史努此
細緻入微的 細節！
1.基宇偽造資料上的畢業大學延世大學，是導演奉俊昊的母校，他是該校88級的社會系學生。
2.樸夫人在給基宇包工資進信封時，偷偷抽了幾張錢幣出來，卻謊稱給基宇發的工資要比敏赫給得多。
富人不缺錢，但不代表就一定會慷慨。這裡更多地還是在表現女主人的一些小聰明，為人處世的偽裝，讓她這個人物形象顯得並不像表面上那麼純粹的善良。
如果缺失了這一塊，後面司機明顯心情沉重地陪著她逛街，如此善良的女主人居然啥也沒有說，只當是工具人，坐車時甚至又擺出一副嫌棄模樣，開窗散味。就會有斷裂感，感覺這個角色怎麼突然就轉變成這樣了。
3.山水景石
敏赫送來石頭的時候，說他家中各處都塞滿了各種奇石，就數這塊最能帶來財運和好運，但他的真正意圖其實是： 這塊石頭是假的名貴奇石
有個畫面，基宇在被水淹沒的家中，看著本該沉底的石頭慢慢地浮出水面。PS:這可能就是基宇腦袋被猛砸石頭，卻沒死沒傻的緣故。
只是從地攤這種地方隨便買來編個理由欺騙基宇，讓他代替自己去當補習老師看著多惠的。為什麼選他呢？因為多惠是絕對不會看上他這種窮人的。
4.階層分割線
這裡借用玻璃的對角線分割階層，下一幕是前保姆越過對角線拍醒富人妻子，然後再回到原來的區域。結合劇情，太妙了。
5.富人小兒子的自畫像畫
其實是當初半夜嚇到他的“鬼”。
影評：
電影，只是把命運，把社會真相以寓言的形式，展現給觀眾而已。
它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。
看奉俊昊的導演採訪，他說，我覺得導演的工作就是盡力去反映他/她所處的時代。
他精準的以大眾角度切入故事，一層一層揭發潛藏在喜劇包裝下的殘酷現實。
但你千萬別覺得這只是寓言，因為我相信同樣的故事發生在這個世界的某個角落。
以上便是我的解讀
電影其實不難懂，但看到很多含糊與“錯誤”的討論，所以忍不住分享。
盧佬捏
一年一度的奧斯卡金像獎頒獎禮落下帷幕。無疑，韓國影片《寄生蟲》在本屆奧斯卡中，一戰封神的消息堪比一顆重磅炸彈。
最佳影片、最佳導演、最佳國際影片（原最佳外語片）、最佳原創劇本，已經實現了不止“韓影零突破”的歷史性跨越。在整個92年奧斯卡歷史上，《寄生蟲》成為了第一部非英語最佳影片。
一戰封神！奧斯卡首部非英語最佳影片《寄生蟲》憑什麼能狂攬四項大獎？
首先，內容過於真實。電影《寄生蟲》從一個小故事裡反應出社會的真實現狀，“窮就是原罪”“錢就是熨斗，把一切都燙平了”，這些扎心的臺詞，像是一把匕首深深地插進了心臟，讓人感受到痛苦，卻又無能為力。
這是個貧困家庭，哥哥妹妹失學了，爸爸媽媽失業了，窮到什麼程度？住在擁擠的破舊出租房裡，牆上和地面都是髒兮兮的，不時有蟲子爬過。一家人靠疊披薩盒賺生活費，哥哥妹妹用手機上網都要蹭咖啡店WIFI。這就是窮人生活的真實寫照，為了活著而活著的窮人，他們不會算計未來要怎麼樣，僅僅著眼於今天與明天的生活。不過，他們似乎也並不是太難過，一家人在幹完一天零活以後，選擇喝幾瓶啤酒慶祝一下，喝的醉醺醺，還會開各種玩笑，討論張三李四等等，笑容那麼甜。
機緣巧合下，哥哥被介紹去富豪社長家給女兒做英語輔導，這是一個非常大的轉折點，因為這一次機會，徹底改變了全家人的"命運"。薪資很高，又能住大房子，吃到甜頭的哥哥順勢把妹妹也拉了進來，妹妹教富人小兒子學畫畫。之後哥哥妹妹繼續利用計謀剷除了富人家的司機，富人家的女管家，爸爸媽媽順利上位。於是，一家人完全寄生在了富人家裡，"寄生蟲"這個題目取的非常貼切。由此，也很容易讓觀眾內心反感，本以為窮人一家挺善良的，沒想到居然動用"奸計"謀上位。接下來的劇情，則是更大的翻轉，富人一家外出，窮人一家在富人家裡大吃大喝，也享受了極其短暫的富人生活。沒想到門鈴響了，前管家說有東西落在這裡了，要取走，最終引出了埋藏多年的醜惡秘密，地下室裡住著前管家的老公。
