淡水月
書法上橫畫可以分為：勒、短橫和長橫。勒的寫法很像勾畫，短橫即平橫，是左低右高平直的一筆，長橫收筆有俯勢。比如我們寫一個三，分別用勒、短橫和長橫來組合，每個橫畫的筆勢和形態各不相同，變化豐富，非常生動。
長橫是一個字的主筆，作為主筆，長橫需要讓字具有穩定性，一般是作為一個字最後也是最下面一橫時使用長橫。即下長橫。
所謂的上長橫其實就是短橫，短橫是左低右高平直的一筆，一般左右結構的字，左偏旁中的橫畫用短橫比較多，但對於如：下、丁等字，第一橫需要寫成左低右高，因為筆畫比較長，應該屬於比較長的短橫，即所謂長短橫或上長橫。在碑刻文字中我們經常會看到上長橫是筆直的，而在墨跡中我們會發現這種橫往往是有一些弧度的，與下長橫非常相似。
上長橫與下長橫的關鍵不同在於，上長橫收筆即使下壓，收筆點也必須高於起筆位置。而下長橫收筆點可以和起筆點處於水平位置。
每個書法人又有自己的藝術語言，在橫畫的表現上各有特色，橫畫是非常重要的筆畫。在我們非常豐富的漢字中，沒有橫畫的字屈指可數。所以，寫好橫畫非常重要，甚至可以事半功倍。
凌川
筆畫為結字服務，它始終是活的，究竟怎麼去寫主要依據體式風格的需要，沒有固定寫法。如果對點畫進行制式的固定，比如電腦字庫裡國標系列的字，是規範字，並不是狹義上所說的書法。
雖不固定，但有規律，比如同一字或同一偏旁部首內有相同的筆畫，則需作出一定的調整，使其更生動豐富，以規避生硬呆板。又或者像題主所言，長橫的點畫出現在字首與字尾，肯定也是有所區別的，究竟怎麼去寫，還是要根據如何進行個人風格的詮釋和結字的需要來進行把握。
筆畫亦即提按運筆呈現的線條，是書法“有形”的載體，但指揮塑造筆畫的，在於“無形”的技藝修養。人是主體，筆畫是手段，人是靈魂，筆畫是血肉。因為主體的人各不相同，書法技藝與風格迥異，筆畫便不可能有標準規制。我們所謂的法度意識，大多是對經典作品規律性的理解，但法度從來不能具體規定每一個點畫該如何去寫。
因此初學者在學習過程中，還是儘量依據所臨書帖的筆畫線條形態來仿摹，原帖中都是散隱的規律，需要練習者去梳理總結。等到出帖創作的階段，就可以依據個人風格習慣去處理點畫線條的問題。
抱庸淺談。插圖為抱庸習作。
抱庸詩書
長橫在字的首橫，和最後一橫的寫法何不同？這其實問到了書法的兩個關鍵要求，一是筆法;二是間架結構搭配法。
從筆法上說
可以說，不同的字體，不同的書法家，都有各自不同的運筆和處理方法。
1比如隸書要求"燕不雙飛，無橫不斜"，是說書法橫基本上沒平直的，都有一定左低右高的斜度，即使楷書也是這樣。
"燕不雙飛"古人將隸書橫畫（包括捺）收筆的挑腳比作為燕尾。一字之中包括長橫在內，宜用一次捺腳收尾，二次出現就會筆畫雷同，字形拖沓。“雁不雙飛”即比喻捺腳的不可複用。實際上這個原則也用於其它書體，目的是避免筆畫形狀重疊，呆板。
2比如同樣是楷書，鍾繇的字由隸書脫胎而來。多是橫長豎短，橫平豎直。所以主筆的長橫放在首筆，一般要求橫畫起筆重，以便壓住下部，如"不"字。還有"再，至"。也是突出首橫上橫，要求斜勢落筆，起筆要重。下橫收筆則輕。起收的鮮明對比，顯示字的拙樸，勁道。
3如果是書聖王羲之，首橫大多方起筆，中間微凹，右上仰，平而勁挺。如下圖《黃庭經》的"玉，五，下，二";下部的橫，有的左尖，如"三"有的平直粗細一樣，如"生"字。使字體看來娟秀流美。
