候的人寫詩寫文章經常用的一種方法。尤其在唐朝之後，寫詩開始很講究起承轉合，要求是很嚴格的。到了後代，元代的時候就有人總結了，寫詩應該有四種方法，就是起承轉合應該怎麼樣。這個下面有朋友已經說了，我就不再引用了。
我們來看起承轉合是什麼意思？
起，就是開始。就是寫我們在寫文章，寫詩的時候，開頭要開宗明義或者單刀直入。或者設置一些懸念來引起讀者的興致。還有呢，也可以平鋪直敘。這是說寫詩的開頭要以自然為主。
承，就是承接。承接什麼地方呢？承接第一句裡面的起。承接的話有幾個要求。一個是要自然，另外一個是要有力。這第二句是要承上的，而且還要啟下。
轉，意思就是變化。到了第三句或者是第三聯就要轉。要有所變化，為什麼要這樣呢？因為文似看山不喜平嘛。文章要有起伏變化，要有跌宕起伏，才引人入勝。
最後一個合，就是結尾的意思。一篇文章一首詩應該怎麼結尾呢？最重要的一點是要有韻味。包括點名主題或者是能夠啟發讀者的聯想。要做到的效果就是乾脆利落，有力量並且有回味。
下面咱們結合具體的例子來看看，古詩裡面的起承轉合。
杜甫的《八陣圖》。
功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。
第一句就是起，就是這首詩的開頭，寫諸葛亮的功勞。
第二句呢，就是承接第一句來說的，承。諸葛亮他有那麼大的功能，那他是怎麼成名的？
第三呢就是轉。轉到別的地方去了，就說孔明的計謀能夠流芳千古。
第四句就是和結尾了。就寫孔明功業未成。這首詩很簡單，起承轉合只有四句非常分明。
再看杜甫的另一首詩，這是一首七言律詩，稍微複雜一點就要，《登高》。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《登高》這首詩後人評價很高，被評為律詩的第一。那這首詩好在哪裡呢？
他的起。是首聯，首聯的話就包括兩句了。就寫詩人登到高處，看到一副秋天天高氣爽的景象。
頷聯呢，就是接下來的第三第四句。前兩句說登高，登到高處後怎麼樣呢？就看到什麼風景，聽到了什麼聲音，這就去接。看到了無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。這是接著首聯來說的。
頸聯呢就是轉。
怎麼說這兩句是轉呢？前面兩聯，首聯和頷聯是寫景的，那到了這裡就轉到寫情了。寫情感。詩人他站在高處遠眺，看到眼前的景色，然後就聯想到自己的一生，就發了感慨。由寫景，轉到寫情感了。
最後一聯，叫尾聯，就是合。前面景色也寫了，感情也抒發了，到最後這裡呢，就把前面的景色跟情感合到一起了。本來是很興致盎然的去登高望遠，後來轉，變成增加了一些憂傷的情緒。最後就把它合起來，就用這種反比的手法來增加詩的感染力。
總結起來說：起承轉合是文學創作中非常重要的一種表現手法。不僅是在詩歌或者是詞的創作當中會運用到，在其他的文學樣式也是會廣泛使用的。大家可以多留意練習。
貓細細讀書筆記
謝謝，我是每天一首詩。
我來回答，關於起承轉合，是寫詩時，必備的技巧
詩是有靈魂的生命，有氣息，有肢體，有靈魂。
詩，要有主題，這是靈魂。要有起承轉合，這是身體。要銜接不斷，這是呼吸。
起句如同人之面龐，要鮮明，有個人特徵，一望而知，所以起句要迅速入題點明主旨，承句好比人項，脖子，連接頭與軀幹，既承頭臉又接軀幹，聽以承句要延伸起句的寫實，又要留下寫虛的由頭。
轉句如軀幹，強大的顯示，故而轉句入情要推向強大。結句如四肢，既可撫臉拂發，又可伸向體外。因此，結句既要呼應起句，又要結於題外，餘味有盈。 起句，多以景起，寫實，起興，承句由起句順延而來，繼續寫實，這裡要講的是，寫實多用名詞，寫虛多用動詞。
但，起承句寫景寫實用名詞是正道，也不可肆意使用，造成名詞堆砌，一定要節省，一句中不超兩三物，名詞之外用形容詞修飾。但不是說名詞在起承和轉合句中可同樣使用，這裡有個“象”的問題。
象，分物象，具象，意象。
怎麼分呢怎麼用呢？比如，馬，是物象，就是概念上的物，白馬，是具象，是感官上看得到摸得到的具體物體，烈馬，是意象，是感官之外內心體會的。在起承句中，要寫景，寫實，用物象，具象，不可用意象。轉合句寫情寫虛，要用意象，烘托，抒發情感不用具象。
