nancywu_43689974
書畫名家無須自己經營自己，找一個經紀人收錢即可，一般來說，書畫名家的經紀人都是由自己夫人擔任，其職責是嚴管書畫家的印章，並負責在書畫作品上蓋印，之後收錢、管錢。名氣不大的書畫家，要想經營好自己，以實現暴富夢，就有點難咯。
書畫家想實現自己的“暴富夢”，首先要設法弄個地位，弄個名頭，弄個話語權。現實中，書畫家都是賣的地位和名頭，而不是書畫作品，名頭大了，有話語權了，即便是書畫作品質量再差，照樣能賣個好價錢。當然，時下想弄個名頭和話語權是比較難的，自己的書畫作品質量達不到一定的標準，地位、名頭和話語權是撈不到手的。記住：書畫家的地位、名頭、話語權與書畫家的作品質量是成正比的！
書畫家傍名師，也是一個暴富的辦法。有名師指導，可以提高書畫作品質量。有名師推薦，自己的書畫作品可信度就高，就能提高作品潤格。忠誠於名師，自己慢慢也會成為“名師”。自己成為名師後，就會實現自己的暴富夢。
為了提高自己的名氣，可在名師指導下辦書畫個展，出版書畫作品專輯，在新聞媒體做專題宣傳，找文化公司刻意的包裝自己，等等，如果書畫家能按照以上的辦法運作，名氣很快就大，名氣大了，地位和話語權也就有了。書畫家有了名氣，地位和話語權，還愁作品賣不出去？還愁作品賣不上好價錢？
這就是自己經營自己！
還有就是花錢僱人在互聯網上編段子捧自己，找理由讓自己的水軍攻擊自己，捧的越高，名氣就越大，攻擊的越狠，名氣就大！名氣越大，書畫作品就越值錢。通常來說，捧和攻擊，是書畫家的作品潤格提升的手段之一。
還有就是辦書畫培訓班，這也是書畫家們經營自己並實現暴富的有效途徑之一，建議題主嘗試一下。
當然，書畫家經營自己，實現暴富的路子還是很多的，我只是對這個問題為題主扔一塊磚頭（拋磚引玉）罷了。關鍵是自己要用心，因為主觀因素是個人，其他的都是外因。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
書畫家靠經營嗎？
首先一個概率問題，中國書畫藝術自魏晉開始，流傳至今，發展了兩千多年。但是，兩千年曆史上雖然有藝術勃發的階段，但每個朝代能稱為書畫家的人，卻是鳳毛鱗角，只是那麼一兩個人留下了名聲和不朽的作品。
到了現在，卻是書協美協成千上萬的書畫家。這完全不符合科學的概率。再者，古人以毛筆為主要工具，運用的嫻熟程度非現代人所能達到。說現代書畫家在筆墨運用上超越古人實難讓人理解。說藝術傳承總結提高是另一個角度。
所以說現代這上萬的書畫家都超越了古人實在不科學。用大部分屬於欺世盜名或者濫竽充數一點兒也不為過。
另外，雖然客觀上講現代人整體藝術鑑賞能力超越了古人，但是，由於大多數人並非用筆墨書寫，所以對筆墨精神的鑑賞能力絕對不如古人。
所以，現代書畫家基於自身原因與觀眾因素，要想博得生前身後名聲只能靠經營。
我認識幾個書畫家，一個叫李某財，各種名頭，什麼世界藝術家理事，潤筆委員會評審，一大串名頭，不過有效用，其書畫作品達到了五萬一平尺。人如其名，發財了，買了個醫院。不過，我從未見過其親筆作畫。怎麼看他作品，都象廣西農村流水線生產的行畫。
另一個叫王慶軍。這人就不懂經營了，雖然其作品被中央對外部禮賓司收藏，市場賣的卡片也有其作品，但因其為人太低調，至今連萬元平尺的坎都未邁過去。
書畫經營，是很深奧學問，講兩個例子，自己體會。
發收藏的王慶軍作品幾幅，共同點評一下。
李某財的，送我我都不要。
全是大實話
書畫家如何經營自己才能暴富呢？
從事書畫首先還是不要急功近利為好，如果非要回答，我只好勉為其難了：
1.書畫家的作品是高級的藝術品：這是超越我們生活煙火之上的勞動成果，普通的老百姓是消費不起的。
2.藝術品是富人階層的玩具：書畫家要想暴富，只有混跡於富人圈，他們才是你的消費市場。
3.精準定位：根據你的書畫水平層次，如果你只是一般的書畫家，哪些暴發戶老闆就是你的客戶，他們對藝術的修養還達不到一定的水平，投其所好就行。
