第92届奥斯卡获奖名单全部出炉，《寄生虫》成为最大赢家，荣获了包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片四个最具份量的大奖，可以说是大获全胜！连导演在获得第三个最佳导演奖的时候也说，以为领完前面两个奖（最佳原创剧本和国际影片）就没他什么事了。没想到还能获得导演奖。
其实《寄生虫》的成功在意料之外也在意料之中。意料之中是因为，它获得国际影片是毫无疑问几乎没有任何对手，然而到领最佳导演奖的时候，就有一点出乎意料，毕竟对手包括马丁·斯科塞斯，昆丁·塔伦蒂诺这些不仅在美国甚至在全球都响当当的大导演，独具自己的风格而被所有人推崇。当奉俊昊刚提到马丁的名字时候，还没等翻译，所有人都站起来鼓掌致敬马丁，可想而知这些大导演在好莱坞的地位。最后一个悬念无非就是最佳影片，之前还在想不会是《1917》吧？这部被无数奖项推崇的影片，以一镜到底拍摄手法扬名。但说实话，整个影片还是比较沉闷的，整个人物设定比较单薄，觉得那个最佳摄影是可以，但最佳影片总觉的不能服众。《好莱坞往事》和《爱尔兰人》这两部极具导演风格的电影，中规中矩是非常好的影片，那么多的影帝齐聚一个影片当中，简直就是视觉盛宴！然而看过《寄生虫》影片的人，都会觉得这种从内心震撼的影片才是实至名归。这种现实魔幻主义题材的影片，联系当下能引起众多共鸣！就像当初看1984以后那种压抑感，回想起来久久无法平静。获得最佳影片实至名归！
回看奥斯卡这个美国影视界的最高奖，随后变成世界影视界最高奖，每年有多少其他国家去争夺最佳国际影片这个奖项，因为得了这个奖意味着受到了世界的认可。要想除此之外获得其他奖项真的难如登天，这就不得不说，奥斯卡奖其实还是一个美国本土奖项历史的原因。奥斯卡其实也不想把自己包装成一个国际奖项像戛纳、威尼斯等。他们还是注重美国本土的发展，历史上得了大奖的影片和导演很少是本土外的影片，很多导演虽然是外国人但是他们的影片制作或者整个配备人员几乎都是好莱坞出产，包括当年获得最佳影片的末代皇帝，也只是外表包装中国文化的好莱坞影片。之所以说这次《寄生虫》出乎意料，就是因为这部片子纯粹的韩国影片。这在奥斯卡历史上非常非常罕见。
然而会看一下这些年韩国影视界的发展，不难发现很多影片的质量早可以站在世界的舞台。无论电影和电视剧早就脱离早年那种爱的你死我活，不是白血病就是亲兄妹的套路。韩国影视的多样化呈现，让这个人口5000万左右的小国家从东方亮到了西方。从国内限娱令开始，之前严重依靠中国消费的韩国娱乐圈开始做不同尝试，接轨国际。包括歌手们，BTS在西方国家的大成功，让韩流不断伸入西方文化。可能大家有个共识，不同文化内部发展，总归相对比较容易，这个是一个共同文化的认同感，适合的包装，迎合当下的风潮很容易捧红。然而去那种文化完全相对或者陌生的环境想要完全成功，极其困难，可能有效范围的成功，但是大规模的被接受认同和喜爱，是非常艰难的。然而去看了在伦敦的BTS演出会真的不得不感慨，西方人对这个团队的热爱，到了疯魔的程度，从还没开始的几个小时前就开始尖叫，整个演出会下来根本没听清楚在唱什么，都被周围的尖叫声所覆盖。这标志着韩流文化不再只是适应东方的土地也同样适应西方的文化。
韩国的影片很早之前就开始呈现多元化，而且在题材上以历史题材和现实题材为主，主要对现实社会中的各种问题进行改编和创作。从某种意义上来说更具社会价值，而且拍摄手法不拘一格，不同故事在用魔幻手法创作同时，反应不同人性，其实更具现实意义，像是当年大火的釜山行。拨开魔幻的外衣，其实还是在探讨基本的人性。
韩国影片今年能在国际影展上大获成功，绝对不是偶然事件，而是这么多年来，韩国影片的改革和创新机制带的。也许就像奉俊昊得奖时感谢昆丁一样，昆丁极力推荐这部影片才能有机会将寄生虫这部片子放在最佳影片的list上面，才能有机会上评委们去做评判。这也侧面说明能把影片放在这个list里面已经是最大的成功，导演不仅仅要靠实力还是要靠运气。我相信韩国的影片就算不在今年大成功也会在未来的某一天获得国际荣誉，因为一个影片的成功不是个人的成功而是整个社会产业成功运用。所以求求了，国产片多出点有意义创新的影视片，别再无脑的去做一些侮辱智商的片子了。
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