前管家的老公欠下鉅額高利貸，根本無力償還。隨後心生一計，前管家把老公藏在了富人豪宅的地下室裡，麻雀雖小五臟俱全，地下室裡生活用品一概不缺，而前管家也會定期給老公送東西吃。由此可見，前管家與老公，也屬於寄生蟲。
窮人對窮人，互相都知道了各自的秘密，開始了"廝殺"，恰巧這個時候，社長打道回府，原本就複雜的故事，變得更加複雜了。窮人解決問題，基本都是動用暴力的，窮人一家人多勢眾，暫時解決了前管家和她的老公。隨後立刻收拾房間，迎接富豪的到來。相信很多觀眾看到這裡，都會有所思考，他們不是壞人，但他們也不是什麼好人。
直至第二天，社長家中舉辦生日派對，窮人一家也在其中。哥哥偷偷跑到地下室與前管家夫婦談判，沒想到招惹到了更多的麻煩。單單憑藉這一劇情，就已經非常出彩了，它有些類似於《燃燒》和《雪國列車》這兩部電影，直觀的展現了上下階層的依存與對立。
我們都是普普通通的人，總要給一家企業，一家公司打工，這家公司幹幾年，那家公司幹幾年，有些人認準一家公司會幹一輩子，富人需要窮人付出勞動，窮人需要富人發放工資，這便是相互依存。當然，這部電影更大的側重點在於上下階層的對立關係，窮人和富人完全是兩個世界裡的人，窮人喝著廉價的啤酒，住著破舊的出租房，富人開著豪車，享受著大房子。富人嫌棄窮人，在電影中富豪小兒子直接表示窮人一家身上有味道，之後富人的老婆嫌棄窮人爸爸在體育館睡了一夜的味道，皺眉捂鼻，打開了車窗。窮人憎恨富人，覺得富人無情，甚至認為富人不拿窮人當人看，也正是這種極端的想法，最終導致窮人爸爸一刀捅向了富豪社長。
如果非要說誰的錯，那一定是窮人的錯！深入骨髓的貧窮，本身就是一種過錯，它完全擊垮你的人生，連累你的家庭。因為太窮，窮人們才會當寄生蟲寄生在富人家裡，因為太窮，窮人們才會編造一系列的謊言。因為太窮，他們更加渴望富人們的生活，會在富人不在時，短暫享受富人擁有的東西。也因為太過貧窮，內心衍生了仇富心理，就像是電影中的窮人爸爸，走向了自我毀滅道路。在影片中，"窮"就是一種臭臭的氣味，這種氣味紮根在窮人一家的身上，無論用多少香皂都無法洗去。
另外，"石頭"也是一種隱喻，哥哥隨身帶著的石頭是學長送的，聽學長說這是一塊好運石，可以帶來財富。所以哥哥無時無刻都在心裡惦記著這塊石頭，甚至是地下出租屋發大水，它也不忘拿起石頭離開。這是純粹的異想天開，哥哥對未來抱有很大的幻想，希望會變得越來越有錢，可它並未真正有所建樹，電影中提到他參加過四次高考，都名落孫山了。其實，石頭代表著的是窮人們"不接受現實"的執念，當放下了這層執念，才真正獲得重生。影片最後哥哥把石頭放進了溪水，這塊石頭跟其他石頭混在一起，看起來更加普通，哥哥最終接受了現實。
再回過頭來看爸爸的眼神，那是一種無望，一種無助，一種心力交瘁，那個逼仄的小房子，就像是牢籠一樣困住了他。你是否會思考，生而為人，為什麼如此艱難呢？這個世界那麼大，普通人只能捲縮在巴掌大的房子裡。窮人的生活大體一致，富人的生活千姿百態，這便是社會真實寫照。
沒有一個多餘鏡頭，劇情多次反轉引人入勝，非常鮮明的展現窮富差異與階級憤怒，顯然，奉俊昊拍攝這部電影並不僅僅是給韓國人看的，而是給全世界人看的。