4.具有相當水平的書畫家：這時銷路就不愁了，如果是中國美協會員，大概萬元每平尺，這時你可以尋找具有貴族氣質的老闆，貨尋買主，他們具有一定的欣賞水平，對書畫的品質比較挑剔，你的地位和水平最有發言權。
5.如何進入富人階層：一個不名一文的書畫家想進入富人圈，也是有一定難度的，這個也需要一定財力和精力去支撐的，所以我建議你最好還是去找一個有一定人脈的經紀人，全權委託他幫你打理，對接業務，經紀人畢竟比你專業，利潤與他分成。
6.實力才是硬道理：不管你如何經營，實力才是硬道理，富人哪個不是人精裡混出來的，掙他們錢也不容易，所以最終還是靠你的水平來說話。
最後還是呼籲富人們多買書畫作品，中國現在不愁吃不愁穿不愁住，愁的是全民參與的文化消費市場，文化是社會的第二生產力，下一個產業機會將會在文化領域出現。這會是富人在文化高端領域消費追捧；窮人從事文化加工領域產品的生產，這樣才會形成人人有機會，文化可以當飯吃的局面。只有文化產業興盛發達了，書畫家也不用整天想著暴富為錢發愁了。
左篆
書畫家只有使自己的作品走向市場！市場上所有的東西都是商品，藝術和其它商品行業一樣，只有辛苦耕耘，才能有所收穫。
首先搞藝術的應有一個好的人品，注重作品質量，作品體現個人風格特點，最好能使作品雅俗共賞，這些是經營好自己，走向成功的基本前提。
要用書畫創富，就要讓自己的作品參與市場運作，使自己登上更高的臺階，藝術品才更具有市場價值，進入市場就是“商品”，“商品”有高、中、低端，將自己的作品做個適當的定位，定位對了，事就成了，自己作品應陳列在哪裡？是要留名藝術史，躋身美術館，掛在收藏家的客廳，是居家的廚房裝飾，還是旅館大廳？有個定位才能找對經紀人或畫廊。作品怎麼賣，賣給誰的問題很重要。
作品出售要選對畫廊，畫廊或藝術經紀人就像是可以託付終身的人一樣，能幫你精心設計、製作、包裝、推廣、展覽、拍賣等，使更多人能瞭解您的創作理念、協助你做好宣傳工作，使你逐漸的走向更高的舞臺、能把你帶到另一個高度，否則就是不可取的。
找到合適的畫廊或經紀人，彼此簽約之後能夠互相嚴格履行責任和義務，堅守誠信，對方才會用心的為您花大價錢，在體面的場合展示、為你邀請藝評人，為您撰寫文章、出圖冊、宣傳廣告、使更多人能瞭解你的創作理念、使你小有名氣之後，作品價格就會逐漸飆升。
藝術市場和其它行業一樣，一分耕耘一分收穫，要不斷提高自己實力和創造力，不隨便參與邀請展，業餘水平的展覽很容易讓人把你歸為同類。和具有一定市場，有些成就的藝術家一起展覽，有時能夠獲得經紀人或畫廊的注意。
之德文化
🙏🙏🙏這個題目好，很多書畫家本身本人還搞不明白這個問題。想從事書畫這個行業的人，一定要審視好這個行業，一定要有一個前期的思想準備，在這個行業裡。要混出個人樣來，可不那麼容易。❤書畫作品這個東西，什麼樣的作品才叫好，才能夠賣錢，有賣相。（有相當一部分人在這行業裡是走不出來的。因為書畫這個行業，需要具備相當強的天賦加勤奮）有很多想從事書畫這個行業的人。他沒有意識到實際這個行業，是個奢侈的行業。因為有相當長一個時期，作品賣不出去，自己得有飯吃，得有條件生存才能長期從事這個行業。
從事這個行業的人，什麼時候開始賺錢，什麼時候開始有人認可，開始走向富裕的路徑。……………那就是你的作品連不懂藝術的人都喜歡的時候，你就開始走入了成功的路徑。也就是能夠看到暴富的影子的時候。
網遊小魚兒44066093
雖然自己對書畫領域知之甚少，但是對於這個問題，我有自己的看法。
恰恰是昨天，在頭條上看到一篇關於在西安街一名藝術家賣畫為生的報道。名字我忘了，但是它的模式，讓我覺得既欽佩又讚賞。
每天在書局門口擺攤，一天只賣五副畫，每幅畫的價格是50人民幣，賣完為止。在西安街頭不久，他便成為了當地的名人，後來，名聲傳到地外，有人不遠千里到西安買它的畫，逐漸有些人到西安旅遊，他的畫就成了他們不可或缺的紀念品。
