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對的，“平平仄平仄”是特殊句式，可以存在。

林樰熳倚樓看江湖

別說律詩開頭一句，這樣的平仄放在哪句也不是格律詩，而是古體詩！

律詩上下兩句為一聯，八句四聯，依次是首聯、頷聯、頸聯、尾聯；一句七字是七言律詩，簡稱“七律”。

馬蹄韻兩平兩仄交替的用字組句原理，詩界簡稱為“替”。即五言以下雙數位置的漢字聲調應該“平仄”或“仄平”交替；六言以上雙數位置的漢字聲調應該應該“平仄平”或“仄平仄”交替，否則為失替。失替的平仄不是格律詩。

首句第二字仄，是“仄起”；首句末字為仄，屬於“首句不入韻”。

依據啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”和題主首句第二字和末字皆仄，可推知其正格平仄應該是“仄起首句不入韻”的平仄句式：

……平（平仄仄平平仄仄）……

不難看出，正格截句中，雙數位置平仄符合“仄平仄”交替的用字組句原理。

在回頭看題主所提問的首句平仄分析如下：

平仄平平仄平仄

第二字和末字都是“仄”，屬於“仄起首句不入韻”句式，雙數位置漢字聲調當為“仄平仄”交替，但卻“仄平平”失替，不符合格律詩句的用字組句基本原理！

再有上下句雙數位置平仄相反為“對”；上聯第二句與下聯第一句平仄相同為“

首句正格平仄一定，可用“粘對”規則，推知題主所指七律各句正格平仄：

七律·仄起（首句不入韻）

（平仄）仄平平仄仄①

（仄平）平仄仄平平②

（平平）仄仄平平仄③

（仄仄）平平仄仄平④

（平仄）仄平平仄仄⑤

（仄平）平仄仄平平⑥

（平平）仄仄平平仄⑦

（仄仄）平平仄仄平⑧

七言律詩平仄中，①②，③④，⑤⑥，⑦⑧為“對”，②③，④⑤，⑥⑦為“粘”。七言“仄起首句不入韻”正格平仄去掉括號內兩字就是五言正格“

對比上述正格平仄，不難發現如下規律：

1.律詩正格平仄，其實就是律絕平仄複製為二。

2.七言仄起正格平仄，減去開頭兩字，正好是五言平起正格平仄。

3.在有效規避孤平、三平尾、三仄尾的條件下，依據詩界“一三五不論，二四六分明”，“前寬後嚴，仄寬平嚴”的潛規則，進行詩界認可的平仄變動，可稱之為“寬格”變式。

4.末字為平，必然是韻句；平聲韻字都在雙數句末（首句入韻的平聲韻字除外），且在同一首格律詩中一韻到底，不可換韻或用“鄰韻”通押。鄰韻不在同一韻部，其實屬於變相的出韻！

5.“替對粘韻”是律詩和律絕與古體詩的分水嶺和試金石。符合“替對粘韻”的正格或無孤平失替的寬格是格律詩，否則屬於古體詩。

6.通過對比分析上述正格和題主平仄，可知七言句“仄平平

再有，孤平歷來是詩界公認的大忌。

王力先生的孤平定義是：除韻句外，詩句中只有一個平聲字。

啟功先生孤平定義是：兩仄夾一平，較王力先生定義範圍廣（包括了韻句），古體詩例多，易於識別，且有馬蹄韻兩平兩仄交替用字組句原理及“平仄竿”理論基礎，故本文采信之。截圖佐證如下：

綜上所述，不難明白，題主所指“平仄平平仄平仄”，第六字平聲出律，與第二字孤平失替，明顯犯大忌，也不在詩界“前寬後嚴，仄寬平嚴”潛規則認可的寬格範圍內。如果據此首句平仄推演後面各句平仄，則難免失替、失對、失粘，不是律詩，而是古體詩！

初學律詩者還需特別注意如下兩點。

律絕可對仗，也可不用對仗。律詩中間兩聯必須對仗。而上下句字數相等，雙數位置平仄相反，詞性和詞語與句式結構相同，句中平仄雙“替”，四者都是對仗的基本要素，缺一不可。對聯源於格律詩對仗，也不例外。

格律酌詞煉句

平仄平平仄平仄，七律這樣開頭對嗎？

這是正確的。

為什麼感覺不對呢？因為這個句式的平仄“失替”。

我們常說“一三五不論，二四六分明”，就是說在七言律詩中，處在一、三、五位置上的字，它們的平仄一般可以不講究 ，但處在二、四、六位置上的字，它們的平仄必須分明，要相互交替。