從結構上說
萬變不離其宗。依據"歐陽詢結字三十八法"和"蘇東坡結字理論"可以總結出一下幾個方法:
1 排疊法: "字欲其排疊，疏密亭勻，不可或闊或狹"。如"書"是上下層疊字，首橫長橫作主筆就要用筆重，同時中間細，左右伸放很長。和其他橫劃對比錯落協調，筆畫生動。給人感覺很美。
2頂戴法 :"頂戴者，如人戴物而行，欲其上下皆正，結字玲瓏榮秀"。對於上面橫畫多或重的字，多用此處理法。如"晨""寵"繁體字，上面的筆畫多，長橫，寶蓋就用頂戴正勢。把上部上開下合，長橫穩定字的重心。
3 小大和大小法。字的布白有疏密大小之分，如"平"字疏而小，上橫就要依字勢尖鋒輕起筆。下橫用筆重。"棄"字密而大，長橫就要用王羲之的內擫筆法，遲澀運行，起筆輕蹲中間平穩，收筆回鋒提筆。顯得筆畫勁挺，疏密得當。
張勁逸
從上圖《九成宮》拓本來看“其”字特點
四橫：首橫忌長，末橫忌短，中兩橫與左右兩豎相接，末橫粗細變化明顯，四橫間距基本均等。
左右兩豎：左短右長，左輕右略重，兩豎略帶背勢。從起筆位置來看，左低右高；從收筆位置來看，左高右低，右豎超出末橫。
下兩點：左點起筆承接了上一筆畫（長橫）回鋒收筆的筆勢，雖筆斷但意連，左點向右，右點尖起筆向左，兩點遙相呼應。
結合歷代其它碑帖中“其”字寫法，作對比分析
上圖分別從鍾繇《宣示表》、王羲之《黃庭經》、智永《真草千字文》、柳公權《玄秘塔碑》、褚遂良《雁塔聖教序》、顏真卿《多寶塔碑》和歐陽詢《皇甫誕碑》《蘭亭記》《虞恭公溫彥博碑》中選取了此字，下面對比著來看一看都有哪些特點。
首橫短末橫長，長橫覆勢較明顯。左右兩豎起筆處左低又高。以上兩點是各家共性，下面不再分別說明。
鍾繇《宣示表》：中兩小短橫俱不觸右豎，取勢略平。左右兩豎起筆處左低右高，收筆處基本相平，向背不明顯。
王羲之《黃庭經》：中兩小短橫俱不觸右豎，但有變化，上橫略長，下橫略短，皆向右上，姿態各異。左豎輕於右豎，注意兩豎粗細變化，左豎略帶向勢，收筆處右豎略高於左豎，與下橫左低右高取勢正好相匹配。下面左點處理為撇點。
智永《真草千字文》：中兩小短橫與左右兩豎相接，上短橫略向右下取勢，下短橫略取平勢，兩短橫姿態不一。在左豎粗細的處理上，智永不同於常規，恰恰相反，左豎重而右豎輕，右豎的處理上與王羲之差不多，但又比王羲之誇張一些，右豎與首橫相交處上下略細。下兩點處理更加靈巧，左點收筆出鋒向右上，右點順勢入筆。
柳公權《玄秘塔碑》：中兩小短橫接左不接右，上短橫略帶仰勢，下短橫平。右豎起筆、收筆向左，略帶向勢，下面長出下橫。左點處理為撇點，與右點成“八”字形，上合下開。
褚遂良《雁塔聖教序》：左豎取向勢，右豎帶背勢，兩豎很明顯都超出了長橫，左短右長。下兩點同樣取“八”字形。
顏真卿《多寶塔碑》：中間兩小短橫，起筆、行筆、收筆及傾斜角度皆不相同。右豎同樣超出下橫，略帶背勢。左點處理為一撇點，與右點上合下開，成“八”字形。
歐陽詢《皇甫誕碑》：與歐陽詢《九成宮》中“其”字最大的不同點就是左右兩豎相背取勢更加明顯，左點由挑點變為了撇點。
歐陽詢《蘭亭記》：中兩小短橫均化為兩點向右下取勢，不與右豎相接，上點略短，下點略長，兩點形態也略有不同。左右兩豎，左短右長，右豎背勢明顯。左點為挑點，收筆指向右點起筆。
歐陽詢《虞恭公溫彥博碑》：中兩短橫雖然與左右兩豎均相接，但上短橫取覆勢，下短橫取平勢，也有變化。兩豎向背變化不明顯。
