kuicheng
《射鵰英雄傳》是當代武俠小說的集大成者，著名武俠作家金庸先生創作的長篇武俠小說，最初連載於1957～1959年的《香港商報》。這部小說是金庸先生創作的第三部武俠小說，時年34歲，此時的金庸，風華正茂，想象力豐富。
《射鵰英雄傳》中，黃蓉與郭靖之間性格互補，情真意切，經歷悲歡離合，成為經典的愛情故事。其他諸如武林五大高手東邪、西毒、南帝、北丐以及沒有出場的中神通王重陽，以及江南七怪、甚至“黃河四鬼”和真實的歷史人物成吉思汗、全真七子等人無不個性鮮明，給讀者留下深刻的印象。
1983年，由黃日華和翁美玲主演的同名電視連續劇《射鵰英雄傳》播出後，收視率極高。1985年，又被引進到內地播出，一時間萬人空巷，成為了街頭巷尾人們熱烈討論的話題。
《射鵰英雄傳》開創了一種在武俠小說創作方面，全新的敘事方法及結構形式。它是具有承上啟下作用的經典作品，引領了當時一個新的創作潮流，和金庸同時代的作家，以及當代大陸新武俠的作家們紛紛效仿《射鵰英雄傳》創作武俠小說，至今仍然很有影響力，和極大的藝術魅力。
《射鵰英雄傳》 是金庸“射鵰三部曲”的第一部，其他兩部分別是《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》。我們現在讀到的，是經過金庸先生修訂之後的作品，是金庸先生的成名作和代表作，這部作品突破了金庸先生前期作品的藩籬，又為後續作品的可能性做了廣泛的鋪墊。
《射鵰英雄傳》不僅是武俠故事的經典，也是小說藝術的經典：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出，所以說《射鵰英雄傳》是金庸小說創作的一個新的起點，一個分界線。
從《射鵰英雄傳》這部作品開始，金庸先生形成了自己的武俠小說風格，創造了全新的武學體系，人物設定，從此又繼續創作了其餘《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等12部經典的長篇武俠小說，把讀者帶入一個全新的武俠世界，併成功將武俠小說提升到雅俗共賞的境界，進行了一場靜悄悄的“文化復興”。
總之，在經過近60年的廣泛傳播後，《射鵰英雄傳》成為20世紀華語文學中，影響最為深遠的文學作品，就像北斗星中的北極星一樣，閃爍著最耀眼的光芒，是金庸先生影響力最大的、婦孺皆知的作品。所以，在可預見的未來，《射鵰英雄傳》仍然會有強大的生命力。
墨幻樓主
我小時最愛看的書啊！我74年的，那會兒只看過一次電視劇，還不全，書根本就沒有賣的，也沒地方去租，初中時候大街上有了錄像店，看一集就要兩塊錢，全看完要50元，沒錢啊！站在不遠的地方聽電視聲音，心癢癢的厲害，上高中後第一次在租書店看到，三本書，我激動啊！三本書一次租來，熬夜看，直看到書的內容都基本會背了，後來，只要和射鵰英雄有關的故事都租來看，一直看到發煩了！
瑛芸
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
《射鵰英雄傳》是金庸三十多歲時所著的小說，此時他還是青年人筆法思維。
先聊筆法。
《射鵰英雄傳》這部書裡，出現了類似網文裡“打怪升級”的設定，讓資質愚鈍的郭靖一路提升武力。
