記者 | 劉燕秋
在網劇《唐人街探案》中，邱澤飾演外表沉靜、具備超強嗅覺的偵探林默。導演戴墨記得，第一次見面時，邱澤正好在旁邊一個棚拍雜誌照片，“他過來打招呼的時候還是白白淨淨的，留著長髮，還是精緻的偶像氣質”。到第二天定妝的時候，偶像形象就從外部被完全破除了，為了找到這個人物的感覺，導演首先要求他把頭髮剪短，之後讓他回去曬黑。曬黑之後，邱澤每天拍攝也基本不怎麼化妝，到現場時每天穿著泰國當地人穿的那種粗布衣服和趿拉板兒。
邱澤扮演的角色叫林默，是偵探唐仁的徒弟，在劇中他被戲稱為林黑犬，導演想要邱澤找到的感覺是，“像一條背離城市霓虹，遊走在溼漉漉的街上的流浪狗”。
在為網劇《唐探》挑選演員時，因為導演柯汶利之前看過電影《誰先愛上他的》，很喜歡邱澤在裡面的表演，就向監製陳思誠推薦了邱澤。在那部為他帶來美譽的影片中，邱澤飾演被捲入保險紛爭的同性情人高裕傑，憑藉在該片中的出色表現，他入圍了第55屆臺灣電影金馬獎最佳男主角提名，並獲得第20屆臺北電影節最佳男主角獎。
原本，導演徐譽庭對邱澤的印象停留在演慣偶像劇的高富帥，沒想到見面當天看到的邱澤是另一副樣子，“穿一件發亮的緞面夾克，上面是電繡的龍鳳，腳上是雙夾腳拖鞋，鬍子拉碴，不修邊幅”。這讓她相信，邱澤可以勝任這個角色。
對於邱澤來說，出挑的外形是幸運也是桎梏。在《誰先愛上他的》之前，沒有太多人承認邱澤的演技，雖然他已經出道18年，也在演員之路上付出了很多努力——在憑藉《誰先愛上他的》獲得認可之前，2016年，邱澤就憑藉《必娶女人》和《滾石愛情故事—最後一次溫柔》分別入圍第51屆金鐘獎的戲劇節目男主角獎和迷你劇集／電視電影男主角獎兩項大獎。
邱澤不是科班出身，2001年還在體育學院就讀期間，邱澤被星探發掘出道，隨後與何潤東、陳怡蓉合作出演了個人首部電視劇作品《雪地裡的星星》，在劇中飾演了青春叛逆的阿澤。但那時邱澤對音樂更感興趣。2002年，他發行了同名專輯《邱澤》，正式進軍歌壇，一年後推出極具個人色彩的第二張專輯《不懂》，《先生我聽不懂》、《字給文字工作者》與《局外者》等歌曲與首張專輯音樂風格截然不同。因為個人的想法與公司的規劃之間產生碰撞，在第三張音樂專輯發行之後，邱澤宣佈退出主流唱片市場，直到2008年復出，他開始了以演員為主的演藝生涯，先後主演了《無敵珊寶貝》、《佳期如夢》、《福氣又安康》、《夏家三千金》、《愛情睡醒了》等多部偶像劇。
但偶像劇不是他的終點，邱澤覺得做演員就像做科學家，可以製造很多不同的化學反應，他一直想拍電影，阿爾·帕西諾、愛德華·諾頓、瑞恩·哥斯林都是他欣賞的演員。
從偶像派跨越到演技派，什麼是邱澤的秘訣？邱澤告訴界面文娛，自己不是“噔”一下，突然之間就會演戲了。“你慢慢從錯誤的表演中取得一點養份，看了一部電影你也會獲取一點養分，可能只有一點點，但也是慢慢累積到現在的。”
界面文娛對話邱澤
你們看到林默吃河粉吃得很香，那是因為我真的很餓
界面文娛：林默這個角色一開始最吸引你的地方是什麼？
邱澤：我覺得他很特別，是我遇過最特別的角色，在表演時需要有很多的想象力，因為他的特殊能力是嗅覺，他的鼻子很靈敏，很多味道、很多東西都很抽象，還有很多狀況是現實生活不可能會有的，比如他有多重身份，他是清道夫，也是偵探，還是化學老師，這在現實劇裡面是不可能出現的。
界面文娛：你一開始為林默這個角色做了哪些準備？
邱澤：第一步是外型，定妝的時候就把頭髮給剃了，接著要去曬黑，因為故事發生在曼谷，所以外形上必須要接那個地方的地氣。再就是他的野性，他對於美食、對於真相都有一種野性，很像動物的那種直覺，所以我們叫他黑犬。我就把自己餓了一段時間，這樣真的從生理上就會產生那種野性，所以當你們看到林默吃牛肉河粉或者是吃炸醬麵吃起來很香，那是因為我真的很餓。
界面文娛：你餓了多久？
邱澤：拍攝的那段時間每天吃青菜、雞胸肉、水煮蛋，就這些很清淡的東西。
界面文娛：吃牛肉河粉那場戲你一共吃了多少碗？
邱澤：10碗以上，後來沒數。你們看到的那個畫面裡林默吃了5碗，加上特寫、全景和一些軌道運動，隨便算一算都超過10碗。
界面文娛：你自己印象最深的一場戲是什麼？
