馮箕 (清乾隆至道光間人)，字子揚，號棲霞、
霞客、玉田、玉田村農等。錢塘人，嘉慶時僑居江蘇蘇州留雲山館。善畫人物，仕女，運筆構思，不泥古法。與人論畫當曰：[繁重不若清簡，浦峭乃脫甜熟。]生平深服夏谷元鼎、姜笠人漁，故亦妙於花卉、山水。書學惲壽平。
本品——馮箕《仕女浣紗圖》
馮箕的畫作流傳下來的極少，如本品這樣有眾多收藏印章的更是罕見。他與費丹旭、倪士惠等友契。馮箕、鄭武、費丹旭、倪巽甫四人為其共同好友"雪翁"合作之《雪景山水冊》冊頁，四開雪景，意境各異，由清代山水花鳥畫家吳文治題簽。該作品收入文物出版社1993年第1版《中國古代書畫圖目》第十二冊，《中國古代書畫鑑定實錄》。
本品馮箕《仕女浣紗圖》主體部分
本品馮箕《仕女浣紗圖》描繪了5個仕女在河邊浣紗的場景。坐在河邊的紅衣、藍衣女動作類似，一手抽絲，一手紡紗，身姿穩定有力，神態專注、安詳，旁邊有茶壺茶杯，有芭蕉、太湖石；
專注紡紗的紅衣仕女
專注紡紗的藍衣仕女
再上去是兩個仕女在聊天，正面的綠衣女子一手高舉有所指，滿臉笑容，似乎正在正說到高興處，背向粉紅女子身姿前傾，正聽的津津有味；
相談甚歡的仕女
最上面一個淺藍衣女子駐足停歇，側首遠望，神態寧靜，若有所思。整體構圖順理成章，背景人物搭配、位置都恰到好處，設色清麗淡雅，使得畫面氣韻生動，意境高雅；人物身形、姿態、表情刻畫精準傳神（非高手名家難為），仕女的臉型、姿態、衣飾正是嘉道時期典型形象。
駐足停歇的仕女，側首遠望，若有所思
落款：丙戌迎寒月潮生夕，霞客居士馮箕制。
落款部分
鈐印：子揚（白文），馮箕私印（白文）。
鈐印：子揚，馮箕私印
收藏印承遞有序，共7枚如下：
1、左下角收藏印章——泰州宮氏珍藏：印主是宮本昂（1821—1874），江蘇泰縣人，字子行、紫珩，號千里，室名延蝶仙館，曾任山東知縣，是明末名士宮偉鏐的後裔，晚清的大收藏家。其兄宮昱，字玉甫，玉父，曾任直隸知州。兄弟二人精於鑑賞，收藏曆代名家書畫極富，其中扇面就有一千餘葉，編為《書畫扇存》六集。上至明唐寅、文徵明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查繼佐、毛奇齡、龔鼎孳、劉墉等，八百餘家書畫真跡，幾乎囊括了明清兩朝所有書畫名家。
左下角收藏印：泰州宮氏珍藏
2、左下角收藏印章——萬十二淵北氏收藏印：應該是收藏本品的第一人，印主是萬承紫(1775—1837)，字淵北，亦富於藏書，藏書樓名"碧香居"、"映紅仙館"、藏書印有"乙未生"、"萬十二"、"萬十二淵北收藏印"、"碧香居主人"、"江上芙蓉"、"南昌萬氏珍藏圖書"等。
3、左下角收藏印章——程楨義聯珠珍藏印：印主是道光年間著名收藏家程楨義。
左下收藏印：程楨義聯珠珍藏印，萬十二淵北氏收藏印
4、右中部收藏印章——潘德畲審定：印主是潘仕成(1804—1873)，字德畲、德輿，祖籍漳州，世居廣州，是晚清享譽朝野的官商鉅富。潘仕成先祖以鹽商起家，他繼承家業後繼續經營鹽務，以至洋務，成為廣州十三行的鉅商。潘仕成一生主要在廣州度過，他既經商又從政，既好古也學洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字畫收藏家，他還出資自行研製水雷、從國外引進牛痘，獲得官員和民眾的普遍讚譽。他主持修建的私人別墅--海山仙館，成為嶺南文化史上璀璨的明珠。
5、右中部收藏印章——曾存定府行有恆堂：印主行有恆堂主人，是第五代親王載銓（1794—1854載），載銓歷任禮部、工部尚書，晚年出掌宗人府，頗得道光、咸豐二帝的歡心。定府收藏的古玩較豐，是北京傳統工藝品的愛好者。
右中部收藏印：潘德畲審定，曾存定府行有恆堂
6、落款左邊印章——學殿堂鑑藏：是清宮的一個鑑藏場所。由此可確定，馮箕該作品被進貢給了皇室。
7、上方印章——宮廷御賜：意思是本畫作曾由皇家賞賜給某個大臣。此印說明該畫作又被賞賜而出了皇室，流入民間。
右上方收藏印：宮廷御賜，學殿堂鑑藏
綜上述，本品馮箕《仕女浣紗圖》構圖合理，場景人物位置經營準確，設色清雅、人物畫法符合清嘉道時期畫風，人物身姿、表情刻畫精準傳神；落款書寫自然流暢，行楷字體雋永有力；所有鈐印清晰、紋理自然，收藏傳承有序；無任何做舊作偽痕跡，判定為馮箕真跡無疑。
（原創圖文版權所有，轉載請註明出處，不得轉去用於商業運作）
閱讀更多 繼賢閣書畫 的文章