價格始終未變，賣畫的數量始終未變，我作為藝術家對畫的態度也始終沒有變，他稱畫畫為練功，覺得要是哪天沒練功，自己的本事就會倒退，既是謀生，也是不斷的對自己的畫技精雕細琢，他說他現在努力是為將來的大畫作做準備。
一夜爆富當然有，然而在藝術方面，我認為藝術真正的價值，是自己易於常人的對世界的認知與看法，並且，通過藝術的手法將他們表達出來，這是一個不斷積累的過程，是一個精益求精過程，它是循序漸進的，決不能一蹴而就。所以說，能否一夜暴富，關鍵還是在於自己的本事有多大？這裡的一夜暴富，只不過是人們發現藝術價值，藝術美所需的時間多少而已，絕不是說藝術的功底是可以一蹴而就，一夜而成的，個人淺薄的理解，見諒。
木木家振
我是一人。想要靠書畫暴富，最後可能是報復書法和國畫。
字因人貴，畫因人貴。僅僅靠書畫是不能暴富，想著要暴富是錯的。
提問者能夠如此直白的說出，書畫家怎麼能夠暴富，非常實在，簡單粗暴直抒心意。所以我也很實在的回答，想要暴富是錯誤的。
但是確實有方法能夠把書畫價格提高，這是客觀存在的事實。大致有三種，我以書法為例子，書畫差不多。
一、從專業圈子慢慢爬升，這是經營自己的必經之路。
我們現在“書法家”相當於“職稱”，你需要進入書法家協會。
當然不同的“書法家協會”，加入的難易程度不一樣。至於說怎麼進入，八仙過海各顯神通。如果你沒有書法基礎，並不代表你不能進入“書法家協會”，所以必要氣餒。
不管通過什麼方式進入各種協會，這才是開始。進入協會，有個身份認證，這是揚名的第一步。書法雖然並不是多麼主流的，影響力很大的圈子，但是想要成名是很難的。
二、正確的時間，遇到特殊的人和特殊的事件。
進入協會想要成大名，賺大錢不容易，因為社會評價認同度最高的書法家協會，會員還是不少的。
這個時候，就有點時也命也。
比如林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳。有些人稱他為當代草聖。
林散之74歲時才獲得大名。1972年9月29日中日建交時，兩國政府簽署的一份聯合聲明。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。下圖是林散之的楷書。
很多時候需要機遇，有些是歷史的機遇。74歲，中日友好的時期成名，被人追捧成當代草聖。這種情況是非常少見和難得的，不要幻想這條路。
能夠靠在特殊人和特殊事件下成大名的書法家，至今並不多，但是隻要能夠成名往往地位較高。有些事情光靠努力是不行的，還要有運氣。
三、其他方面成名，書畫也會有名。
“字因人貴”自古以來普遍存在，如果真想依靠書畫暴富，能夠夠的上富的價格，選擇這種方式。
非書畫方面成就大名，轉而學習書畫，賣字賣畫的價格比一般小有名氣的專業書畫要高，這就是現實情況。
比如說，我們著名的大作家，賈平凹先生。
賈平凹先生是我們當代著名的作家，第九屆中國作家協會副主席。
看到上面紅圈處，明碼標價“四尺十萬”。書法說到底是寫字，四尺十萬是一個暴富的價格。字因人貴，人生的積累才有這個標價。但是寫一幅四尺的字，筆墨紙的成本不高。
賈平凹先生是著名的作家，他的字自己“敬告”標價，也可以換個角度，說不定他是怕很多人向他無償求字，設立一個門檻。
像這樣賣字的賈平凹（不是作家不加先生），並不只有一個。很多不是書法繪畫專業成名的人定價很高，賈平凹所示的價格相比並不是最高的那一批。
一人有感
坦然的問，直白的答。書法和國畫真的很難暴富，換別的行業。書畫最富有能有多富有，古語說窮酸書生。
還有一條路，書法培訓。龐中華和田英章這兩位，僅僅書法教材書上億本的銷量。可是算不算暴富呢？
書法和國畫不要想著暴富，如果你真的很想要暴富，那換個行業。
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。
能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。