邱澤：我覺得是被牙套妹追殺的那場戲，拍了兩天。林默在花店裡面遇到牙套妹，牙套妹說要送他一朵花，林默問什麼花，她說腦袋開花，然後就在他肩膀劃了一刀，從那一刀開始，到林默離開花店為止，那一段一共拍了兩天。
界面文娛：你在拍這個戲的過程中有覺得導演和監製在哪個地方會對你有所啟發嗎？
邱澤：導演跟監製的要求就是節奏要再快一點。因為我們在跟角色相處的時候，他的行為，他的選擇一定會有一些心理過程，可是有時候會快到一個非現實狀態，你已經覺得這樣處理的路徑是快的，但有時候他們就會在要求你再快一點，包括臺詞、動作什麼的，尤其是臺詞。
界面文娛：感覺你普通話已經講得非常好了。
邱澤：再努力一段時間。
界面文娛：你之前沒拍過這麼快節奏的劇？
邱澤：沒有，這是第一次。因為節奏很快，如果臺詞再說不清楚的話，可能就真聽不清林默想要表達什麼了，所以就要花一點時間練習，等我把臺詞記熟之後，就可以清楚地表達林默想要說的事情。
界面文娛：看到你說早年間其實部分是因為家庭的原因進入了娛樂圈，那現在對你來說做演員是一份工作，還是你也能夠從中去找到一些樂趣？
邱澤：我覺得現在蠻能夠享受這個工作，尤其是當你在深刻挖掘一個角色的內心的時候，你就會知道有很多的可能性，從不同的角度看同一個人同一個行為，這件事情很有趣，有時候就很像做實驗，會有不同的化學反應出現，做演員有時候就像做科學家。
界面文娛：你是從什麼時候找到這種樂趣的？
邱澤：我忘記了，但我每次都會用不一樣的方法，像演林默時我就會讓自己餓一段時間，都要自己想應該怎麼樣可以讓自己更貼近那個狀態。
界面文娛：這些方法是從什麼地方得來的？
邱澤：你想做的話你就會找方法，去克服一些困難。
“活在當下”
界面文娛 ：你之前可能有很長一段時間都是在演偶像劇，那時候會覺得這樣的工作是一種重複嗎？
邱澤：不會，我覺得同樣類型的角色裡面一定會有不同的細微變化。
界面文娛：你也不會對總是演差不多類型的劇感到厭倦？
邱澤：不會，有工作來邀約我都很感謝。
界面文娛：後來會有一個時刻突然清晰地意識都自己要做一個好演員嗎？
邱澤：沒有突然覺得怎樣，我一直都是往這個方向努力。
界面文娛：你在演員這個職業上有自己想要對標的人嗎？
邱澤：想要成為的人嗎？沒太特別想過這件事情。
界面文娛：那你比較欣賞的演員會有哪些？
邱澤：阿爾·帕西諾、愛德華·諾頓、瑞恩·高斯林。
界面文娛：愛德華·諾頓什麼地方讓你最為欣賞？
邱澤：我很喜歡他在《美國X檔案》裡面的表達，他演一個3K黨成員，然後我也很喜歡他在《鳥人》裡面的表演。怎麼說呢，我覺得他的氣質是很幽默的，但是又有一點邪氣，我喜歡那個部分。《搏擊俱樂部》我也很喜歡。
界面文娛：《搏擊俱樂部》裡面那個角色好像沒有什麼邪氣。
邱澤：對，但他還是很幽默的，有一點點在開生活玩笑的感覺，我很喜歡他那個部分。
界面文娛：你覺得林默這個角色也是有幽默感的嗎？
邱澤：應該有吧，但我不知道觀眾看起來怎麼樣。
界面文娛：看你之前說過，拍戲的時候會經常對著鏡子練習第二天要說的臺詞，這個習慣是從什麼時候開始有的？
邱澤：我也忘了到底具體什麼時候，但你心裡面覺得越重要的戲，你就越想要提早練習，不想帶給大家麻煩，到現場失誤還是會很不好意思。
界面文娛：你還會有其他的這種表演上的習慣嗎？
邱澤：自己看自己不準，我自己覺得都很正常的事情，可能別人看著會覺得奇怪，自己看自己可能不知道該從哪裡開始剖析。
界面文娛：其實你在演《誰先愛上他的》之前也是一直默默付出了很多努力，但是沒有受到那麼多認可，你會覺得比較沮喪嗎？
邱澤：沒有特別沮喪的感覺，因為努力都是應該的，做好該做的事，是有這個念頭。
界面文娛：你的心態一直都這麼積極嗎？
邱澤：你要老是往負面的想，就是自己不放過自己而已，生活也是這樣，對吧？
界面文娛：很多演員都會覺得做演員就比較被動，永遠都是處在一個被選擇的狀態，你會不會有這樣的感觸？
邱澤：沒有好的戲，那就去度假，去體驗生活，總是有很多可以讓表演變得更好的方法。
界面文娛：有一個階段讓你感覺到自己在演戲這件事情上突然開竅了嗎？