“平仄平平仄平仄”，這個句式如果只看二、四、六的位置，它的平仄是這樣的：仄、平、平，是不符合格律中相互交替的原則的，所以才會有人認為這個句式是出律的，是錯誤的。

但其實這是正確的。認為它錯誤的人，是懂得一些格律的基本知識的，但又不全面，不懂平仄的拗救變化。下來我將分類說明，如果感興趣，可以閱讀我的專欄《100節唐詩鑑賞課：發現唐詩之美》，有理論闡述，更有實例剖析，深入淺出帶你理解格律——其實格律並沒有你想象的難麼難。

什麼是拗救？

“拗救”就是律句中，出現不合平仄要求的情況時，通過改變其他地方平仄，以達到平仄平衡的目的，這樣就可以不算出律。如果出現“拗”，即不合平仄的情況，卻不“救”，就算出律。當然這裡講的“拗”是必須“救”的情況，那些可救可不救的“拗”不在此列。

對句相救

對句相救，意味著“拗”出現在出句中，而“救”則要通過對句進行。

這種情況，出現在“仄仄平平仄，平平仄仄平”這兩個句式間。如果出句“仄仄平平仄”中的第四字變成了仄聲，即變為了“仄仄平仄仄”，就是“拗”；而“救”的方法是，調整其對句“平平仄仄平”中的第三字，將它變為平聲，即變成“平平平仄平”就可以了。如：

野火燒不盡，春風吹又生。

以上說的是五言的情況，七言只需在其前面加上相反的節拍即可。因此，這種拗救在七言中是這樣子的：平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。

孤平自救

這是本句自救的一種情況，即出現了“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”這樣的句式，犯孤平了，就必須“救”。既然是本句自救，那就是要改動本句的平仄，使不犯孤平。那怎麼改呢？七言以五言為基礎，五言的搞清楚了，七言的自然就清楚了。

在“仄平仄仄平”這個句式中，第二個字和第四個字是確定節拍平仄性質的，所以不能改；第一個字是“拗”之所在，如果改回去，也就不用“救”了，所以只能改第三個字了。將第三個字改為平聲，這樣就變成了“仄平平仄平”，除韻腳之外，還有兩個平聲，就不算犯孤平，這樣就算“救”過來了。如：

坐看雲起時，仄平平仄平——王維《終南別業》

七言詩只要在其前面再加一個相反的節拍即可，其格式如下：

仄仄仄平平仄平

一字兩救

把“孤平自救”和“對句相救”聯合起來看，我們就會發現，它們“救”的方法是一樣的，都是將“平平仄仄平”中的第三字改為了平聲。因此，有時候會出現“一字兩救”的情況，既是“孤平自救”，又是“對句相救”，即：

仄仄平仄仄，仄平平仄平

這是五言的情況，七言的如下：

平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平

鯉魚翻波

“鯉魚翻波”也是本句自救的一種情況。這種情況出現在“平平平仄仄”這個句式中。當第四字成為了平聲，即整個句式變成了“平平平平仄”，就出現了“拗”。“救”的方法是，把第三字改為仄聲，這樣就變成了“平平仄平仄”，與原句相比，好像是第三字和第四字掉換了位置，如鯉魚翻身一般，故稱“鯉魚翻波”。如：

清川帶長薄，平平仄平仄——王維《歸嵩山作》

以上是五言的情況，七言的格式如下：

仄仄平平仄平仄

問題中的“平仄平平仄平仄”句式其實就是“鯉魚翻波”這種變格。第一個字屬於“一三五不論”的範疇，所以可平可仄。

一三五不論，二四六分明

有人將格律詩平仄的變化，總結為“一三五不論，二四六分明”。這自然是針對七言來說，如果是五言，就要說“一三不論，二四分明”了。但這種總結其實是很粗糙的，並不嚴謹，我們只能參照使用，卻萬萬不能奉為金科玉律。下面我們要討論一下，哪些地方可以不論，哪些地方是必定要論的。

• 偶數部位要論

偶數部位，即五言裡的第二個和第四個字，七言中除此之外，還要把第六個字算上。因為偶數部位的字，它們的平仄決定著節拍的平仄。而格律詩要求，節拍的平仄要交替進行，所以偶數部位的字，它們的平仄絕對不能隨便變。

凡變都是不合律，都是“拗”，有些能“救”，有些卻“救”不了。因此，除了上面講到的“對句相救”和“鯉魚翻波”之外，其他偶數部位的平仄不要隨便變化。

• 奇數部位不是全部都不論

奇數部位的平仄，大都可以不論，但是有些地方是非論不可的，以免出現聲病。

首先不能犯孤平，所以“平平仄仄平”中的第一字必須為平，不能為仄；如果為仄，就要變化第三字的平仄來“救”。這是五言，對七言來說，就是“仄仄平平仄仄平”中的第三字必須為平，不能為仄；如果為仄，就要變化第五字的平仄來“救”。