一人筆記
真正愛好書法之人，看重的是文化修養，名利高過錢財。會非常愛惜自己的羽毛，太過於利益，銅錢味太重，估計這樣的人水平也高不到哪去。
近代史，啟功大師也沒看到暴富啊。文人墨客大多數日子都過得清貧；像啟功大師一樣文人不少。
有些文人墨客、畫家都是逝世後，作品價值才會飆升，傳世留下來的字畫，天價拍賣，跟作者貌似沒有什麼關係；價值都是給了代理商或收藏的人、這樣的例子太多了。
杜和龍
書畫家如何經營自己：不要覺得美術館是為了已經成名的藝術家蓋的，而抱著酸葡萄心態。
不要覺得拿自己的作品去推銷是出賣靈魂，怎麼賣和賣給誰才是關鍵。
藝術和其它行業一樣，要辛苦耕耘才有收穫，不要認為出自幻想、興趣、試試看的心態就能一夜成名。藝術市場上靠實力、創造力和認真的實驗態度遠多於靠巧合、突發的靈感。
不要自比梵谷而鬱鬱寡歡，卻一廂情願相信自己是懷才不遇。時代不同了，現在要是到三十五歲還乏人問津，就該放棄了走向市場了。
市場上所有的東西都是商品，商品都要以質量取勝，『藝術商品』的質量為何，不妨向在市場上更資深的藝術家請教。
對自己作品應陳列在哪裡要有個底案，是要留名藝術史、躋身美術館、掛在收藏家的客廳、居家的廚房裝飾還是旅館大廳？有個定位才能找對經紀人或畫廊。
不要隨便參展，有些展覽是針對業餘藝術家或外行人的組織，一但被歸類為休閒業餘型的藝術家，市場就會對你失去興趣。
不要和你自己覺得是好人、但是是爛藝術家的朋友太常一起在展示及社交場合出沒，因為這樣很容易讓人家把你們歸成同類，而且通常是歸到爛藝術家那類。相同的，常在已經有市場表現的藝術家身邊晃，有時也能獲得經紀人或畫廊的注意。
選對經紀人或畫廊非常重要，不要因為一時需要錢就隨便把作品和還沒做的作品簽約下去，不好的包裝、營銷會毀了一個藝術家。而若改變心意，有時解約過程之複雜棘手會讓你痛不欲生。
不要把自己的作品集夾著就挨家挨戶找經紀人或畫廊推銷自己，這在這個專業裡是致命的錯誤。應該先做調查，找到跟自己風格契合的經紀人或畫廊，研究他們的展覽和代理史，再做接觸。
如果經紀人或畫廊拒絕你，不要馬上擺出一副”你只不過是個不懂藝術、一身銅臭的商人”，經紀人的考慮和藝術家不同，他們有市場的生存規則必須遵循。如果你的東西好，嘗試一步一步說服經紀人或畫廊。
如果你還默默無名，不要想著一步就走進最有規模、最具影響力的經紀人或畫廊，先找中小型的經紀人或畫廊試身手，如果你有所表現，大畫廊自然會注意到你。經紀人或畫廊彼此之間的溝通對話或是相互刺探是很頻繁的，有潛力的你不用怕被遺忘。
注意你的經紀人或畫廊事不是有在用心經營你，有固定、體面的展示場合嗎？為你辦展覽、寄邀請函、登廣告、邀請適當的藝評為你寫文章？這個經紀人或畫廊事不是真的有收藏家客戶？還是寄出的邀請函是按照電話簿抄的？經紀人或畫廊有參加重要的展覽嗎？
注意經紀人或畫廊會不會把銷售不善的責任和風險完全都在你的身上。
經紀人或畫廊不一定都會為你的展覽印畫冊，必須事先談好條件。開幕酒會也不一定會有好酒提供，但你可以做些建議。但這些都是不小的開支，也要體諒經紀人或畫廊的處境。
不要以為簽了約後，所有事都是經紀人或畫廊負責。裝裱加框、運送也有你的任務。也可以和經紀人或畫廊一方付來程、一方付去程的運輸費。
作品價錢應由雙方一起定，通常經紀人或畫廊比較有市場接受度和定價的經驗。在甲畫廊定的價，在乙畫廊應該還是一樣。否則會造成市場對你價位的不當真，鼓勵買主任意殺價，也會讓畫廊之間產生惡性競爭，結果損失的還是藝術家自己。
有時經紀人或畫廊會對藝術家保密，誰是買主。可能是怕以後藝術家直接拿作品去賣。但是如果雙方建立互信態度，經紀人或畫廊通常都會盡告知所能的。如果你有了重要性，辦展覽時，才知道誰的手上有你的作品可以借展。
正當經營的經紀人或畫廊應該和你一起計算開支與盈餘，和兩方分帳的算法。不要在經紀人或畫廊背後偷做自己的生意，也不要讓經紀人或畫廊誑騙你。