起承句用名詞寫景，用形容詞烘托名詞的景與物，由物象到具象，起承寫景寫實，多用名詞。而轉合，尤其轉句入情，寫情寫虛，多用動詞！可以錯開名詞疊加，造成物象過多而移景移情造成主題分散。又可以使字詞靈動，形象地塑造主題。
以上的回答，不知是否滿意！
每天一首詩
“起承轉合”是詩文寫作結構章法方面的術語。
“起”是事情的起因，“承”是事情的過程，“轉”是事情結果的轉折，“合”是對該事件的議論，是結尾。張惠妹唱的《血腥愛情故事》中有一句“就讓我緊跟著你起承轉合，為你寫一部恐怖小說”，說明無論是寫詩還是寫小說都是需要“起承轉合”來讓作品結構更嚴謹的。
“起承轉合”的含義
“起承轉合”出自元代範德璣的《詩格》“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。”
注：舂容，即要有力、洪亮、從容。也就是說承接要自然、有力和洪亮，既能承上，又能啟下。
後來清代劉熙載在《藝概·文概》中再一次引申“起、承、轉、合四字，起者，起下也，連合亦起在內；合者，合上也，連起亦在內；中間用承用轉，皆顧兼趣合也。”
1.關於詩的“起”
“起”就是開端，怎麼開始呢，要麼開宗明義，要麼設置懸念，要麼平鋪直敘，總之，要引人注意，自然而然地開啟詩作。
如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。”
2.關於詩的“承”
“承”就是承接，從前文“舂容”的解釋，我們可以知道，要做到“承上啟下”。可以總接，可以分承，也可以明順或暗接，
歐陽修《筆說·峽州詩說》“若無下句，則上句何堪；既叫下句，則上句頗工。”這就是點明瞭“承”在詩歌結構中的作用。
如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，起句寫地，承句寫天。
3.關於詩的“轉”
“轉”就是內容的一個變化。就像寫小說一樣，要有跌宕起伏的情節，才能引人入勝。
如李白的《獨坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。”是由寫景轉到抒情。
李商隱《登樂遊原》“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”是由敘事轉到議論。
4.關於詩的“合”
“合”就是結尾，也就是範德璣說的“淵永”，結尾要意味深長，要麼讓人回味無窮，要麼點明主題，另外對主題的昇華也很重要。
如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”詩人在最後一句表達出自己為政清廉的自豪。
上圖為：李白《將進酒》的“起承轉合”
沈德潛《說詩語》“詩貴性情，亦需論法。雜亂無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應，承接轉換，自神明變化於其中。若泥定此處應如何，不以意運法，轉以意從法，則死法矣。試看天地間水流雲在，月到風來，何處著得死法。”
這就啟示我們在做到“起承轉合”，按照一定規矩作詩的同時，還能“規矩具備而能出於規矩之外，變化不測而又不能被於規矩也”，這樣才算做到了“學詩當學活法”。
不定時讀書
有你才幸福，與我共分享：
提起詩中的起承轉合，想必作詩之人都瞭解一二。具體內容是什麼？元朝楊載《詩法家數》有完整的回答。
“大抵詩文作法有八：曰起句要高遠，曰結句要不著跡，曰承句要穩健，曰下字要有金石聲，曰上下相生，曰首尾相應，曰轉折要不著力，曰佔地步。蓋首兩句先闊佔地步，然後六句若有本之源，源源而來矣。地步一狹，猶無根之潦，可立而竭也……
律詩要法：起、承、轉、合。”從以上這種關於“起承轉合”的詳解中，不難發現格律詩，不能隨便而作，是有嚴格要求和規範體制的。當然了，不僅僅是對律詩而言，絕句也應符合此規則。
“起承轉合”在詩中如何應用的？
下面僅用一首詩來細析“起承轉合”的作用：
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
