夢痕無忌
趙孟頫的書法藝術是元代的高峰，他是書法奇葩的代表書家之一。《元史》說:“孟頫篆籀分隸真行草書無不冠絕古今，遂以書名天下。″
趙孟頫是一個勤奮的書法家，曾學二王、李北海、柳公權等書法。明宋濂說他:"留心字學甚勤，羲獻帖凡臨數百過。″用筆深得古法，結構書寫精熟。楷書和行書尤佳。他善於模仿古人，用意極精密。
趙孟頫行書《窺清尊》，筆法精熟，遒勁秀美。(見圖)。
在繪畫上，趙孟頫開創了元代新畫風。
趙孟頫(1254一1322年)，字子昂，漢族，號松雪道人，今浙江湖州人。元代著名書法家、畫家、詩人。
神韻軒書法
是啊！書法在北宋還是人才濟濟的時代，且不說蘇，黃，米，蔡開創宋一代的尚意書風，還有什麼蔡京，蔡卞，秦檜，更有最有才華的帝王的宋徽宗，其瘦金體閃耀千年至今還有大家師從其宗，宋徽宗的兒子高宗亦是個中高手啊！
到了南宋可憐了，絕頂高手好像沒有，張即之也算最有名氣了，但無法與北宋四家相提並論，還有吳琚是米芾的門徒，米友仁是米芾的兒子，陸游也能算一個，但是與其詩相比那是黯然失色啊！
正是在這個低迷的時刻，元的歷史翻開了篇章。在文壇領袖趙孟頫的倡導下，大元興起了復古的浪潮，趙孟頫是繼顏真卿之後的又以一位書法集大成者，其真，行，草，篆樣樣精通，真書更是名列四大楷書之末，不要小看這個未，你看看那三家除了大唐別的王朝還有嗎？再有就是鮮于樞，這個令趙孟頫終生都感到草書無法超越的草書名家，即使是在中國草書的歷史，也能進前五的存在。還有康裡巎巎這個蒙族書法家亦在中國書法歷史上佔有一席之地。
說短暫的元朝書法是北宋後最興盛的 時代不為過啊！
一笑貫長天
雖有“崖山之後無華夏”的說法，蒙古族打完天下後治理國家卻要靠漢人及漢文化，元文宗建了個“奎章閣”，專掌秘玩古物，他常幸奎章閣欣賞書法名畫，在他帶動之下書法一度出現興盛局面，產生了趙孟頫、鮮于樞等名家。
值得一提的是元朝出了趙孟頫這麼一位“篆籀分隸真行草諸體無不冠絕古今”的全能型書法大師，一洗北宋之後，南宋長時間以來沒有書法大家的頹廢局面，為元朝在書法史上奠定位了地位！
雖然趙孟頫的書風有點媚，但媚而不俗、媚而有度，筆畫圓潤和諧，結體端正秀麗，章法均衡整齊，極盡妍美之態！趙孟頫是書法史上承上啟下，不可或缺的人物！
正午楠夏
拋去歷史原因以及時代背景不談……趙孟頫，趙雍，趙奕，柯九思，鮮于樞，張雨，張晏，息齋道人，等等書家其文采畫學有的卻掩蓋了書法造詣……以敬仲柯九思作為例子，其書法遠成魏晉書風……取法歐陽率更，對蘇軾《天際烏雲貼》，黃庭堅《動靜帖》等等……頗具研究且經他堅定的書畫名跡流傳至今者頗多………《老人星賦》，《讀誅蚊賦詩》已成孤本……歷史的美好真實存在，只是沒有被我們發覺……
藝華文苑康博華
元代的畫、印，如宋元山水，元朱文的印，的確有一個高度，但是書法上除了趙孟頫，其它如鮮于樞、康裡巎巎等在歷史上已被其它朝代高手淹沒。而且元代的大家數量也是極少的，所以厚度不夠。並且也沒有像“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”那樣，形成自己朝代的書風。
麗象開圖
中華文明到了元代，開始衰落了。在這樣的大背景下，書法的衰落是不可避免的。儘管有趙孟頫六體皆擅的亮點，也有鮮于樞的草書的波瀾，還有康楊充滿個性的書寫。但是書法最核心的東西搞亂了。書法已經沒了法。我們看到趙體太媚了，鮮于樞太草了，楊維楨的書法已經滑倒了醜書。他們已經沒有能夠匹配唐宋大家的作品了。元代文化的奇葩是元曲而不是其他。
含真詩書畫
一花獨秀不是春，百花齊放春滿園。書法只能代表和反映個人性格，愛好和社會發展的一個側面曾次。每個人的書法都有他的個性和特性你能理解嗎？難解難分這就是髙。
老何9151
元朝還真沒有幾個書法家。因為統治者不是漢人。重視程度不夠。比較有名的也只有趙孟頫一家了。
這個時期的曲賦倒是挺有名堂。
林溪弄墨
所謂時勢造英雄。元代歷史雖然較短，卻也起到了承上啟下的重要作用，論元代書法家歷史地位和影響力當屬趙孟頫。
蘆笛悠揚
元朝書壇的核心人物是趙孟頫 ,他所創立的楷書"趙體"與唐楷之歐體、顏體、柳體並稱四體,成為後代規摹的主要書體。元代著名書法家有:趙孟頫、鮮于樞、康裡巎巎、歐陽玄、危素等。