最後是導演獨特電影風格，奠定基礎。說起奉俊昊導演，估計很多觀眾都比較熟悉的，他絕對稱得上赫赫有名的國際導演了，他所拍攝的電影都非常耐人尋味，比如2003年的神作《殺人回憶》和2013年反烏托邦電影《雪國列車》。細品起來很有意思，好似對與錯，在電影中總是混沌模糊的，這便是奉俊昊最大的特色。奉俊昊的電影很複雜，也很真實，且含有大量的隱喻，他不是個簡單的導演，他的作品也不簡單。電影《寄生蟲》就是很好的證明。
zuo醬
執導《寄生蟲》的奉俊昊找到融合兩者的平衡點：以幽默喜劇為基調，加入懸疑驚悚元素，再將觀點密密織入生動的對白與緊湊的情節之中。
他寫出詼諧諷刺的臺詞，讓觀眾笑著保持些許距離；又利用血腥暴力放大人性兇殘的黑暗面，讓觀眾驚嚇入戲。編導運用了先疏離再同理的曲折，拿捏著黑色喜感與恐怖懸疑的分寸。
他的態度是嚴肅的，在呈現貧富階級外顯與內在的差異同時，他真正要揭露的是：窮人為了翻轉命運求生存，富人因為財富優勢而扭曲的人性。
全片絕大多數場景都在兩間房子中拍攝，鏡頭順著劇中人的眼光由屋內看向室外，窗框外的景象透露他們與社會的關係。
窮人住的半地下居室，窗戶與地面平高，不必開窗就看得到地面，仰望即是市井街道，鬧市髒亂嘈雜但充滿活力，這是開放的人間世，亂中有序富於人情；
有錢人的豪宅遺世獨立於高處，得走緩坡再拾級而上才能登堂入室，客廳整面落地窗外是草地樹林，優美寧靜一片翠綠不沾染俗世纖塵，這是封閉的偽自然，冰冷潔淨少了生氣。
窮人沒有什麼選擇，必須時時與世間人接觸交陪，要掙錢就得出去鬥爭算計，爭執、相罵、會面都在嘈雜的大街上；
富人樂於安居在大宅院裡，出門也是搭私家司機駕駛的豪華房車，他們不喜與陌生閒雜人等共處於同一空間，財富給予他們享受孤高的特權。
分處貧富兩端不同階級的人幾乎不會相遇相識，奉俊昊以「私人家教」這種身份，打破富人刻意構築的隔離空間，讓窮人巧妙的跨越有形無形的界線，窺見另一種家庭的生活樣貌，進而徹底翻攪富人的平靜，毀壞他們的規矩。
在恐怖的傷害過後，無論具體抽象，窮人與富人都失去很多，然而奉俊昊並不交代富人的結局，他只關心窮人如何面對失去。
然後從新開始，繼續編織著致富的大夢。
質言之，《寄生蟲》是關於窮人無所不用其極堅心要翻身的故事，富人不過是這場另類階級流動戲劇中不可或缺的對照組，正是在這樣的戲劇轉折處，蘊涵著導演對貧窮者的理解與包容。
窮人狡猾機靈擅於偽裝，奸巧得令人欣賞；富人缺乏安全感不長心眼，單純得讓人不忍。
在這場窮人詐騙富人的悲喜鬧劇中，沒有特別討人厭的負面暗黑角色。貧與富表面的分別在於居住空間大小優劣，深入看則是親子關係的緊密疏離。
窮人家的兒女經歷現實童年，一家人情感深厚緊密依靠彼此；富貴家的孩子恣意揮霍純真童年，有的任性，有的叛逆。奉俊昊令人激賞的新穎創見在於描述窮人的氣味，一種久居地下所薰染的嗅覺印記。
窮人可以改變服裝談吐偽裝成中產精英，只是他們怎麼也想象不到，竟然會是身上的氣味洩漏了底細。有錢人家的小孩不擅假裝直接說出實情，大人有修養盡力掩飾內心的嫌惡，到頭來，氣味終究變成暴力傷害的導火線。
富豪樸社長對妻子所說的一段話直白而精準：“基澤是很稱職的司機，每次他快要逾越本分時都會及時收斂，但是他無法控制身上的味道，那股怪味從前座飄到後座時真讓人難受。”
富人或者中產階級的生活果然現世安穩，「非常平順，就像熨斗熨過似的。」才會特別講究潔淨，甚至介意別人的氣味。
奉俊昊細微觀察貧富差距，沒有嚴詞批評，也無過多同情。
但是他筆下與影像中所描摹的窮人特別機敏強韌，面對豪雨過後滿屋子垃圾汙水的慘狀，他們可以安之若素，一邊抽菸一邊坐在馬桶上堵住狂噴的汙水。
這就好比工地師傅，置身滿地髒亂的工地可以倒頭就睡，這是窮乏之人才有的能力，粗礪的世界磨出他們生猛強悍的韌性。