邱澤：我覺得它是累積的，不是“噔”一下，突然之間你就會演戲了，好像不是那樣，你慢慢從錯誤的表演中取得一點養份，看了一部電影你也會獲取一點養分，可能只有一點點，但也是慢慢累積到現在的，不是突然任督二脈就被打通了，我不太相信那樣子。
界面文娛：你平時會比較喜歡看什麼類型的電影？
邱澤：寫實類喜歡看，像昆汀的影片我也很喜歡看，周星馳的喜劇我也很喜歡，實際上蠻廣泛的。
界面文娛：有沒有哪一部影片對你的人生產生過影響？
邱澤：每一部電影其實或多或少都會吸收到一點。我喜歡的片子我都會重複看，有一段時間我很喜歡重複看《一代宗師》，很喜歡裡面的一些臺詞跟電影的意境，有一段時間很喜歡看李安的《少年派》，然後有一段時間很喜歡《一代茶聖千利休》，那是某一年的奧斯卡外語片。前一段時間在看《愛爾蘭人》，阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅演的，三個多小時，這個片子已經看了兩遍。
界面文娛：你重複看這些電影是為了吸收裡面一些人物的表演方式嗎？
邱澤：也沒有這麼侷限，你第一次看的時候總是會跟著劇情的波動走，第二次你就會留意到其他的細節和一些劇情上的安排，也包括每個人的表演細節，所以這也算是你的一種學習的方式。學習之外，我自己也很喜歡電影。
界面文娛：你之前更多是演電視劇，怎麼突然想到要拍電影？
邱澤：也沒有突然想到，就一直很想拍電影，後來終於有機會拍電影。
界面文娛：徐譽庭導演她算是對你影響很大的一位導演嗎？
邱澤：很關鍵的一個老師。
界面文娛：現在回想的話，你覺得她給過你的建議之中最讓你受益的一條是什麼？
邱澤：活在當下，活在那個角色的當下。聽起來很簡短，但是也很難，太深入了。
界面文娛：能稍微解釋一下嗎？比如說你演完這部戲，你就會很快的走出這部劇，走出這個角色是嗎？
邱澤：你要跟這個角色在一起，當你在表演的時候，你要全然為了他活在現在，不要去管鏡頭，不要管燈光，不要管其他技術上的問題，你就是他，你活在這個角色的現在。
界面文娛：你覺得自己在演戲這件事情上是更偏向於體驗派還是方法派？
邱澤：好技術性的問題。因為我不是科班出身的，我是念體育學院的，排球打了18年，突然有一天被抓去演戲。方法和體驗應該都有吧，我其實自己也搞不太懂，順勢而為吧，當下應該做什麼就做，這樣算方法嗎？還是算體驗？
界面文娛：你會去系統學習一些表演的方法嗎？
邱澤 ：也不太完全，如果跟科班出身的演員比起來，我知道的還是太少了。
界面文娛：你會嘗試將那個角色的狀態和自己的生命體驗建立聯繫嗎？
邱澤：有一點，有這個過程，我會去找到啟動自己情緒的開關。像你要我演餓的狀態，我就會真的把自己弄到很餓，那個野性就會爆發出來。
界面文娛：《誰先愛上他的》裡面的那種狀態是怎麼找到的？
邱澤：其實從某個程度上說是徐譽庭導演調整的，她知道我是一個會做功課的演員，會先把隔天要演的東西準備好再去現場的演員，所以她會找方法去破掉這種狀態。我在說話的時候她就會說，我們待會拍那場戲已經長不一樣了，然後你問她長什麼樣，她就會說先不告訴你，然後就現場手寫了一張扉頁給我，說這是今天的劇本。她就要求你丟掉你原本預設的那些東西。
界面文娛：你現在會有中年危機感嗎？
邱澤：沒有，過了30歲之後我就懶得數了，懶得算。
界面文娛：你對很多事情的看法會和20多歲的時候不一樣嗎？
邱澤：不一樣嗎？也沒有太特別去比對有沒有一樣。
界面文娛：比如說你剛進娛樂圈的時候對這個行業有很多不能適應的地方。
邱澤：現在也有，好像也還好，儘量克服吧。
界面文娛：到目前為止，你自己人生當中最遺憾的一件事情是什麼？
邱澤：沒來得及帶我父親去賽車場。
界面文娛：你現在生活中最大的困惑是什麼？
邱澤：生活中最大的困惑，認真地講，我最近在研究摩托車怎麼轉彎傾角比較低。我說的是真的，我花了很多時間在研究這件事情，因為我最近迷兩輪摩托車，你看比賽的選手都可以做到過彎的傾角很低。
界面文娛：有很多臺灣演員現在會把重心放在內地發展，不知道你的規劃是怎樣的？
邱澤：我覺得還是看故事、看劇本，看那個劇本、故事有沒有挑戰性，想要說的訊息是不是有趣，這些方面都會考量。
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