其次不能出現三平調，所以“仄仄仄平平”中的第三字必須為仄，不能為平。這是五言，對七言來說，就是“平平仄仄仄平平”中的第五字必須為仄，不能為平。

總結

格律平仄並不都是整齊劃一，它是充滿了諸多變化的。有些人不懂格律變化，就給格律詩套上死板的印象，是非常不公的。最後我將五言律句和七言律句中可變化的地方用“中”字標出來，以便大家練習使用：

• ▼五言律句：

1. 仄起仄收式：中仄中平仄
2. 仄起平收式：中仄仄平平
3. 平起仄收式：中平平仄仄
4. 平起平收式：平平中仄平

• ▼七言律句:

1. 平起仄收式：中平中仄中平仄
2. 平起平收式：中平中仄仄平平
3. 仄起仄收式：中仄中平平仄仄
4. 仄起平收式：中仄平平中仄平

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問題：平仄平平仄平仄，七律這樣開頭對嗎？

前言

這種句式是仄仄平平平仄仄的變格，被稱為錦鯉翻波：仄仄平平仄平仄。

因為第一個平仄都允許，所以可以寫作：中仄平平仄平仄。這種句式是律詩中最常見的變格句式，當然是可以用的。

那麼有人用在第一句嗎？我們可以看看古人的例子。

一、醉中酬殷協律（唐·白居易）

這是中唐詩人白居易的七律。泗水亭邊一分散，仄仄平平仄平仄。一，是仄聲。

二、《所思》杜甫

苦憶荊州醉司馬，仄仄平平仄平仄。

細心人可能注意到，前面兩首第一個都是仄聲。這一首的第一個字是平聲。

東閣官梅動詩興，平仄平平仄平仄。

這就是題主詢問的句式。其中閣，是入聲字。興，是多音字，這首詩第一句不押韻，明顯是仄聲。

四、《寄許主客》（宋·梅堯臣）　

梅堯臣是北宋初年的大詩人，與蘇舜欽齊名，號"蘇梅"，又與歐陽修並稱"歐梅"。被譽為宋詩的"開山祖師"。

昨日山光寺前雨，仄仄平平仄平仄，昨，也是入聲字，所以是仄。

五、初入淮上（宋·韋驤）　

汴水方窮到淮水，仄仄平平仄平仄。

結束語

七言律詩和七言絕句，大多首句押韻。首句不押韻的本來就不多，所以“中仄平平仄平仄”用於第一句的更是少之又少。

以上是老街找到的幾首，可以看出，有不少大詩人都用過這種句式開篇。

可見，雖然少，但是當然可以用。

@老街味道

老街味道

這樣，是不對的。

七律的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。

一、仄起式

(下面字外加括號表示可平可仄)

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。

二、平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其餘不變。

還有一種特定的平仄格式:仄仄平平平仄仄；當然，也可使用另一個格式:仄仄平平仄平仄（這裡突破了“二四六分明的說法”，即，五六兩字的平仄互換位置)。

謝謝!

書香苑360

“平仄平平仄平仄”

上面這個例句，被近代著名的語言學家王力先生認定為“特拗句”。先生在詩詞格律方面的論述、造詣與權威性大家都知道，勿須贅言。

把“仄仄平平平仄仄”的第五字位上拗“仄”了，怎麼辦呢？

【五拗六救句】〝中仄中平平仄仄〞句式寫作〝中仄平平仄平仄〞，稱為“五拗六救”（五言詩則稱三拗四救）。“五拗六救句”即王力先生說的“特定拗句”。這種拗詩在舊體詩中大量存在。

王禹偁《清明》：

“昨日鄰家乞新火”

王駕《春晴》：

“蜂蝶紛紛過牆去，

卻疑春色在鄰家。”

林稹《冷泉亭》：

“流出西湖載歌舞”

杜甫《曲江》：

“傳語風光共流轉”

林逋《山園小梅》：

“疏影橫斜水清淺”、

“幸有微吟可相狎”

毛澤東《答友人》、《送瘟神》：“我欲因之夢寥廓”、“借問瘟君欲何往”

幾則名勝楹聯實例：

諸葛武侯廟楹聯：

日月同懸出師表；

風雲常護定軍山。

杭州西湖三潭印月楹聯：

荷風送香氣；潭影空人心。

九江甘棠湖煙水亭楹聯：

恰好亭臺駐煙月；

可無觴詠對湖山。

杭州藕香居茶室聯：

欲把西湖比西子；

從來佳茗似佳人。

泰山廟聯：

我本楚狂人，五嶽尋仙不辭遠；地猶鄒氏邑，萬方多難此登臨。

王力《詩詞格律》認為：

“（仄仄）平平仄平仄”是“特定的一種平仄格式”，認為作為拗句的一種，“它和常規的詩句一樣常見”，這自然無需置疑。但王力先生認為，在運用此種特定格式時，“五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。”又在分析所謂傳統的“一、三、五不論，二、四、六分明”的說法時說：在五言“平平仄平仄”（七言“仄仄平平仄平仄”）這個特定格式中，第一字（七言第三字）“不能不論”。

