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1997年上映，中文译名为《一树梨花压海棠》的电影。这个译名取自苏轼的一首诗--
十八新娘八十郎，
苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，
一树梨花压海棠。
诗虽然美，但仔细读来，有对老夫少妻的揶揄。跟电影情节暗合。（不得不说，传统文化确实精妙）而这部电影还有一个更广为人知也更直白的译名《洛丽塔》（Lolita）。
《洛丽塔》改编自1955年出版的同名小说，由大名鼎鼎的俄裔美籍作家弗拉基米尔.纳博科夫（Vladimir Nabokov）所写。
这是一次文学艺术之美对现实道德的一次绝对胜利
洛丽塔的名字叫多洛蕾丝·黑兹(Dolores·Haze)，名字的意思就是她是一个身在迷雾中悲伤的少女。而洛丽塔是谁呢？她是那些被欲望所驱使的男人们的一切幻想虚构出的肉体。我们要知道的是，小说电影都是以男人为主观视角，他才是主角，故事是从他的嘴里说出的，而非洛丽塔。
全书皆为一个因杀人而获罪的中年男人（亨伯特）的自白和忏悔。主人公是大学文学教授，温文尔雅的表象下是他极力压制的特殊癖好--对九到十四岁这个范围内的早熟少女病态的欲望和迷恋。
而让这个欲望最终决堤的就是十四岁的洛丽塔。在一系列突发事件后，他以继父的名义接管了这个孩子，虽然第一次发生关系是洛丽塔的主动勾引，但是接下来一系列的关系错位，使洛丽塔想要逃离，并最终在一个表面上是剧作家，实际上也是恋童癖的男人（克莱尔）的帮助下逃离。亨伯特和洛丽塔再次见面已经是三年后，17岁的洛丽塔已嫁为人妇，怀有身孕，再不是当年那个性感精灵。亨伯特伤心绝望，去克莱尔家中将其枪杀后，被捕入狱。
这部小说充满了辛辣的反讽和精妙的巧合，在情色猎奇外衣下暗含深刻主题，被改编成各种艺术形式。其中，在电影的领域，有两版改编都十分有名。1962年大神斯坦利.库布里克的改编只能算是松散改编，只保留主要人物和一般情节，从文学改编的角度，可以说是相当不忠实原著了。（当时，作家本人为其写了剧本，但库神几乎没有采用）这两个人个性鲜明但才华横溢的特点都体现在其作品中，所以1962年的《洛丽塔》几乎可以算一个独立的作品了。
今天我们要聊得是1997年由阿德里安.莱恩掌镜的《洛丽塔》（以下简称《洛》），抛开小说原本众说纷纭的政治暗喻（有许多人说这本书其实是当时政治形势，年轻的美国勾引老迈的欧洲/残弱的欧洲诱奸充满活力的美国），直击故事核心：诱奸少女。而且97年的《洛》真正让观看这部影片的人感受到了文学美感与现实伦理道德的尖锐冲突。这同样也是纳博科夫想要传递给读者的。
其实基于文学改编的电影创作相当困难，尤其要做到从人物到内涵甚至是你在读小说时感受到的氛围都要完美还原。这是两种截然不同的语言之间的转化。如果你看过不少糟糕的改编，就会明白，97版《洛》在这方面做得多优秀。
影片开头，主角已经杀完人，开车在公路上幽灵般游荡，身后警笛呜呜，他捏着少女的发卡陷入回忆。梦呓般的画外音也是小说的开端：
洛丽塔是我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔；舌尖得由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛—丽—塔。
早晨，她是洛，平凡的洛，穿着一只短袜，挺直了四英尺十英寸长的身体。她是穿着宽松裤子的洛拉。在学校里，她是多莉。正式签名时，她是多洛蕾丝。可是在我的怀里，她永远是洛丽塔。
