上個世紀八十年代的香港影壇，恐怖片依舊小眾、喜劇片缺乏創新、武俠片逐漸沒落 ......觀眾們對題材單一的類型片逐漸產生審美疲勞，在此背景下，一種集恐怖、動作、搞笑、懸疑推理等多種元素於一身的殭屍片誕生了！比較有代表性的是嘉禾公司集結劉觀偉、林正英、錢小豪、許冠英、樓南光、午馬等人拍攝的“殭屍”系列電影曾風靡一時。這種題材的片子借鑑了西方殭屍電影的表達方式，用東方傳統倫理道德觀念進行人物塑造和敘事，“西學東用”、“土洋結合”，其中傳統文化影響的表現對今天的電影人們依然有著非常大的借鑑意義。
2013年電影《殭屍》劇照
以1985年上映的《殭屍先生》為例。
故事發生在民國，鄉紳任發（黃蝦飾）的父親通過威逼利誘獲得了一塊風水寶地。風水先生提醒，下葬20年之後必須遷葬。在遷葬的途中，任發和其父親均變成了殭屍，同時，又由於秋生（錢小豪飾）招惹到了女鬼。於是，九叔（林正英飾）帶領眾人，一場人鬼大戰、殭屍大戰拉開了帷幕......
《殭屍先生》中傳統文化的表現
- 故事情節上滲透的傳統思想
1.傳統儒家文化的表現
孔子曰仁，孟子曰義。儒家思想的核心就是“仁義禮智信”！通俗點講，它提倡自我的道德約束；人倫中的孝悌；為人處世時的禮儀。
電影開頭，任發為父親遷棺起葬，完成其遺願，這就是“孝”的體現；而九叔（林正英飾）的兩個徒弟文才（許冠英飾）和秋生（錢小豪飾）雖然頑劣不堪，經常打鬧嬉戲，但是面對師傅永遠時畢恭畢敬的，這正是“悌 ”的體現。故事由孝而起，用悌聯繫起師徒三人的關係，貫穿整部電影。同時，傳統儒家文化中的“禮”在整部電影中的體現也是無處不在。比如，遷棺起葬時生者對死者的尊重；比如，年輕人對年長者的尊重等等。
2.傳統宗教文化的表現
電影中九叔捉鬼鬥殭屍時使用的“茅山道術”，其師弟的“趕屍”；黃袍道冠桃木劍、糯米墨斗紅繩等等，這些極其具有代表性的電影元素或來源於道教文化，或來源於民間傳說，都是道教文化對人們人們生活中的折射和反應。
電影的結尾，九叔和秋生聯手將女鬼捉住。兩人縛而不殺，更是念及女鬼知恩圖報，放她輪迴做人。體現出了眾生平等、悲天憫人的佛教文化思想。
- 人物設置上的傳統文化表現
我們選影片中兩個代表性的人物為例：
1.九叔
我們可以看到九叔在片中大都是足蹬芒鞋、身披道袍的傳統道士形象，但是他跟我們理想中仙風道骨不一樣。他一方面以“除魔衛道”為己任，另一方面卻以這項“工作技能”來賺錢。這對傳統道士形象完全是顛覆性的！他在外在上具備傳統人物形象的裝束和打扮，在內在上也具備傳統文化中的“劣根性”唯利是圖、不懂裝懂、死要面子等等。
2.女鬼
女鬼這個角色在傳統文化中有兩個體現：一方面她由於秋生的一柱香而感恩戴德，符合傳統文化中知恩圖報的思想；另一方面她“發乎於情”，沒有“止乎於禮”違背了傳統文化中的倫理道德。
西方文化在《殭屍先生》中的滲透表現
故事發生的時代是在民國時期，彼時正是中西方文化產生激烈碰撞的年代。影片的背景既紮根於封建制度之上，又展現出了西方文化對香港的洗禮。我們隨便舉幾個例子：影片的開頭，任發和九叔談論遷棺起葬的場所是在咖啡廳裡進行的；影片的中段，殭屍出現時警察最先是拿槍跟其對抗的；影片的結尾殭屍被火燒死“中西結合”。類似的橋段，在這部電影中不勝枚舉！這樣的設置非常符合香港觀眾的文化感受：一方面深受中國傳統文化的影響，另一方面在被西方制度重塑下本土文化被洗禮。
《殭屍先生》對香港電影文化的影響
其實早在1930年，香港的電影人已經開始嘗試過這一題材。當時的楊工良導演從吸血鬼電影《德古拉》中汲取經驗，請了當時的兩位如日中天的明星楊一萍和胡蝶拍攝了一部《午夜殭屍》，該片於1936年上映。但遺憾的是撲街了！究其原因，該片完全是模仿吸血鬼的造型和敘事技巧，沒有做到“西為中用”、“土洋結合”，最終導致了中國觀眾“水土不服”。
《德古拉》劇照
此後雖然也有香港電影人對於這個題材進行了嘗試，但幾乎都以失敗告終。直到《殭屍先生》的出現，才確立了香港殭屍電影的基本形象和基本框架。它讓“穿著清朝官服的吸血鬼”成為了一種特殊而又有特色的恐怖電影符號，再具有非常高藝術價值的同時，也有著不俗的市場表現。但遺憾的是，隨著林正英的去世，這種殭屍電影的基本形象和基本框架成為了後來者“無形的枷鎖”，後來者直到今天也沒有打破過。
殭屍電影對華語電影啟示
電影作為國家“軟實力”的一部分，是文化輸出、藝術表達的一個重要形式。殭屍電影中的文化表現，不僅對香港電影產生了重要的影響，同時，對華語電影的發展也有著積極的學習和借鑑意義。華語電影想要在世界電影中脫穎而出，必須立足於中國的傳統文化，並在此基礎上進行創新。通過電影對傳統文化的繼承、詮釋，並結合著時代的發展要求及影視業的國際化、專業化要求，進一步拍攝出被國際社會所認知、接受的華語電影，是每一箇中國電影人們的當務之急、肩上之任！
近年來，《戰狼》、《紅海行動》、《流浪地球》等帶著濃厚中國文化特色的電影逐漸走向世界，這讓我們看到了中國電影國際化和全球化的希望。“江山代有才人出，各領風騷數百年！”
華語電影，雄起！
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