這就是唐代劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》的五言絕句。
首先看起句：日暮蒼山遠，用“日暮”和“蒼山”，描述夕陽無限好，只是近黃昏。“遠”，表示距離，說明走路辛酸。
第二句承上一句，天寒白屋貧， 用“天寒”與“日暮”相對應，“白屋”，是指白雪落在屋頂上。
第三句，意境突然轉向，由於上二句寫的淒涼景象，此句些許暖意。聽到“柴門聞犬吠”，彷彿在困境中看到了希望。
結尾句是合。前三句都寫景物，為的是給後一句作鋪墊。“風雪夜歸人”，可認為是屋主人，但若是詩人本人的話，這種反客為主的寫法，更是維妙維肖了。
總體來說，這首詩前兩句很有淒涼感，後兩句突變路轉，又有很多的暖和意。當然，最精妙的地方，是“起承轉合”銜接得好。
“起承轉合”有哪些內容？
起：以事起、就題起、對景起等多種。關於“起”的作用，如明朝謝榛《四漫詩話》中所言：“凡起者當如爆竹，驟響易徹。”
（明起）直接言明事物景。
（暗起）不見題名，只見題意。
（引起）以事物景聯想到的主題。包括（興起：一時之興而抒情言志。）
（反起）不正面言，只反面說。
承：緊扣前一句，注意與題之相關性，可接續前句寫景或引言列證。
《詩法家數》中言：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。”
轉：指照顧好上下前後句的轉折句，注意和起承相應合，不能跑題。
主要分：進（退）轉折、反向逆轉和擴展範圍等。
合：結束語，就是尾句，到頭話。其主導思想是對起承轉的根本總結，要有提升精華的意味，且言盡而道不盡，給人激勵或想象空間。
正如楊載《詩法家數》雲：“作詩結句尤難，無好結句，可見其人終無成也。”
簡言之，絕句和律詩，都要求“起承轉合”。絕句第一句、律詩一二句，為“首”聯，即“起”；絕句第二句、律詩三四句，稱“頜”聯，即“承”；絕句第三句、律詩五六句，謂“頸”聯，即“轉”；絕句後一句、律詩七八句，叫“末”聯，即“合”也。
杜象應
“起承轉合”是歷代詩文作者在創作時總結出來的詩文結構方式之一,是詩文作者創作經驗的體現,最早由元代範梓提出來的.那麼,什麼叫起承轉合?所謂“起”,即開頭.“承”在“起”後,是承接上一層而展開,包括順接、反接和以類連比,甚至還有承上啟下的作用. “轉”是接“承”而來,在內容上推進一層,轉出他意.“合”就是詩文的結尾,即收合結尾,使詩歌的結構完整,往往是針對上面描述的內容作“集中”（合）的表現,或議論,或抒情,或寓情於景等.總之,詩文中的“起承轉合”,也就是如何開頭,如何發展,如何承轉和如何收尾的結構問題.
Mf墨菲
我來回答一下，以前寫文章常用的行文順序。“起”就是開始；“承”是承接上文，加以闡述；“轉”是轉折，是從正面反面立論；“合”是全文的結尾。泛指文章作法。具體意思和承上啟下差不多。也像我們一副眼鏡的中梁，連接的作用！
三亞眼鏡工匠陳陽
起者，開端也。文章的開端要平直。或開宗明義、單刀直入。或設置懸念、引人思考。或平鋪直敘、留有餘地。總之要引人注目，變化多端，並以自然為佳。
承者，承接也。承要舂容。什麼叫舂容？舂容就是要有力、洪亮和從容。意即承接要自然、有力和洪亮，既要能承上，還要能啟下。
轉者，變化也。文喜看山不喜平。文章要有起伏變化，要跌宕有致而又萬變不離其宗。
合者，結尾也。結尾要淵永。何謂淵永？深遠、深長也。意思是文章的結尾要有韻味。或點明主題，或啟發聯想，或耐人尋味，均要乾脆利落，有力有味。
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起承轉合就如一臺碾米機。起，電源馬達。承，傳動帶，齒輪，軸承。轉，脫殼，分處。合，留道。求米的得米，求糠的得糠。總之，碾米機不能歇火，不出故障卡住，要去得了殼，不弄錯出道。四點一線，瞄準了就可中的。
一斗樓
詩中的起是興起，引入所要表達的主題；承是承接，接著起來敘述、描寫、渲染；轉是轉換，從時間與時間、景與情之間轉換；合是提煉、昇華，突出主旨，把詩所要表達意境體現出來。