綜上所述，“仄仄平平仄平仄”雖然是”特拗句”，在七言第六字、五言第四字中，當仄用“平”，名曰“拗而扔律”。我認為在大量的律詩創作實踐中，這種“特拗句”亦會有不少的存在，“救而仍律”後，完全可以認為合於聲律。

瀟湘詩話

路過，答題。

平仄平平仄平仄，七律這樣開頭對嗎？

這個句子看上去是失替的，不過我們詳細分析，就會知道其實這是個律句的變格而已。

變格習慣

因為用在七律開頭，那麼第一個字就是首句首字。首句首字我們是不需要考慮平仄的，隨便它發什麼音都沒有問題，所以我們忽略它，試著向格律詩的四種基礎格式靠近，那麼就直接替代成“仄仄”就可以了。

所以這個句子的平仄就是“仄仄平平仄平仄”，因為第二字為仄聲字，收尾為仄聲字，那麼如果要把這個句子用作七律開頭的話，就只能是仄起仄收這種七律的基礎格式。

而我們知道仄起仄收的七律格式首句的平仄為“仄仄平平平仄仄”，這和我們改過之後的平仄的差別就只在第五字和第六字平仄相反了。

其實這是一種大量存在於唐詩中的變格，特別是在試帖詩中出現得多，就是用“平平仄平仄”取代“平平平仄仄”使用，這種代替使用並不會影響句子的通順，甚至還可能會增加語音變化的靈活性。古人也發現了這一點，就把這種現象統一認定是“平平平仄仄”的變格，而相對於七言來說，“仄仄平平平仄仄”就可以隨時用“仄仄平平平仄平”來代替，同時還為這種特有現象取了個好聽的名字，叫作“鯉魚翻波”。

句內拗救

但是實際上我們是可以從拗救的角度來分析的。

五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，對應七言則是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在這種格式中，如果出現“平平仄平仄”，七言出現“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚”，這就出現了二、四位置同為平聲，典型的“失替”，是為出律。而七絕如李商隱的《寄令狐郎中》：“休問梁園舊賓客”，也是這種典型：“平仄平平仄平仄”。二、四、六位置上平仄為“仄、平、平”，也不合平仄交替。

但是我們看到第三個字（七絕第五個字）原本是平聲的，都換成了仄聲，就是把相鄰的兩個字發音平仄變換了一下。

這實際上是在句內完成了拗救。

我們今天看到“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”這兩種平仄格式的時候，知道是“鯉魚翻波”就行，不用視之為出律，更不需要額外去救。

有理論，有示例，而且唐詩中還大量存在這種現象，那麼我們現在創作格律詩也可以使用這種變格。

所以，“平仄平平仄平仄”實際上就是“仄仄平平平仄仄”的變格，只要用字念起來不擠韻，用這個作為七律的第一句是可以的。

一家之言，歡迎指正評論。

梧桐樹邊羽

平仄的要求嚴格是為了朗朗上口，抑揚頓挫的音韻效果。遵守較好，尤其專業者，但，由於時代的發展，人們的生活節奏加快，資訊傳媒速度的飛躍變化，為適應這一趨勢，詩詞格律也可隨之適應，非專業者，非專業刋物可以稍微放寬或嘗試小範圍的改進，摸索既合基本要求又適宜更大多數愛好者的創作熱情的新路，這路肯定是艱辛的，但或許是逐漸寬闊的路。

瞭望人間

看了看條友們的評論，幾乎都認為這種句式是不可以的，我談談不同看法，按照格律規則來說，這種句式第六字明顯失替、出律，但我們看，在唐詩中這種句式卻大量存在，如李商隱的七絕《寄令狐郎中》“休問梁園舊賓客”，孟浩然的《宿建德江》“移舟泊煙渚”，王勃的《送杜少府之任蜀州》“無為在歧路”等等，都是這種句式。這是“仄仄平平平仄仄”句式的變格，當第五字（五言為第三字）由平變為了仄聲後，就把第六字變為平聲來補救，這樣念起來仍然流暢，音韻仍然抑揚頓錯，因此這種句式被公認允許存在，毫不影響格律詩的規則，人們還給這個句式起了一個優雅的名字：鯉魚翻波。綜上所述，“鯉魚翻波”這種句式在格律詩中是完全沒有問題的！

用戶5158663749497程

不對！

七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規範的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯”，三、四句稱為“頷聯”，五、六句稱為“頸聯”，七、八句稱為“尾聯”。

二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據平仄律，七言律詩有四個標準句型：

1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。綜合以上判斷，你所提的平仄句式不符合以上任一，因而不對。

四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

關鍵字: 文化 平仄 七律