對演戲不佛系
採訪時，曹曦文的腦袋裡似乎繃著一根弦，說出一些話時，會忙不迭地再追問一句，“你覺得我這樣說好嗎？”這根弦並不是一直都在，而是不久前才冒出來的。
過去的一年，《我就是演員》《如懿傳》《你和我的傾城時光》等大熱的綜藝節目及影視劇，再次把曹曦文推向大眾的視線之中。面對眾多目光的審視，曹曦文感受到了巨大的壓力，絕大部分的觀眾是透過鏡頭的呈現來了解她，然後再根據自己得到的信息對她的行為與心理進行揣測，這樣的評判方式對於不懂如何在鏡頭前保護自己的曹曦文來說，顯然是不利的。
《如懿傳》播出後，曹曦文在微博貼出一篇長文，闡述她對於自己所飾演的陳婉茵這一角色的理解，陳婉茵是一個默默守護皇上的“佛系”娘娘，相當沉默寡言、不爭不搶。這個角色的性格其實和曹曦文相去甚遠，她評價自己是一個“大大咧咧，說話很直接”的人，表現在工作上是對每一個細節的嚴格把控，力求做到自己能力範圍中的最好。曹曦文更像是她的代表作《野鴨子》中的野鴨子，真實又執拗。
執拗
曹曦文的執拗表現在對自己在意的事物的態度上，尤其是演戲。在《我就是演員》中，她與王陽搭檔表演，關於演員的站位她有自己的想法，並用毫不修飾的語言表達了自己的意見，直來直去的說話方式讓人感到不舒服，但目的是為了呈現一出好戲。現場狀況有些脫軌，通常她遇到這種事情會去反思，“先想這件事的本質是什麼，從中提煉出整件事中我的對與錯，在哪個節點沒有處理好，然後更加清醒地做出判斷。”在拍《你和我的傾城時光》這部戲時，曹曦文準備了許多衣服進組，她的想法很簡單，“這個角色是時尚主編，對衣服的質地要求比較高。”就是希望把人物塑造得更加合理、真實。
她對角色有自己的理解，也有一定的控制慾，僅就演員這個職業身份而言，她的業務能力是過關的。從2001年的《上有老》到後面的《搭錯車》《五星大飯店》，曹曦文參演了許多會出現在中國電視史課本上的影視作品，海巖選她作為自己兩部戲的女主角，也可以看作是一種能力上的肯定。在自己的專業領域，她頗有學術精神，堅持自己認為對的，並且不肯輕易讓步。不能否認，以演好戲為出發點的“執拗”是作為演員所需要的特質。
但人是多面的，除了專業素養還需要顧及其他方面，是否應該對自己的言行多些考慮？曹曦文也在思考，她在採訪剛開始，就非常坦白地講了自己最近的一些反思，“今年發生了太多事情，以後我會在待人接物方面更加謹慎，思想成熟度會更高一些，做事要三思而後行。”
真實
入行到現在已經18年了，曹曦文認為自己一直沒變的特質是真誠，無論是在生活中還是在演戲上。“我始終覺得表演是需要用真心去感動觀眾，在生活中也同樣要用真心，呈現的角色才有靈魂。”她說自己喜歡演現代戲的一個原因，就是能夠將自己對生活的體察與感悟通過表演詮釋出來。可她的真實是把雙刃劍。無論是從綜藝節目，還是從採訪中，她會把自己不加防護地呈現在大眾面前，時常忽視鏡頭的存在，這讓我們看到了真實的她，在演戲上強勢、挑剔，還有在演藝圈打磨了18年也沒學會人情練達。
心理學史上有個著名“敲擊實驗”，在這個實驗裡，每個分組有一個敲擊者，一個傾聽者，敲擊者把熟悉的三首歌敲出節拍給傾聽者聽，傾聽者需要猜是哪首歌，結果猜對的概率只有2.5%。實驗證明敲擊者和傾聽者的理解有巨大的差距，人與人之間也不可避免的存在誤解，人總是會以自己認定的模式來衡量周圍的世界與人，因此“被誤解是表達者的宿命”。不太會表達自己的曹曦文經常被誤解，這也是她的腦袋中開始繃起一根弦的原因，有時候她只是簡單的把自己的想法說出來，但是卻會被做出各種解讀，“我一直覺得真誠很重要，但現在發生的事情很多，我開始有些懷疑，我是否還應該用真心去面對生活中的那些人和事。”她不加遮掩地說著自己的顧慮，也開始剖析自身的原因，“我對於工作要求很高，是一個追求完美的人，我一直相信人的精力是有限的，我在演戲太過緊張了，耗費了太多精力，我在想我是不是該放鬆一些，多學習該如何待人接物。”
她左右搖擺，最後給了自己一個答案，“真誠是不可以變的，只是真誠也需要一些技巧，對吧。這其中也需要考慮一些其他的東西，我說話做事不會再像以前那麼簡單直接，而是以一種別人更容易接受的方式。”風波過後，曹曦文正在學著如何與這個世界更好的相處。
“我時於工作要求很高，是一個追求完美的人，我一直相信人的精力是有限的，我在演戲太過緊張了，耗費了太多精力，我在想我是不是該放鬆一些，多學習該如何待人接物。”
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