從“黃河四鬼”這種不入流的對手開始，中間歷經“沙通天級”、“全真七子級”、“梅超風級”等級別，到書的結尾，郭靖武力之強，甚至能與準“四絕”裘千仞打的有來有回。
而在本書的愛情線上，主角郭靖也同樣順風順水。居然從闖蕩江湖伊始，就獲得了他的天生絕配——全書智商擔當——黃蓉。
不得不說，這部小說裡郭靖的主角光環威力有些太強大了。
另外，本書也有現代修仙類網文裡的通病——相比較而言，幾乎只有主角的武力是動態成長的，同期其它人的武力卻保持靜態不變或變化一點點。
哪怕是書中最厲害最強大的boss，也差不多遵循這個規律。
以上種種，均能夠說明，作者在寫書之時的筆力不足。
然後我們再聊聊作者的創作思維。
《射鵰英雄傳》的主題，我個人認為金庸想表達的是家國情懷，民族大義。
從書的一開始，作者寫主角的父輩的身份——岳飛部將楊再興的玄孫楊鐵心，梁山好漢地佑星郭盛的後代郭嘯天，我們就能明顯地看出一些提示——他二人都是忠良之後。
到後來郭靖一行人踏足江湖，屢屢與金國六王爺的手下爭鬥作對。中途哪怕實力不足，可是郭靖仍不惜數次以身犯險，乃至於重傷差點殞命。
其一他們保護了武穆遺書，沒有讓其落入奸人之手；其二黃蓉也順利繼承了丐幫幫主之位，也沒有讓丐幫落入奸人掌控。
從表面上看，是郭靖繼承了武穆遺書；而實際上作者想表達的，是郭靖繼承了“武穆的意志”，接過了已故民族英雄的“抗金”大旗，乃至於後來郭靖黃蓉夫婦不惜耗盡一生的生命來守護這份“家國情懷”。當然這是後話。
上文所述兩件事都是“愛國者”的勝利，是“家國情懷”的勝利。
至於郭靖回蒙古大漠的主線文章，成吉思汗不僅許郭靖以“金刀駙馬”的尊貴地位，出征金國時，還令其擔任大軍將領之一。
很明顯，此時郭靖的地位幾乎與成吉思汗的親兒子窩闊臺、託雷等同，其親近、信任幾乎無以復加。
可當郭靖知曉了成吉思汗滅掉金國之後的下一步就是攻打宋朝這個消息之後，郭靖立刻就起了反叛之心。
為了“民族大義”，富貴不能動其心，權力和美女不能動其意。
哪怕成吉思汗再次許諾，攻下南宋之後，就讓郭靖當南宋皇帝。
郭靖仍然眉頭都不皺地拒絕了。
直至後來上演了一部“忠孝難兩全”的悲情大戲——母親自殺而死。
可能在郭靖一家人的心目中，個人生命遠不如民族大義有價值，所以郭母“捨生而取義者也”，言傳而身教。
就是因為這幾章的內容，才讓《射鵰英雄傳》這本書昇華到了一個更高的層次。
“家國”，“大義”。
恐怕也只有這樣初出茅廬的青年人，才有這樣的心氣寫出這樣的文章來啊！
綜上所述，如果我們非要以名著的標準來要求《射鵰英雄傳》的話，可以很明確地講，《射鵰英雄傳》這本書寫的著實一般，反而有點中二、憤青。
橫向比較的話，其文學性就算比之《天龍八部》、《笑傲江湖》，也落了下風。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
影視剪輯館Q
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94是唯一一部按照原著沒有采用四大主角的射鵰電視劇，並且劇本上基本採取的是在原著的基礎上寧刪勿改的做法（雖然也有少許改動），所以94情節很緊湊也很符合原著。
03還是那個問題，主角造型和聲音問題，當然也有人對主角的演繹很不感冒，其它配角場景的都是很好很好的，在劇本上，其實我並沒有完整看過03，但是看過一些片段對比，03有的細節很完善，有的情節就很簡略，在情節還原度上應該和94半斤八兩。
