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不知不觉一年已过，又到了奥斯卡颁奖时间。
今年的入选阵容意外的豪华，女主演方面有希尔莎·罗南和斯嘉丽约翰逊，后者分别提名了最佳女主和最佳女配。
男演员则囊括了莱昂纳多和布拉德·皮特两大男神，《小丑》男主杰昆·菲尼克斯也来势汹汹。
如此战况激烈又实力强劲的一批竞争者，实在是眼花缭乱。却也令人好奇——这届奥斯卡的评选标准是否足够客观，足以筛选出观众心目中真正意义上的"众望所归"？
尽管奥斯卡奖项是当下最具有信服力的电影奖项之一，但它的历届评选结果却并非每一次都令观众心悦诚服。
甚至有好几届评选期间，无论是入围名单还是获奖者，都让大众惊呼，为什么没有她/他？
比如2005年的章子怡。
那一年，章子怡联合巩俐、杨紫琼完成了电影《艺伎回忆录》。
虽然这部电影按题材划分是属于日本，但它却是实实在在的美国制造，无论是导演还是编剧都是欧美人士。
《艺伎回忆录》拍完后，不但在金球奖和英国电影学院奖方面收获众多，还一连拿下多个奥斯卡提名和奖项。
但作为女主演的章子怡，却毫无存在感，在她拿到金球奖等其他国际奖项提名的情况下，奥斯卡个人奖项依然一无所获。
再对比同届获得最佳女主角提名的演员，无论是最终凭借《与歌同行》摘得奥斯卡桂冠的瑞茜·威瑟斯彭，还是因为《傲慢与偏见》入围的凯拉·奈特利，似乎都证明着奥斯卡在主演人设筛选时的一大"定律"。
比起来自东方异域的"陌生"故事，奥斯卡评委们更钟情传统复古的情节，这其中以名著改编、名人传记更加讨喜。
这种看似客观其实很有界限感的评选方法，章子怡躲不开，美国本土演员在评选中同样要受到这一限制。
乌玛·瑟曼，这位来自《低俗小说》里的白衬衫女郎，在该部电影中贡献了足够有感染力的演技，但她在奥斯卡得到的也只有最佳女配提名。
击败她拿到奖项的角色则来自于复古氛围满满的《子弹飞越百老汇》。
后续主演的电影《杀死比尔》，上映后获奖众多，但因为这是一部动作片，来自奥斯卡的提名一个都没有。
明明拥有全球性的知名度，但在评选上并未达到该有的客观性，以至于评奖结果常常错失遗珠。
奥斯卡的这一属性，在耽误乌玛·瑟曼这样的类型片演员上毫不手软，在某些极具创造力和开拓性的电影人面前，依然坚持"原则"。
包括从影多年，在国内和周星驰齐名的传奇喜剧演员金·凯瑞，时至今日也没有获得过奥斯卡的认可，一个提名都没有。
无论是开拓性题材《楚门的世界》，还是爱情奇幻电影《暖暖内含光》，经典喜剧《变相怪杰》，每一部高口碑的好片似乎都和奥斯卡评委们的视线完美错过。
以上"奥斯卡遗珠"们似乎都反映了奥斯卡隐形的"评判特点"——重视文艺复古，轻视创新性题材。奥斯卡评委们的这一选拔倾向，对某些演员很不利，对于专精这类影片的导演们就更不友好了。
一直在科幻烧脑领域大步走的导演克里斯托弗·诺兰，在拍摄了《盗梦空间》，《星际穿越》等多部精彩影片后，拿到的只有奥斯卡的一两个提名。
直到他拍摄了带有"历史"、"战争"标签的电影《敦刻尔克》，拿到的依然只有"最佳影片提名"。
而击败这部电影最终获奖的，却是环保题材的《水形物语》。
另一位沉迷超现实主义题材的导演大卫·林奇的遭遇也好不到哪里去。
在拍过《穆赫兰道》，《蓝丝绒》，《双峰》之后，74岁的大卫·林奇迄今为止因为电影作品拿到的全都是奥斯卡的提名。
但因为导演风格自成一派、特点鲜明，去年，他获得了奥斯卡荣誉奖。
这一情况和成龙倒是很相似，拍摄功夫片多年的成龙同样没有获得奥斯卡的青睐，可影响力到了，成龙还是拿到了奥斯卡终身成就奖。
只是是以他个人的名义，而非作品。
从奥斯卡历届入围和评选名单来看，它的选拔标准并非绝对的艺术性和作品影响力，因此这项大奖可以选出优秀的电影人，但怀才不遇者还是大有人在。
不过尽管在奖项上无法胜出，时间和大众的反馈依旧会证明表演者的魅力。
对于演员或导演而言，奥斯卡奖只能算是一个基础的衡量标准。真正决定表演和作品是否经典的，还是取决于影片本身的质量。
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