說起經典電影，一定不會拉下這一部，那就是《這個殺手不太冷》，這部電影於1994年上映，法國著名導演呂克.貝松執導，該片曾先後獲得日本電影學院獎最佳影片提名、法國愷撒獎包括最佳導演、最佳男演員、最佳攝影、最佳剪輯等在內的七項重量級提名。
看到這個劇名，頗有點狗血劇的味道，比如我們曾經看過的一些言情小說也是類似這樣的名字，頗有些調侃，有些帶著反差感可以吸引到你的關注。
但是這部劇卻偏偏不走觀眾們所熟知的套路，主角設定為一個12歲的小女孩，另一個則是中年大叔。整部電影的基調是悲情的，但是這種悲哀的感情卻不是那種可以震撼到你內心的強烈情感，而是利用緩緩的音樂和情景鏡頭潤物細無聲地在你的心頭徘徊，慢慢暈染開來，觸動你內心深處的柔軟，甚至很久都無法從這種悲情基調中抽離出來。
有人說這部劇講的就是一個愛情故事，一個大叔殺手愛上了12歲的小蘿莉，甚至甘願為她付出生命。如果是這樣的話，這部劇就太淺薄了，兩個主人公之間的關係很難用愛情來界定，他們之間更像是同命運之下的兩個可憐人之間的惺惺相惜，像流落街頭挨餓受凍的兩隻流浪貓互相舔舐著彼此的傷口，互相溫暖對方。
我和你來自同一個世界，在那裡全部是痛苦的回憶
萊昂和瑪蒂爾達是鄰居，他們都住在同一幢樓裡面，但是很少見面，因為萊昂是殺手，神出鬼沒 ，因此兩人並沒有太多交集。
瑪蒂爾達和父親、她的繼母以及繼母生的姐姐住在一起，雖然她只是一個小女孩，但是由於父親的冷漠以及繼母和姐姐的欺辱，她過著痛苦的生活，經常被打已經是家常便飯。
她正處在叛逆期，在這個關鍵成長期她得不到任何溫情，小小年紀就體驗到了社會的人情冷暖。父親是毒販，繼母是站街女，這種環境就像缺少雨露與陽光的植物只能枯萎，或者變成另外一種植物——比如說帶著毒汁的仙人掌。瑪蒂爾達學會了抽菸，同時厭倦上學，她被學校視為不良少女幾近開除。
但是即使處於骯髒的下水道，也想要仰望頭頂的藍色天空。瑪蒂爾達雖然表面上變得冰冷滄桑，但是在心底一直有個可憐的小女孩瑟瑟發抖地蜷縮在一個角落，她希望從某處得到一絲溫情，她對這個世界尚存著一絲愛意。
當瑪蒂爾達和萊昂對視之後，她彷彿從對方的眼睛裡看到了她想要的東西，那種久違了的非常渴望得到的溫情，彷彿乾涸許久的靈魂對於點滴雨露的汲取。
於是，在萊昂的面前，她始終還是那個等待愛的小女孩，在他面前，她把嘴裡的香菸換成了棒棒糖，因為在真實和溫情的面前她沒有必要偽裝。
萊昂是一個孤兒，從小無依無靠，受盡欺凌，最後為了生計不得已投奔了黑社會的頭目，成為了一個訓練有素的殺手。在他眼中的世界裡只有殺人與被殺兩種生活狀態，接到命令就拿起槍，一槍斃命，絕不手軟。但是他卻給自己立下了一個底線，不殺女人和孩子。
他居無定所，殺一個人就換一個住的地方，他睡覺時都在沙發椅上，槍不離手，眼睛也半睜著，槍林彈雨是他的家常便飯，他身上沒有任何行李，只有槍，但是唯獨有一盆植物就像家人一樣始終陪伴著他，到哪裡他都帶著。
有你在的地方就有家，萊昂把這盆綠色植物當成自己的家人，小心伺候著，每到一處都先把它安置好，這是他對生命的眷戀，是對這世界尚存的一絲溫情。
瑪蒂爾達和萊昂的相似之處就在於他們都來自於生活的底層，同樣經受著生活的磨難，卻無論如何沒有放棄內心的堅持和本真，顯得與這社會那麼格格不入又珍貴異常。
這世界因為有了愛而變得不那麼冰冷
萊昂的世界只有他自己，而且他自己也不知道何時會死去，他的生命就像個漂萍，哪裡是終點他也不知道。因此他不在乎自己分得了多少錢，反正人死了錢也帶不走。
這時突然出現的小女孩讓他的生命有了新的存在的價值。在小女孩向他求救的那一刻，他的內心彷徨如熱鍋上的螞蟻：救她還是不救她？他不想身邊惹一個麻煩，但是在最後一刻，他向自己妥協了。
