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01
女作家弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀現代主義和女性主義先驅，她有一部振聾發聵的女性主義作品《一間只屬於自己的房間》。
這本書幽默風趣，獨闢蹊徑，靈動細膩，以“婦女和小說”為主題，通過對女性創作的歷史及現狀的分析，指出女人應該有勇氣有理智地去爭取獨立的經濟力量和社會地位。
伍爾夫認為，“一個女人如果要寫小說，那麼她必須擁有兩樣東西，一樣是金錢，另一樣是一間自己的房間。”只有這樣，女人才能平靜而客觀地思考，才能不懷膽怯和怨恨地進行創作，從而使被歷史埋沒了的詩情得以復活。
她的話太對了，一個女人真的要經濟獨立，不依賴，不攀附，擁有自己的房間，這樣才能真正過上那種自在的生活。
伍爾夫在書裡寫了當時社會普遍存在的現象，比如男女待遇不公，女人一旦結婚後很容易成為沒有夢想的家庭主婦，女人找不到很好的工作，並且要依賴男人。
她批判了一部分男權，她說：“我不恨任何男人，反正他們無法傷害我；我不用取悅任何男人，反正他們無法給我什麼。因此，我發現自己對人類另一半的態度發生了微妙的變化。完全否定某個階級或性別都是一件很荒唐的事情。”
在書裡，她化身為一名繼承了姑姑遺產的女作家，有人勸她去和體面的紳士結婚，未來好有個依靠，有個歸宿，但她拒絕了，“我不用這麼做，因為我姑姑的遺產為我開闢了一片廣闊的新天地。”
因為有了錢，她實現了經濟自由，不用依賴男人，也不必顧及旁人的目光，她開始專心讀書，關注女性詩歌小說在男權社會下的著作之間存在的問題。
而在那以前，她和所有沒受過教育的英國女性一樣，靠給報社做臨時工為生，幫人填信封地址，給老婦人唸書聽，製作假花，教幼兒園裡的小朋友識字，掙上幾個英鎊——書裡說，1918年以前，婦女能做的工作主要就是這些。
當時的女性都沒法像她一樣活得自在恣意，沒法專心看書、寫小說，被繁冗的世事束縛，一生碌碌無為。
02
經濟自由有多麼重要？
在過去錢很重要，現在亦然。
曾有位讀者私信我，她過得很不好，結婚以後她就辭了職，生了孩子，成了全職主婦，每天忙上忙下，卻沒有安全感。
因為她沒有了經濟來源，需要依靠丈夫過生活，婆婆總是刁難她，說她沒本事，她不敢回懟，只能忍氣吞聲，丈夫有時工作累了，也不給她好臉色看，還會責備她亂花錢。
她做全職主婦做得很壓抑，既要照顧孩子，又要伺候老人，身心俱疲，但丈夫卻不懂體諒她，覺得她所做的一切都是理所應當的。
他們夫妻的感情在日復一日的爭吵中慢慢消散了，但她不敢離婚，因為離婚以後，她就什麼也沒有了，害怕失去經濟來源，就活不下去。
曾經的她也有自己的夢想，渴望成為一名閃閃發光的女強人，但在現實面前，她沒有當初的熱忱和勇敢。
03
因為她沒有經濟作為支撐，失去了安全感。
伍爾夫這樣寫道：“不必強調靠這種工作掙錢生活有多難，你們自己或許也做過。但比起這些，更可怕的是那些日子在我心中留下的恐懼和酸楚，它們至今還在折磨我。
“比如，你做著自己並不想做的工作，像個奴隸，要處處說好話，看人臉色，雖然沒人強迫你這麼做，但如果你不做，就會付出巨大的代價，你根本冒不起這個險。然後我想到我那小小的才能，覺得它是自己的寶貝，要是就這麼埋沒了，我的身體和靈魂也會隨之消逝，所有的一切都像生了一層鏽，春天的繁花被吞沒，樹木從芯子開始腐爛。”
是的，生活中很多問題都來源於窮，你的煩惱大多數也是因為沒錢——現實便是如此，殘酷又扎心。
馬伊琍、袁泉主演的熱播劇《我的前半生》裡的羅子君在離婚前也是一個什麼都不會的家庭主婦，好在有閨蜜唐晶的幫助，她才慢慢重回職場，成為一個獨立的女人。
劇裡有一段話特別戳心：“沒有任何人會成為你以為的今生今世的避風港，只有你自己，才是自己最後的庇護所。”
是的，沒有人能一直守護你，你要學會真正獨立，成為自己的依靠。
女人要有錢，最好要有自己的事業，努力實現財務自由和精神自由，而不是想著依靠別人，一味攀附妥協。
“等我們有了一年五百英鎊和自己的房間；等我們養成了自由的習慣，勇於寫下自己心中所想；等我們稍微逃離公用的起居室，學會通過人與人之間的關係，而不是人與現實的關係看人，”生活便會慢慢好起來。
很贊同伍爾夫的觀點，她呼籲女性去掙錢、走出起居室，遠離生活瑣事的干擾，去擁有一間自己的房間，讓她們去面對現實，不斷提升自己，追求精神世界，積極行動，勤于思考，追求心智的解放和自由。
夏與至，青年作者，堅持寫作，寫溫暖清醒的文字，聊盡世間情感事，談盡人間冷暖，微博：夏與至V，公眾號：夏與至，新書《每一個耀眼的將來，都需要努力的現在》熱賣中，關注我，溫暖治癒你，每天更新，一起成長。
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