08算是半部同人劇，集中的改動都在康慈歐陽克這些人物身上，屬於亮點和槽點都很多的一版，08在還原原著情節的點傷都相當出彩，如亢龍有悔黃蓉烹飪，君山大會軒轅臺，新盟舊約長嶺遇雨等，這些橋段幾乎可以說是一字未改照搬原著，相當出彩，但是原創的地方就很狗血了。
17大概是第一部從頭到尾都在宣傳四大主角的射鵰劇了，即使是08，雖然看起來也是四大主角模式，但是像17這種從一開始就在四大主角的還真是第一部，楊康原著算是個配角，穆念慈幾乎是邊緣人物，給他們加戲只會影響整部劇的質量。當然17從一開始就在宣傳符合原著，還原原著，除了書迷的期待主動給他們造勢，這部劇在還原度上還是不如94和03，大概比08版好點。亮點集中在前8集合後8集，黃蓉白衣金帶的首次還原（給書迷鼓掌，可惜的是隻用了一次），以及趙王府的出彩設計（僅僅是武打設計出彩而已），還有漁樵耕讀首次還原“活你揹著我，死你揹著我”（給關注組鼓掌，僅僅是臺詞還原，情緒並不對），以及島上鉅變黃蓉跳舞（給蓉迷鼓掌），最後華山論劍的精彩武打。
17最大的問題就是編劇的問題，編劇水平影響了整部劇的質量，靖蓉模式的偏差，黃蓉人設的矮化，中間大段時期康慈加戲，靖蓉成長的不明顯（不說最後四集），靖蓉情感的苦情化，瓊瑤化，細節臺詞各種狗血。我給17的評價是大方向還算符合原著，靖蓉的塑造和書中偏差不少。
個人最喜歡94。
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大亨影視弟
《射鵰英雄傳》是金庸先生於1957年開始在《香港商報》上連載的武俠小說，歷時兩年。
書中以宋、金、蒙古為歷史背景，以郭靖黃蓉愛情為主線，講述了一代大俠郭靖的成長曆史。
這部小說的豆瓣評分9.0，可見多麼受讀者喜愛。
一、人性是複雜的
郭靖之所以能成為大俠，離不開一個叫做完顏洪烈的金國王子。
這個王子因為看上了楊鐵心（楊康的父親）的老婆包惜弱，不惜殺了楊鐵心，這也導致郭靖父親慘死，郭靖的母親只好帶著郭靖逃亡到蒙古，由此引發了種種因緣際會，郭靖最後才成為一代大俠。
如果沒有完顏洪烈的見色起意，郭靖也就是一個農村土包子。
但這個殺人不眨眼的惡魔完顏洪烈，卻是一個對感情非常執著深情的人。
他愛上包惜弱，不惜一切擁有她，因為愛她，明知她心中有別人也默默包容，連同她和別人的孩子，也視如己出。
這是我第一次瞭解到，惡人也會有柔情，好人卻可能很絕情。
二、健康的愛情，就是兩情相悅
當年我讀這部小說，是把它當做言情小說讀的，我沉醉在郭靖黃蓉那美好的兩情相悅的愛情當中，也為楊康穆念慈的孽緣扼腕嘆息。
在此之前，我讀的言情小說以瓊瑤、席慕蓉、亦舒為主，書中的愛情，大多是求不得的，多數是“我愛你，你卻愛TA”的扭曲的愛情，明明喜歡對方，卻總等著對方表白，然後又缺乏信任，過程中有太多誤會，又因為兩個人沒有正確溝通總有一大堆問題，於是虐來虐去，歷經磨難。最後能不能在一起，還要看作者心情。
而金庸，卻提供了一個健康的愛情範本。
郭靖和黃蓉，從一開始就確認了彼此的心意，然後兩個人一起攜手面對問題和困難，無論遇到任何事情，他們彼此信任，對方心中不會有第三人。
這才是愛情的正確打開方式啊！
三、英雄是相對的概念
《射鵰英雄傳》中，成吉思汗到底是不是英雄？
