新春佳節，在全體中國人，乃至全球華人心中都是最重要的節日。春節，代表了新春的到來，象徵著萬物復甦，預示著新一輪的播種和收穫又將開始，於是，勤勞幸福的人們總是用最真摯熱烈，最喜慶歡騰的方式去慶祝春節。
但同時，現在總有人會討論，為什麼年味兒越來越淡了，為什麼過年越來越沒意思了？
其實很簡單，因為提出這類質疑的人都已經長大了，如今再到過年時，最快樂的那個人已經不是他了。民間有句老話：“孩子盼過年，大人怕過年”，說的就是這個道理。
1991年，有一個以春節為主題的電影，就用樸實真摯的故事，將成年人過年時的無奈和辛酸悉數呈現於鏡頭之前。
電影的名字就叫《過年》，該片是每年春節前夕，央視電影頻道必播的一個“固定節目”。現在看來，這部影片簡直是全明星陣容，李保田、趙麗蓉、葛優、梁天、六小齡童、丁嘉麗、王麗雲，個頂個的老戲骨，趙麗蓉老師更是憑藉片中的優異表現，獲得了第4屆東京國際電影節和第15屆大眾電影百花獎的最佳女主角。
29年過去了，至今，《過年》在評分網站上的成績還是堅挺的8.7分，好於93%的劇情片、94%的家庭片。
時代浪潮對家庭倫理觀的衝擊
每到過年，老百姓的頭等大事可能就是闔家團圓了。在外漂泊忙碌了一整年的人們，終於要回到最為牽腸掛肚的地方。電影中，李保田老師飾演的父親滿懷著喜悅，終於趕在年三十兒的下午到了家中，可令他意外的是，五個子女竟然一個都沒有回來，只有老伴兒（趙麗蓉老師飾）一人孤零零地在準備吃食。
作為一家之主，程父只能故作不在乎，安慰老伴兒道：“不回來就不回來，就咱們倆也能過個熱鬧年。”話雖如此，失落卻像皺紋般爬滿他黝黑的臉龐。
在90年代初期那個固定電話都尚未完全普及的年代，糾結又滿懷希望的等待確實是老倆口唯一的選擇。所幸，孩子們並沒有讓父母失望。第二天一大早，五對子女都陸續趕了回來。
看過電影的朋友，對於正月初一，程家老少的那頓團圓飯肯定印象深刻。前一秒還是喜氣洋洋，其樂融融，下一秒各種矛盾衝突就集中式的爆發出來。但事實上，從一大早，二兒子最先領著女朋友進門開始，老少兩代人的衝突就隱隱鋪陳開來，幾乎從沒停過。這也是導演設計最精巧的地方：用最真實的生活細節，最樸實的日常瑣事，將兩代人不同的價值觀念進行對比、碰撞，進而凸顯時代大潮下，傳統家庭倫理觀受到的衝擊和影響。
首先讓程家老倆口頭疼又看不慣的，就是幾個兒女的婚姻狀況。
大兒子（六小齡童飾）在學校教書，為人憨厚，性格木訥，卻娶了個潑辣精明又不太本分的媳婦兒（丁嘉麗飾），在自己家中，他完全沒有任何話語權，如果媳婦兒不首肯，連上門看望爹媽都是奢望。即便在路上偶遇父母，都要找個藉口避開。這和傳統家庭中，“男主外、女主內”的生活方式顯然有很大出入。
二兒子（胡亞捷飾）是個在讀研究生，過年帶回來的女朋友出身高幹家庭，其父親是個“比省長還要大的官兒”，顯然，忘乎所以的二兒子早就把門當戶對拋到了腦後。
小兒子（梁天飾）更離譜，女朋友還沒過門，倆人就在一個炕上睡覺，在程家老夫妻看來，這簡直就是胡鬧。完全忽視了該講究的禮法。
兩個姑娘的情況更是讓人揪心。大女兒嫁了個浪蕩子（葛優飾），二人表面和睦，其實大女婿在外沾花惹草，還逼迫妻子多次打掉孩子。婚姻關係幾乎名存實亡。
小女兒多年前和一個包工頭私奔，而後就一直沒進過家門，全然不顧父母之命，媒妁之言。
