《浣溪沙》，原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入"黃鐘宮"，《張子野詞》入"中呂宮"。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。
《浣溪沙》是《全宋詞》中使用頻率最高的一個詞牌，共七百七十五次。《浣溪沙》因西施浣紗於若耶溪，故《浣溪沙》又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。
張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》。賀鑄名《減字浣溪沙》。韓淲詞有“芍藥酴醾滿院春”句，名《滿院春》。有“東風拂欄露猶寒”句，名《東風寒》。
有“一曲西風醉木犀”句，名《醉木犀》。有“霜後黃花菊自開”句，名《霜菊黃》。有“廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》。有“春風初試薄羅衫”句，名《試香羅》。有“清和風裡綠蔭初”句，名《清和風》。有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。
最早採用此調的是唐朝韓偓，以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有仄韻體，始於南唐後主李煜。有四種變體。正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。
此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
作為唐代教坊曲，唐五代時期的"浣溪沙"有樂器演奏、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態。唐五代"浣溪沙"民間曲辭主題豐富，如女性、隱逸、羈旅、愛國等主題，其語言俚俗，風格質樸。
文人詞則主題趨向統一，多言閨情、相思，用語綺豔，風格婉轉含蓄。宋代相較於唐五代時期的繼承與發展，在音樂形式上，詞牌"浣溪沙"固定格式，使歌辭與音樂曲調有機結合。
為適應不同情調，出現了"攤破""減字"等變化形式，並有詞人創制了"浣溪沙慢"。
曲辭方面，宋代文人創作繁盛，大大拓展取材範圍，題材廣寬泛，風格突出，體現了低迴婉轉，歡快靈動，。
在金元明清時期，《浣溪沙》除了詞形式外，還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍長盛不衰。
《浣溪沙》格式：
1.雙調四十二字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻 韓偓 ：宿醉離愁慢髻鬟 ......
2.雙調四十二字，前後段各三句、兩平韻 薛昭蘊 ：紅蓼渡頭秋正雨......
3.雙調四十四字，前段三句三平韻，後段五句兩平韻 孫光憲 ：風撼芳菲滿院香......
4. 雙調四十六字，前段五句三平韻，後段五句兩平韻 顧夐 ：紅藕香寒翠渚平......
5.雙調四十二字，前後段各三句、三仄韻 李煜 ：紅日已高三丈透......
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