當我們讀歷史的時候，對於成吉思汗這位“一代天驕”是充滿了崇拜之情，但在《射鵰英雄傳》裡，金庸借郭靖的口，表達了疑問：
郭靖沉吟片刻，說道：“大汗武功之盛，古來無人能及。只是大汗一人威風赫赫，天下卻不知積了多少白骨，流了多少孤兒寡婦之淚。”郭靖又道：“自來英雄而為當世欽仰、後人追慕，必是為民造福、愛護百姓之人。以我之見，殺得人多卻未必算是英雄。”成吉思汗道：“難道我一生就沒做過甚麼好事？”郭靖道：“好事自然是有，而且也很大，只是你南征西伐，積屍如山，那功罪是非，可就難說得很了。”
一個女人讀金庸
重溫經典，大家好我是喜歡看電影的“悲觀理想主義者”，歡迎大家關注我，一起來討論那些經典的電影。
今天說的這部《射鵰英雄傳》是金庸先生創作的長篇武俠小說，最初連載於1957——1959年的《香港商報》，後收錄在《金庸作品集中》，可以算是經典中的經典，可以說是家喻戶曉，因為經典，所以不斷的被翻拍，但是最為家喻戶曉，經典的當屬1983年版的《射鵰英雄傳》，當年一經播出，瞬間紅遍大江南北。
其中很多演員到現在都深入人心，讓人印象深刻。
首先得說黃蓉的扮演者翁美玲。兔子牙，蒜頭鼻，矮小豐滿的身形，最俏的黃蓉，一聲“靖哥哥”叫的耳朵流油，是七0年代男人的初戀，是所有年代男人的女神，雖然她已經故去，但是她扮演的黃蓉形象已經深入人心，在觀眾心裡，沒有人能超越，已經成為經典。
再說說黃日華扮演的郭靖。勇敢，執著，憨厚，老實，但是對黃蓉的愛始終如一，郭靖的形象也深深印在觀眾的心裡，也成為經典。還有很多角色，楊康，穆念慈等。還有至今人們都能順口唸出的東毒(黃藥師)西邪(歐陽鋒)南帝(段王爺)北該(洪七公)中伯通(周伯通)這些形象都深深印入人心，所以它必定是一部經典。
一部經典的電視劇，必定也有一首好歌，到現在大家也喜歡唱的《鐵血丹心》依然很紅，當年是羅文和甄妮演唱的，也是經典之歌。
現在這部劇中的演員有的淡出了娛樂圈，有的甚至已經離開人世，但是他們的作品永遠被人們記住。經典需要常溫，經典需要傳承，向經典致敬。
花博彙市場部小楊
我是個90後，對於這部劇沒有那麼多的見解不像70 80後那麼著迷，小時候的我也是特別痴迷古裝武俠劇，有一天無意間看到四川衛視在播放港版《射鵰英雄傳》，喜歡他片頭的那個音樂，有看了那麼一兩集，女主角黃蓉很調皮，男主角郭靖很呆，而楊康則是很懦弱。之後上百度查了一下男女主角，男主居然是黃日華演的，而女主翁美玲就悲催了則已香消玉殞，實在往昔
花婧軒930
總結下射鵰英雄傳結合胡歌版電視劇:
一個一個的人都是一種情感的節點，都是一個完整的人，拋出書外，客觀分析，全文沒有壞人，好壞書中大概是這樣分的'處處對自己好的人是壞人，處處為別人好的人是好人俠義之人'。就比如書中最後楊康改過，改過的評價標準就是他可以為了妻子孩兒坦然去死，黃與郭欣慰的感慨康弟悔過自新了。丘處機，郭嘯天，楊鐵心，李萍，包惜弱，完顏洪烈，成吉思汗，江南七怪，黑風雙煞，全真七子，拖雷，華箏，黃蓉，穆念慈，郭靖，楊康，黃河幫沙通天靈智上人等妖怪，裘千仞，裘千丈，歐陽克，歐陽鋒，黃老邪，洪七，段王爺，王重陽，周伯通，瑛姑...都是這般
所有的人在沒結尾前都是論述，既客觀論述，把所有恩恩怨怨呈現給讀者，不提現作者主觀干擾，所以我才會讀的那麼爽
