大大小小的電影節每年都有，出名的有戛納、威尼斯、柏林等等，不出名的數不勝數。
提到電影節，那電影節類別就不可不提。什麼A類、B類、C類、D類的。很多人以為，ABCD就代表著等級高低。其實並不是，ABCD只是電影節的級別，這個級別並不是用來劃分電影節高低，而是用來區分品種。
電影節的ABCD分類還得從它們的“分級者”說起——國際電影製片人協會（FIAPF）。
國際電影製片人協會是電影製片行業的國際性組織，總部設於法國巴黎。我們所說的電影節的ABCD類，正是來源於他們的認證。
FIAPF將電影節分為4類，分別是競賽型非專門類電影節，競賽型專門類電影節，非競賽型電影節，紀錄片、短片電影節。
我們通常所說的A類、B類、C類、D類電影節，也分別對應了上述四個。即競賽型非專門類電影節（A類電影節），競賽型專門類電影節（B類電影節），非競賽型電影節（C類電影節），紀錄片、短片電影節（D類電影節）。
在ABCD所有等級中，我們最熟悉的類別就是A類電影節。
A類電影節一共有15個，包括意大利威尼斯電影節、法國戛納電影節、德國柏林電影節、中國上海國際電影節、日本東京國際電影節、俄羅斯莫斯科國際電影節、西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節、加拿大蒙特利爾國際電影節、瑞士洛迦諾國際電影節、捷克卡羅維發利國際電影節、印度國際電影節、埃及開羅國際電影節、波蘭華沙國際電影節、阿根廷馬塔布拉塔國際電影節、愛沙尼亞塔林國際電影節。
這類電影節的特點是有競賽單元、關注劇情長片、題材主題不限規模大。且每年參報電影多，所以競爭非常激烈。
電影節又稱為影展，既然是展覽的一種形式，除了頒獎以外，自然還有電影的上映、播放等院線程序。除此之外，在各大電影節上每年還有電影的發行買賣等商業活動。
有了電影節，就有電影獎。電影獎通俗來講就是針對電影進行獎項頒發。
所有A類電影節中，影片能獲得的最高榮譽獎就是電影節的最佳影片。
在這15個A類電影節中，最出名的當屬威尼斯電影節、戛納電影節和柏林電影節，這三個電影節也被稱作歐洲三大電影節，是最具代表性的電影節。
這三大電影節對電影質量的衡量都有各自的藝術宗旨：
威尼斯電影節跟側重電影對人性的探討和電影本身的藝術性，鼓勵電影創新。例如今年獲得最佳影片金獅獎的《小丑》，不僅電影本身具有極高的藝術價值，電影中對人性的探討更加符合了威尼斯電影節的基調；
戛納更青睞現主義實題材和具有藝術價值的影片，例如今年獲得金棕櫚大獎的《寄生獸》,整個影片都在探討韓國的社會階級矛盾在，在當今社會兩極分化越來越大的情況下非常值得討論。這也是影片獲獎的重要原因；
由於德國在二戰中的屬性和戰後的反思，柏林電影節在對優秀電影的選取上更偏向在
平衡商業和藝術之後，更符合政治正確的電影。例如曾經獲得過金熊獎的中國電影《白日焰火》、《紅高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。
同時，影片對這三個電影節的參報是具有排他性的。即電影參報其中一個電影節，其餘兩個電影節就無法參加。不過由於每個電影節對電影的要求不同，不符合電影節基調的電影即使拍得再好也是沒法獲獎的。
除了最出名的這三個電影節，撩片君也來講一講其餘的幾個中國觀眾知道但不甚瞭解的電影節。
先從最本土的上海國際電影節（以下簡稱上影節）說起。作為中國唯一的A類電影節，上影節
每年在開幕時段都會吸引全世界各地的電影參展，影片數量數不勝數。上影節最高榮譽獎項是最佳影片金爵獎。雖說是本土電影節，但其影響範圍非常廣泛。回看每年獲得金爵獎的電影，各個國家、地區的影片都有，可謂是包攬海內外。
日本東京國際電影節作為東亞地區唯二的電影節，東京電影節應該是我們中國觀眾在威尼斯、戛納、柏林、上海電影節之後最熟悉的電影節。東京電影節的最佳影片獲獎名稱既可以被稱作金麒麟，又可以被稱作櫻花大獎。在2010年，中國內地演員范冰冰、王千源就分別憑藉《觀音山》和《鋼的琴》獲得過當年的影后和影帝殊榮。
作為我們的鄰國，俄羅斯也有一個國際上數一數二的電影節——莫斯科國際電影節。雖然近些年來莫斯科國際電影節好像消聲於我們四周，但其實早在1959年莫斯科國際電影節第一次舉辦時，我們大陸就有一部動畫電影獲得過獎項，那部電影70、80、90幾乎都知道——《小鯉魚躍龍門》。
聖塞巴斯蒂安國際電影節被中國觀眾知道，都要歸功於電影《我不是潘金蓮》。當時在范冰冰獲得最佳女主角後，國內觀眾都誤以為這是什麼野雞獎。後來真相大白後大家才知道，原來中國觀眾不熟悉的聖塞巴斯蒂安國際電影節也是正規的國際A類電影節之一，含金量並不低。
電影節中，除了電影本身讓觀眾感興趣外，還有一個地方也讓人同樣感興趣——紅毯，看各路演員在紅毯上的表情也是一大趣事。
紅毯的長度一般來說都很短，比如戛納電影節的紅毯只有二十米，按正常速度30秒就能走完。但有的演員為了博熱度就在上面停留十幾分鍾，最後最丟臉的是被保安趕出紅毯。
最近幾年最出名的就是日本演員水原希子，在紅毯上停留時間高達9分鐘，轉了9分鐘的圈，看完後撩片君的尷尬症都犯了。
除了蹭紅毯之外，關於電影節的紅毯還有一件比較轟動的事情。
1983年，法國著名演員伊麗莎白·阿佳妮在攜作品參加當年戛納電影節時拒絕被記者拍照。她的這一舉動惹惱了在場所有的記者。所有記者，無一例外地，在她進場時全都把手中的相機擱置在地上以示抗議。這一狀況在所有電影節上完全史無前例。
在楊德昌的電影《一一》中，導演藉由臺詞表達了自己對於電影的熱愛：“電影發明以後，人類的生命被延長了三倍。”撩片君把這句話套用到自己所理解的電影節上：“電影節的成立使電影的光芒被照耀了數百萬公里。”
在撩片君看來，電影節並不是一個各路演員為提高曝光度而群魔亂舞的場所，它是一個嚴肅、正經的地方。因為電影節不僅僅代表了電影本身，更代表了每一個為了電影事業而奮鬥的電影人。如果喜歡電影，那就請尊重電影節！
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