然而談貧富問題很難不涉及政治，奉俊昊並不直接批評社會分配不均，他用兩個地下室，間接呈現了貧富差距。
韓國房屋的半地下層原是防備北韓突襲時作為避難用，因為租金便宜久而久之變成窮人的居所。而豪宅配建的防空地下室，空間寬敞設備俱全，卻陰錯陽差變成窮人「寄生」的秘密避難所。
豪宅的地下室遂成為高明的隱喻：窮人蝸居地下，哪一天他們翻了身就會走出底層，住進地面上的宅第。窮人夢想過更好的生活，等待甚至創造時機。
富人對窮人敬而遠之，機警得不讓他們跨過界線。然而窮人的意志與野心，有可能會突破這個隱藏的界線。片中的豪宅是貧富共生的詭異空間，恰正好是社會階級流動的微型縮影。
電影后半部的高潮由喜劇進化成鬧劇，誇張突梯轉化甚至扭曲現實，不要觀眾立即同情共感，而是先欣賞極度的誇大與純粹的暴力，再投入情感，進而看清現實的荒謬。
形式是載體，觀眾要能看穿表面扭曲的煙霧，才能直入核心：如何在現實最荒謬、無邏輯、不可預期處看到幽微的人性與希望。
在翻天覆地的失控傷害過後就是寂天寞地。結局特別沉靜，迴歸電影初始的畫面：亂好的日常氛圍，在半地下室的窗臺邊隨意晾曬了衣物，幾雙襪子散發著窮人的氣味......這是全片最大的諷刺。
只是kidding阿丟
在國人眼裡，亞洲中日韓三國的電影，韓國的電影是過譽的，韓國的電影在世界主流電影節上幾乎沒有什麼大獎收穫！而《寄生蟲》這部電影就是創造歷史的一部韓國電影，這是韓國首部獲得奧斯卡最佳影片，總的來說這部電影還是很好看的，就我個人而言，也是大家值得一看的電影！看完這部電影，劇情裡面男主角的妻子有句臺詞堪稱金句:“因為他們有錢所以他們善良”其實這句話反面句就是“窮山惡水出刁民”那麼這句話說的對嗎？我覺得這更像低層人民的辯解吧！當然如果我們都像比爾蓋茨一樣有錢我們可能把大部分財富捐給慈善事業，去拯救非洲那些趣味蒙面的貧苦大眾嗎？善良是一種選擇而不是水到渠成自然而然的方向，這個世界更多的還是對低層人的鄙視。善良其實也是相對的，這部電影的豪宅夫婦自然也是善良的，他們對家教老師待遇豐厚，辭退傭人時做的也非常得體，但是在男主角眼裡看到他們有抱怨的氣息，則讓自己受到了傷害，其實做個善良的人也不是那麼容易的！
這部電影還是非常值得大家一看的！整部片子沒有太多複雜的人物關係，只是圍繞一貧一富兩個家庭展開的，但整部片子看下來會讓人感到充滿寓言味道的諷刺，又有一股對社會階層分裂的悲涼！
酷奇全球影視
反映了人性的自私，慾望，撒謊，陰暗。整個事件此起彼伏，又會對那一家人可憐。可憐他們的處境，憤恨他們的做法。可謂良心大作。
最大的原因就是他深刻揭露了人性，同時，又對社會先生進行了深刻的抨擊。
小哀愛追劇
一、有一部電影，幾乎所有看過的觀眾都會喜歡
戛納電影節的趣味更偏向於藝術性，所以很多獲獎的電影都沒有受到大眾的過多注目，例如曾經獲得最佳影片的《冬眠》、《自由廣場》，都是非常優秀的影片，但那些隔三差五去電影院消遣時間的“電影愛好者”沒有幾個聽說過這些影片。
《霸王別姬》被我們很多觀眾熟知，是因為它是第一部獲得該殊榮的中國影片，而完整看過這電影的人大概也寥寥無幾（我是指從人口比例來說）。
但韓國人導演的《寄生蟲》卻一如反常，前兩週電影資源在網上流出後，無論是電影媒體還是別的自媒體，都紛紛傾注熱議。那些把電影當做消遣的朋友也在朋友圈嚷嚷自己的看法。
有些電影只有專業的電影愛好者會喜歡，而有些電影只有爆米花觀眾才會喜歡，而《寄生蟲》估計是看過的人都會喜歡的吧。
究其原因，大概是《寄生蟲》這部電影優秀得非常明顯。
二、《寄生蟲》的主題