想要靠書畫暴富，最後可能是報復書法和國畫。
【字因人貴，畫因人貴。僅僅靠書畫是不能暴富，想著要暴富是錯的。】
提問者能夠如此直白的說出，書畫家怎麼能夠暴富，非常實在，簡單粗暴直抒心意。所以我也很實在的回答，想要暴富是錯誤的。
但是確實有方法能夠把書畫價格提高，這是客觀存在的事實。大致有三種，以書法為例子，書畫差不多。
一、從專業圈子慢慢爬升，這是經營自己的必經之路。
我們現在“書法家”相當於“職稱”，你需要進入書法家協會。
當然不同的“書法家協會”，加入的難易程度不一樣。至於說怎麼進入，八仙過海各顯神通。如果你沒有書法基礎，並不代表你不能進入“書法家協會”，所以必要氣餒。
不管通過什麼方式進入各種協會，這才是開始。進入協會，有個身份認證，這是揚名的第一步。書法雖然並不是多麼主流的，影響力很大的圈子，但是想要成名是很難的。
二、正確的時間，遇到特殊的人和特殊的事件。
進入協會想要成大名，賺大錢不容易，因為社會評價認同度最高的書法家協會，會員還是不少的。
這個時候，就有點時也命也。
比如林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳。有些人稱他為當代草聖。
林散之74歲時才獲得大名。1972年9月29日中日建交時，兩國政府簽署的一份聯合聲明。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。
很多時候需要機遇，有些是歷史的機遇。74歲，中日友好的時期成名，被人追捧成當代草聖。這種情況是非常少見和難得的，不要幻想這條路。
能夠靠在特殊人和特殊事件下成大名的書法家，至今並不多，但是隻要能夠成名往往地位較高。有些事情光靠努力是不行的，還要有運氣。
三、其他方面成名，書畫也會有名。
“字因人貴”自古以來普遍存在，如果真想依靠書畫暴富，能夠夠的上富的價格，選擇這種方式。
非書畫方面成就大名，轉而學習書畫，賣字賣畫的價格比一般小有名氣的專業書畫要高，這就是現實情況。
比如說，我們著名的大作家，賈平凹先生。
賈平凹先生是我們當代著名的作家，第九屆中國作家協會副主席。
書法說到底是寫字，四尺十萬是一個暴富的價格。字因人貴，人生的積累才有這個標價。但是寫一幅四尺的字，筆墨紙的成本不高。
賈平凹先生是著名的作家，他的字自己“敬告”標價，也可以換個角度，說不定他是怕很多人向他無償求字，設立一個門檻。
像這樣賣字的賈平凹（不是作家不加先生），並不只有一個。很多不是書法繪畫專業成名的人定價很高，賈平凹所示的價格相比並不是最高的那一批。
坦然的問，直白的答。書法和國畫真的很難暴富，換別的行業。書畫最富有能有多富有，古語說窮酸書生。
還有一條路，書法培訓。龐中華和田英章這兩位，僅僅書法教材書上億本的銷量。可是算不算暴富呢？
書法和國畫不要想著暴富，如果你真的很想要暴富，那換個行業。
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書畫家，能稱之為家，我感覺都要有一定的心靈脩養，如果追求暴富，不免失了心理水準，容易反映在作品中，行家一看就知。所以提這個問題，我不想還稱之為家，就稱為書畫界人士吧。
作為書畫界人士，想要暴富，一是可以借鑑娛樂圈包裝手段---炒作，炒話題炒熱度，一眾外行看著熱鬧也就會跟風買你的作品，那時暴富不難，不過超級富也很難達到；二，拜名師，自己本身有一定的基礎，得名師賞識拜在門下，虛心求教，書畫上能得到點化，作品更上層樓，有靈性有意境有靈魂，那麼再加上名師的加乘，你會變得有錢。這條路不容易，必要守住本心，這樣你的老師你的欣賞者才能一直扶持你。
書畫，書與畫，是能反映作者心性、審美、人生的綜合影響的，你的浮躁必然會躍然紙上，你要追求名利，就不要強求超然的筆法。希望不要追求暴富，有書畫的天賦應該加強文化修養，以增進書畫技藝，追求更高的藝術造詣，讓審美保持美的純潔。