通過以上分析總結如下：
首橫應短，下橫應長，下長橫取覆勢。中間兩小短橫也須變化，以別其勢。左右兩豎，起筆處左低右高，多左輕右重、左短右長，兩豎又分向背，以化呆板。左點或為撇點，或為挑點。
zhao正能量
長橫一般在楷書和行書、隸書中才有，草書中不存在有長橫，至於長橫在首橫或者是末橫，一般還是因字而異，大多數情況下在最末尾一筆是橫的字長橫更多一些，長橫在末橫更能起托起上部的作用，顯得字體間架結構更穩一些
春哥
在中國漢字中，橫畫是非常常見的，我們在學習書法時，行草書中橫畫因為創作需要更是變化多端，千變萬化，不可同一而論，謹以楷書為例，不管一個字有幾橫，往往突出一筆長橫，長橫在一個字的結體中大都是作為主筆起到一個穩定平衡的作用，因而寫好長橫就非常關鍵了，首筆長橫稱之為天覆，即覆蓋下面的筆畫，如同桌面，桌腿出了桌面外就不行了。尾筆長橫稱為地載，如同建房地基需承載房屋的重量，長橫要寫的舒展開闊，展現出一個字精神氣，在寫書寫過程中入筆後稍頓往右上許許行筆，取左低右高之勢，收筆時按壓回鋒，入筆處和收筆處一般處在同一水平線上，即筆首上方與筆末下方持平，達到節奏與平衡之美。
翰墨寫朝暉
拿顏真卿的《多寶塔》來做個範字，長橫的寫法：逆勢平入，折鋒重按，然後提筆轉鋒，向右中鋒行筆，中段略提，到收筆處，稍提後向右下捶頓，並作圓轉回鋒。橫畫不宜寫得太平，可略呈拱勢。
至於長橫作為首筆和最後一筆有什麼不同，個人覺得主要看字的需要吧，比如“三”和“五”字，作為末筆的長橫，傾斜度是比較大的，但整個字是比較平衡的，不會說向那邊傾倒，而且比較長，把整個字托起來。
就粗細變化來說，可以看像“下”“有”“不”這些，長橫作為首筆來說，都是有比較明顯的兩頭重，中間輕，而像“三”“至”“盡”這些，長橫作為末筆來說，兩頭重，中間輕的變化則要平緩很多。
書法小馮
有不同，而且針對書體不同，在處理方式上也有所不同。這個問題在隸書、篆書中變化比較平穩；而在行書、草書中，有時變化又非常誇張。今天我們主要從楷書的角度來討論。
楷書長橫一般為一個字的主筆，是決定一個字成敗的關鍵。如：“可”是上長橫，“至”是下長橫，“兵”是中長橫。上長橫一般為第一筆，一般順勢入筆較多，同時不宜太細或太粗，直橫多見；下長橫一般為最後一筆，起筆要講究與上一筆呼應，直橫、拱橫都有，看勢而定；中長橫一般居中，拱橫較多，不宜太粗，講究筆畫前後呼應，承上啟下。
當然，我們剛剛所聊的也不一定完全是一成不變的，根據書體不同，講究筆畫變化的同時，協調一致就好了。以下是顏體的幾個典型字例，時間倉促，只能網上下載幾張碑刻，沒有一定功力不太好找不同。有空我們再討論墨跡版本，那就一目瞭然了。
龍銘先生
我個人認為，上面的橫寫短，一般要呈左低右高勢，長橫一般是主筆，尤其在下面，要突出。但要兩邊基本持平，不可一邊高一邊低。
弘閱書院盧傳木
拿顏體來舉個例子，就說“三”字，第一筆是起筆畫，可以寫的短一點，厚重一點，起筆藏鋒，收筆回鋒，提按不需要太明顯，略顯短粗直，最後一筆是尾筆畫，要寫的長一點，相比第一筆要細一點，同樣是藏鋒起筆，回鋒收筆，但是要彎曲點，有點拱橋的感覺，起到撐拖上面兩筆的作用，提按比較明顯。區別最大的一點是最後一筆有點隸書的燕尾感，而第一筆絕對沒有的，個人見解，請參考。