接下来影片全部是闪回，是主角在向陪审团做陈述，此时的我们是全知视角，仿佛也是陪审团的一员，在冷静审慎的观看这个强奸外加杀人的罪犯的回忆。
“如果没有安娜贝尔，甚至不会有后来的洛丽塔。”
主角恋童癖的成因在影片中得以体现，十四岁时，初恋因伤寒突然死亡，那个阳光灿烂，充满美好欲望的夏天变成噩梦，主角也将他对爱情的想象和渴望一并留在了十四岁。
接下来，影片步入正题。亨伯特（以下简称亨）准备租房子，房东就是洛丽塔（简称洛）的妈妈。这个寡居的女人丰满俗艳。
正当亨准备放弃租房时，他们在花园看到了洛。我们也随着摄影机的移动，变成
主观视角。亨看到的就是我们看到的，他的眼睛代表我们去观察，打量那个少女。
这样的情形，我们是否也感叹一句：beautiful！亨住了下来。只要是他俩单独待在一起的镜头，观众就会变成主观视角，变成亨，变成第一人称。亨在隐秘而炽热的偷窥着这只性感精灵。而且，这一系列的偷窥，洛觉察到了，她的妈妈却没有。
洛无疑是早熟的，她懂得如何利用自己的表情动作使男人沦陷。更何况这个男人的内心还住着一个悲伤的十四岁男孩。
就在亨内心不断被撩拨之时，洛的妈妈却嫌洛碍事，破坏她和亨之间的相处而把她送去了夏令营。离别之际，洛主动吻了亨。这个场景，小说电影无限契合。
忽然中断了命运的运转：她抬头看了看——接着就又往回跑进房子（黑兹在她身后拼命地叫唤）。不一会儿，我就听见我的心上人跑上楼梯。我的心极为有力地不断膨胀，几乎都把我毁了。我急忙拉起睡裤，猛地把门拉开；就在这当儿，洛丽塔穿着外出穿的连衣裙，气喘吁吁，踏着重重的步子，正好到了，接着便扑到我的怀里，她那纯洁无邪的嘴在男子汉狠毒的嘴凶猛的亲吻下变得软绵绵的。
洛的早熟或许跟她卖弄风骚，自私自利的母亲有关，或许是父亲这个角色过早的缺位。抑或仅仅是这个年纪的女孩对性的好奇在她身上的一种过量体现。究竟是怎么样，我们无从得知，因为我们也是从一个压抑病态的中年男人眼里去窥探她。
亨为了还能见到洛，与洛的妈妈结婚，婚后不久，妈妈就发现了记录着亨隐秘想法的日记。（她的关注点在于亨的欺骗和对她的评价，而不是眼前这个男人竟然觊觎她的女儿。）情绪激动的她冲出门，突如其来的车祸使亨成为了洛唯一的依靠。
亨从夏令营以父亲的名义接走洛，当晚，在下榻的酒店，他们遇到了剧作家克莱尔.奎尔第（一个彻底的，毫不掩饰的恋童癖）。克莱尔察觉到亨和他是同一类人。
亨虽然和洛睡在同一张床上，但他不敢轻举妄动。直到第二天早晨。小说是这样描述的：
听到她清早打的第一个呵欠，我立刻假装侧脸睡得很香。我只是不知道该怎么办。她发现我睡在她的身旁，而不是在另一张床上，会不会感到震惊？她会不会拿起她的全部衣服，把自己锁在浴室里？她会不会要求立刻把她送到拉姆斯代尔——送到她母亲的床边——或者送回营地？可是我的洛是一个淘气的小妞儿。我感到她的眼睛紧盯着我。等她终于发出她的那种可爱的格格的欢笑声的时候，我知道她的眼睛一直充满笑意。她滚到我的身旁，她那暖烘烘的褐色头发拂到了我的锁骨上。我不大成功地装着刚醒过来。
她并不感到惊慌，但洛在夏令营和男孩女孩一起研究自己和对方身体的事情让她觉得肮脏，当她把事情告诉亨时，却是一副成熟和无所谓的模样。
洛清楚自己和亨的关系，可此时的她已经无处可去了。他们离开故地，到了一个无人知道的小镇生活，洛进入了当地的女子学校。亨的沉闷和监视，身边朋友正常的家庭关系，让洛开始想要逃离。她用拥抱，亲吻，上床来换越来越多的零花钱。最终奔向了奎尔第的怀抱。
两人再次见面是因为洛的一封信（想要得到亨经济上的扶持）。亨终于又见到了已经17岁的性感精灵。