之後，瑪蒂爾達提出要跟著他一起出生入死，這遭到了萊昂強烈的反對。自己的人生已然無救了，又怎麼會拉一個小女孩下水。但是瑪蒂爾達以死相要挾——在這一刻，她的思想已經超出了一個小女孩的年齡範圍。在苦難的折磨下，任何一個孩子也會被迫成長。
在瑪蒂爾達扣動扳機的關鍵時刻，萊昂又一次妥協了，他知道，從此他們的命運緊緊連接在一起了。
兩人相伴在一起的日子是那麼安穩又溫馨。瑪蒂爾達替萊昂照顧植物，照顧萊昂的生活，萊昂教瑪蒂爾達射擊。兩個人天衣無縫地一起執行任務，生活中還會做一些自娛自樂的小遊戲，他們像父女一般生活著。這種生活狀態是那麼自然又讓人安心，連帶殺人都變得像上班打電腦一樣輕鬆，導演在兩人相處的這段時間的各種場景中都配上舒緩的音樂，讓觀眾一點也沒有血腥的恐怖感。
在這段日子裡，萊昂在第一次可以在床上安心入睡，他無根的生命從此有了紮根的地方，即使面對生命的殘酷也不覺得絲毫痛苦，因為心靈有了歸宿，有了牽掛，有了愛。
瑪蒂爾達把他們的關係定位為愛情，萊昂則不敢承認這是愛。瑪蒂爾達和萊昂在特定的環境中以特定的身份相遇，在此之前他們從未得到愛，從沒見過愛，他們不知道真正的愛是什麼，只因為生命中對溫情的渴望，使得他們之間的這段感情發生了畸變的化學反應。
如果小女孩生長在正常的環境裡，而萊昂也是一個普通的中年大叔，那麼這種畸變的“愛情”就不會存在了吧。
他們在用自己的力量撐起自己的整個世界，用自己的方式給這個虛擬世界創造出“愛”的氛圍，有了愛，身體就不會那麼冰冷，生命則顯得更加有朝氣了。
我愛你，也愛這個世界
萊昂是一個殺手，這僅僅是一種對於命運的被動選擇，他無親無故，孤零零在這冰冷的世界中獨行，和任何人沒有交集。
瑪蒂爾達的出現擾亂了萊昂世界裡的寧靜，他的心中有了波瀾。從前，他不會牽掛任何人，對任何人沒有感情，但是現在他卻做不到冷酷，他的心慢慢已經發生了變化，變得格外柔軟。
在威脅到小女孩生命的每一個時刻，萊昂都會及時出現，當他們的生命出現威脅時，萊昂讓瑪蒂爾達先走，乃至最後付出了自己的生命。
對於萊昂來說，瑪蒂爾達就像是一束光打開了他塵封多年的黑暗的心門，讓他看到也感受到了這個世界別樣的溫情。他是愛她的，他在最後也親口承認了，但是這種愛是大愛，不光是對小女孩說，同時也是對這世界說的。
無論他的生命中遭遇過什麼痛苦，他都沒有同這個世界完全決裂。他說：我不殺女人和孩子。女人和孩子跟你有什麼關係，是不認識的陌生人，但是即使面對黑社會頭目的不滿，他也仍舊堅持自己的底線。
那盆綠植，是他與這世界唯一的聯繫。他嚮往著綠色的生命，嚮往著生命的自由，對自己是一種自我放逐式的墮落。
他隨時準備著與這世界產生愛的羈絆，渴望著能過上正常溫暖的生活。他為什麼一開始猶豫要不要救小女孩，我想這是他長久冷漠的心無法適應自己向溫情性格的轉變，他一向是冷酷的，對於生命沒有忌憚。當鮮活的生命需要他去挽救時，他有些手足無措，他不會主動奪取女人的性命，但是伸手去救她們又是另外一回事。因此他膽怯了。
而當小女孩一步步開啟萊昂的心門，直到它完全打開，萊昂已經包容了這個世界，原諒了過去的一切。如果他沒有死，那麼也許又會是另外一種結局：在一個陽光普照的大花園裡，萊昂和小女孩牽手站在那裡，不是戀人，僅僅是一對共患難的朋友，亦或是比好友更深刻一些的感情，但是不會是愛情。
因為從小女孩這裡，萊昂知道了愛，愛能包容一切，他愛她，他也開始愛這個世界。
瑪蒂爾達問萊昂：是不是人生總是如此艱難，還是隻有童年如此？萊昂回答：總是如此。
或許電影中主角們能夠有機會改寫自己的人生，但是在真實的世界裡，我們的人生總是如此艱難，每個人都受著不同的苦難，經歷過不同的挫折，而在任何時刻支持我們走下去的，卻是生命本身對於溫情和愛的渴望，這讓我們始終抱有希望，始終能夠仰望天空，而生命的意義也就在此得到了彰顯。
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