結尾成吉思汗與郭靖的談話才是作者的疑問，成與郭兩位的辯論也沒有結果，，成死前還在不停重複問自己“何為英雄？”(可能是表達成同意了郭)，而郭帶著黃，輕鬆自若的趕去桃花島完婚，可見作者雖不知道“何為英雄”，但更支持郭靖的這種俠義英雄。
情感描述細膩詳細，直入人心，整書就一個主題“何為英雄？”
昇華到更高一層，此書也在討論一種無法用語言或者文字表達的哲學上的好壞問題，就類似“你會自己問自己你是好人還是壞人一樣”但並不是這個意思，是更上層一點的意思，慢慢感受還是可以感受到的。
飛龍孤墨
我個人認為以前做到過，但現今並沒有，不僅如此，包括《射鵰英雄傳》在內的金庸先生的作品不僅沒有家喻戶曉，反而開始被逐漸被人淡忘。想一想《射鵰英雄傳》還是我接觸的第一本武俠小說，我曾經被它深深的吸引，甚至瘋狂，那時的我躲在被子裡不是玩手機，卻是看小說，想起來也真的是令人難忘。
《射鵰英雄傳》無疑是一本非常優秀的作品，對此孔慶東先生給予了很大肯定，但他的熱衷粉絲大多數卻是7080後，以及90到95部分青年，對於00後大多數人來說，只是聽過這部作品的名字，甚至連他的電視劇都沒有看過。
首先金庸先生的作品是值得我們去肯定，也是值得我們花時間去研究。在20世紀末代，香港對《射鵰英雄傳》等金庸先生的作品進行了一遍又一遍的翻拍，雖然這些電影電視劇在我們現在看來顯得有些粗糙，但在當時那個影視資源匱乏的年代，對人們的精神寄託有著不可忽視的作用，而且一直到今天也有許多人，前去回憶和懷念那一段武俠的歲月，這對於《射鵰英雄傳》的大面積普及也有著重要作用。
21世紀初，金庸武俠的小說再次翻拍，在這些褒貶不一的評論裡，使得金庸的武俠小說在國內再次掀起高潮，許多人都紛紛前去閱讀小說，加上電影電視劇的上映，這在全國可以說已經眾所周知。
然而好景不長，在互聯網興起後，影視事業不斷髮展，這無疑給了我們許多可以選擇的餘地，尤其是發展到現今這個地步，我們的選擇空間可以說是放大了許多倍。尤其是移動網絡將一大部分青少年拉向了手機端，各種遊戲的問世分散了他們的注意力，網絡上所出現的新的小說，以及新的影視作品更加減弱了金庸作品的知名度。影視公司隨之將重心轉移到網絡熱門小說，這樣一來各種穿越宮廷劇層出不窮，影視作品質量也慢慢下降，甚至還出現手撕日本兵等各種神劇。
雖然金庸的武俠小說也被再次翻拍，可他的效果相比前幾次，反應沒有那麼轟動，這也就可以看出金庸作品的普及已經開始在走下坡路啦！總之在現今這個自媒體時代，人們的選擇越來越多，當然也有其他優秀的作品不斷問世，金庸小說的巔峰時期已經過去，但我相信金庸的武俠小說永遠不會被人們忘記，畢竟誰從小沒有一個武俠夢呢！
古今注
家喻戶曉只能是一個籠統的概念，六七十年代的人對83版《射鵰英雄傳》比較青睞，當時書本上都是翁美玲和黃日華的照片貼紙，每個村子裡有電視機的人家裡，全是人，不用喊，到點就很自覺的帶著小板凳去了，主人家也很自覺的把電視機搬到院子裡，站著的自覺的在後邊，孩子們也不會吵鬧。
隨著科技越來越發達，《射鵰英雄傳》翻拍了好多遍，都沒有超越83版，翁美玲因此家喻戶曉，就算沒有看過電視劇的，也會買小貼畫貼到書上，上學的課間操時間基本上都是討論昨天晚上的劇情。
翁美玲為情所困，陷入極端，當時的少男少女們有很多人暗暗流淚，逝者已去，但經典老歌還在傳唱，生活還在繼續，希望能創作出更多的經典。