高了两三英寸。一副粉红色框架的眼镜。新做的高高堆在头顶上的发式，显得变了样的耳朵。多么简单！这一刻，三年来我一直想象着的死亡竟变得那么简单，就像一块干枯的木柴。她显然怀着身孕，肚子很大。她的脑袋显得小了一点（实际只过去了两秒钟，但生命可以承受多少这样呆板僵立的持续时间就让我再给予多少吧），她那有着浅色雀斑的脸蛋儿瘪了下去，裸露的小腿和双臂失去了原来的棕褐色，因此那些细小的汗毛露了出来。她穿了一件褐色的无袖棉布连衣裙，脚上是一双十分邋遢的毡拖鞋。
我对她看了又看，心里就像清楚地知道我会死亡那样，知道我爱她，胜过这个世上我所见过或想象得到的一切，胜过任何其他地方我所希望的一切。过去我曾大声呼喊着翻身扑到那个性感少女身上，如今她只是那个性感少女以淡淡的紫罗兰清香和枯萎的树叶的形态所表现出的回声；她是黄褐色的山谷边上的一个回声。
这个时候，亨的心理活动以画外音的形式对我们呈现：她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，哪怕她现在还怀着不知道是谁的孩子。但只要我看她一眼，万般柔情便涌上心头。
洛告诉亨是奎尔第带她走的，脸上出现特殊的光彩，可当亨问到他时，洛的神情是转瞬的厌恶，戏谑。然后转为淡漠。
我们那段可怜的恋情有一刹那映现在她的眼中，受到反思，随后就被抛开了，好像那是一个索然寡味的聚会，一次只有最乏味无聊的讨厌的人参加的阴雨天的野餐，一种单调的操练，一块与她童年有关的干泥巴。
她甚至根本就没有爱过他。落荒而逃的亨去奎尔第家中杀了他。电影中这一场戏极具张力，在洛的眼里神秘，高深莫测，魅力无限，充满智慧的剧作家实际上就是个猥琐，伪善，虚弱的恋童癖。
亨和奎尔第其实是一人两面，最后也是他亲手枪杀了罪恶的自己。影片最后连着开头，当亨把车开到一处山坡时，他听到山下孩子们嬉闹奔跑的声音。随后，我们和亨都明白了一个令人心酸，绝望的事实；并不是洛丽塔不在他身边，而是她的声音不在那片欢声笑语之中。
一般影片如果隐喻一件不美好的事情，那么视觉上也会引起我们的反感。比如《猜火车》里，主角在公共厕所正准备用海洛因栓剂过毒瘾时，栓剂不慎掉入“世界上最肮脏的马桶”里，最后他潜入充满屎尿的马桶里找回栓剂。这个令人反胃的场景，比劝诫吸毒者的说教管用得多。
可是《洛丽塔》给我们的感觉却不是这样的，影片视觉充满美感，配色明艳温馨。演员杰瑞米.艾恩斯（亨伯特）赋予角色多愁善感，温柔敏感，深情忧郁的性格，使我们对这个恋童癖充满同情。而且多米尼克.斯万（洛丽塔的饰演者，她拍这部影片时真实年龄也只有14岁）把这个早熟的性感少女演绎的过分迷人，因为我们的视角在面对她时，与亨是同一视角，连我们都被她迷倒，更不用说亨了。看完影片，我们可能只记得亨的心碎，那洛的绝望我们还记得吗？从亨的角度看这个故事，仿佛有爱情的影子，可洛是个孩子，是个可以拿糖果，发带诱惑的孩子。在电影中没有描述的细节，不代表现实中不存在。
这才是这个影片最值得玩味的地方，它让我们意识到，现实中的伦理道德多么的脆弱，不堪一击。仅仅是改变了一点视角，听了几句诗意的画外音，就同情起那个恋童癖来了。当我们能够从影像之美，文字之美里跳脱出来时，才真正体会到这里暗含的普遍教训：任性的孩子，不负责任的母亲和气喘吁吁的疯子。他们提醒我们注意这些可能发生危险的倾向。
不管是影片还是书，洛丽塔性感精灵的形象都是出自男人之口，影片中无人关心洛丽塔在想什么，现实中呢？纳博科夫在一次采访中曾经提到过：现在许多贵宾犬叫洛丽塔，但无论如何，人们不再为他们的女儿起名洛丽塔了。那些早熟少女只是看起来成熟，对待她们，堵不如疏，应该正确引导，她们是介于少女和成人之间的精灵，别让她们过早凋零。
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