基宇一家沒有穩定的工作，偶爾幫披薩店折包裝盒來賺分毫。有一天，朋友敏赫來到他們家，介紹基宇去富人家做補習老師。富人家似乎比較好忽悠，慢慢地，他們全家人通過欺騙、耍手段混入到了這個人家裡打工。在他們得意於這種收入頗豐的工作，但最後的悲劇也在向他們靠近。
電影裡總共出現三個階層：上流社會、中產階級和社會底層。他們混在一起，自然會產生矛盾。
他們有各自的人性優點，但真正推動故事發展的是他們的惡。確切地說，他們本身沒有惡，但地位的不同使他們產生了惡。這種惡是身不由己的，自己無法控制的，而是社會對人的一種無形操控。如果他們能夠乖乖地各呆各階層，我們旁觀者看過去，是挺可愛的一群人，但他們呆在一塊，所有人都變得不好了。
他們的相處就是一個大貓吃蟑螂蟑螂吃蠕蟲的碾壓場，食物鏈高的一級碾壓食物鏈低的一級。對於上流社會，電影沒有明目赤裸地表現其冷酷，對來自下層的人們明刀明槍地使用暴力，而是展現出一種天真、友善。他們對那四口之家表面上似乎和親近，但實際情況當然不是這樣。他們對你們友善有一個前提，就是你們不要越界。
這是一種冷暴力。潛臺詞就是我們和你們不是同一類人。我們可以住在同一個宅子裡，呆在同一輛汽車裡，在同一個房間裡為我們兒女進行補習輔導，那是我需要有人為我打理生活，幫我倒屎倒尿，但我在我們之間劃了一條線，你不要跨過來，否則我就不那麼好相處了。這就是他們親切背後的偽善。
這還不算，你要畫個楚河漢界你畫就可以了，我窮至多留意著不去
小電影院
《寄生蟲》亮點：一、劇情結構經湊，一環套一環，劇本完成度相當高。二、電影構圖色調色彩包括宣傳海報都十分精緻，可見導演組用心。三、宋康昊殿堂級演技。四、貧富階級，永遠的主題。
藝考電影院
《寄生蟲》講述韓國貧民階層的一家四口通過各種手段進入一個富豪家庭工作，在一系列意外之後發生激烈衝突。影片將韓國社會貧富階層的巨大差異與對立展現得淋漓盡致。
大重慶小崽兒0
彩蛋黨來了！蟲子、石頭和樓梯，只說這三個細節，就絕對值得你回去再看一遍！
蟲子
片中出現蟲子的次數不多，只有三次。
但如果你仔細回顧就會發現，蟲子出現的這三次，都只和窮人有關。
第一次：奇澤（窮人家的爸爸）在家吃麵包時，桌上爬過一隻突灶螽（灶馬），被奇澤一臉嫌棄地彈走。
第二次：窮人金家在富人樸家吃喝玩樂的時候，窮人的媽媽戲稱做事毫無計劃的窮人爸爸就像蟑螂，關燈出現，開燈就會驚慌四散躲藏。
最後一次，最諷刺。
殺戮之後，蒼蠅停在了吳勤勢的手指上。
發現沒？
蟲只圍繞窮人出現。死了也落在你身上。
《寄生蟲》的殘酷物語，在這一點上體現得太扎心～
雖然電影並未明確出現寄生蟲，但每一次蟲的出現都側面反映出窮人一方的醜態和卑微。
就像那雨夜，明明逃跑的是人，你看到的卻是蟑螂。
石頭
石頭的第一次出現，是作為禮物被送到金家，被說有增加財運的功效。
第二次、第三次出現分別是被當作武器，去砸在家門外撒尿的人和解決掉和他們一樣貧窮，隱藏在地下的那一家。
其實，它真正的象徵意義，是窮人一家渴望躋身上流富人階級的慾望。
但最後，卻也是石頭也壓垮了他們。
諷刺嗎？
慾望更多時候，帶你去的是，深淵。
樓梯
你會發現，富人樸家大部分行動動線，都在向上。
臺階的高度和寬度也略有不同。
富人的臺階可以自由優雅地往上走，甚至可以讓狗狗一起走，高度低而寬敞。
窮人金家正相反。
除了入侵樸家後有上樓梯外，其他的場景，幾乎都是向下。
最突出的是那場大雨，他們從最高層的豪宅不斷地下樓梯，象徵著徒勞和漂泊。
其實還有很多其他彩蛋，或者說，正是每個不起眼的細節，成就了《寄生蟲》的高度。
沒有選擇很直接的表達，但帶來了很直接的感受：即貧富差距的固化，帶來的人性的扭曲和醜陋，即便白天看，也能讓人不寒而慄。
你的網友DD
敢想，敢拍，能拍，能放。