在相敬如賓，恩愛有加的程家老夫妻來看，每一對於子女的婚姻都存在著問題。由此而引出的爭吵、對立和衝突，表面上是人與人之間的矛盾，其實是婚姻觀念差異的外在表現。
受到新文化、新思想的衝擊，年輕人在婚姻、生活上的態度更加開放和多元，但是在老一輩眼中，這或許就成了離經叛道、不成體統。其實，這樣的觀念衝突至今都不斷在上演。每年回家，被催婚、催生的城市白領，不正是現實生活中的程家子女嗎？
兩代人的觀念差異
如果說子女糟糕的婚姻狀況是讓父母頭痛又愛莫能助的心病，那麼，牽扯到現實利益的消費觀念就是家庭矛盾的直接誘因。
程家老爺子在外辛苦半年，省吃儉用攢下8000元鉅款，這筆錢被他小心翼翼地藏在棉衣夾層裡。當著老伴兒的面取出時，老爺子臉上滿是興奮和自得。那是作為一家之主的驕傲和尊嚴，也代表了男人的勤勞和能耐。
或許是因為對父親的瞭解，子女們從進家門開始，就篤定老人手中尚有積蓄。二兒子和大女婿開門見山，飯還沒吃，就偷偷和老太太把用錢的事敲定了。大媳婦兒家裡本沒有饑荒，但是聽到別人找老太太伸手，立馬就想要分一杯羹。
然而在程老爺子看來，8000元錢，既是自己的血汗，也是留給老伴兒一年的家用。這筆錢理應用在鋼尖兒上，刀刃兒上。所以，他對子女們開口閉口都是錢的行為極為不滿。在他看來，二兒子要錢是為了“遊山玩水”，小兒子則是“吃啥啥不剩，幹啥啥不行”，“有點歪才就知道騙錢”。
其實客觀分析，不論是畢業考察還是張羅終身大事，幾個孩子的需求都有一定的合理性。但錯就錯在自己尚且不能自食其力，要錢卻要的理直氣壯。
歸根結底，還是觀念上存在差異。程家父母那一輩人，是遍嘗過生活苦楚的。能拉扯大五個子女，想必一元錢都是要掰成兩瓣兒來用。他們對金錢的理解和認識，基本上都來源於日常瑣碎的柴米油鹽和生活中的血淚教訓。
但是孩子們呢，成長在改革開放的特殊時代背景下，能力不見得高出父母多少，見識卻不可一概而論。所以，在對待金錢、人生、自我價值的看法上，兩代人之間出現了明顯的鴻溝。
既然聊不到一塊，“用錢”上肯定也就難以達成共識。
有趣的是，即使是年齡相近的兄弟倆，彼此也難以理解和認同。二兒子看不慣小兒子結婚還找爹媽兄弟們要錢，堅信自己畢業後一定會混出個模樣。而小兒子不理解二哥上學花了那麼許多，怎麼還好意思指望父母贊助出去“旅遊”。這就不單單是觀念上的差異，可能還有層次上的高低。
我們也不難想象，這樣“討要——爭奪”的戲碼，想必在程家上演過多次，或許也正是因為程老爺子口袋裡有那兩個字兒，才能在家中保持了那麼高的威望。
這樣的家庭關係，看似荒唐、畸形，卻是百姓生活的真實再現。我想，每一個觀眾，多多少少都能在其中找到一些熟悉的身影，一些司空見慣的矛盾。
過年為什麼就忽然不快樂了？
春節的主題之一是團圓。既然要團聚在一起，就離不開人與人的交往與接觸。
成年人的世界，沒有“容易”二字，即使是歡樂喜慶的春節，也無法拋開所有的煩惱和憂愁。最可怕的是，幾乎所有人都難以免俗。
所以，在電影《過年》中，每一對兒女都是帶著目的回家的。大兒媳破例同意回去看望父母，是希望婆婆能勸勸不上進的老公，回去繼續當他的教育局長；二兒子和大女婿完全是瞅準了老父的辛苦錢；小兒子壓根就是個啃老族，沒家沒房沒工作；曾私奔的二女兒終於回來，也是為了求父母讓自己的老公進門。
所以，當基於親情紐帶的團圓被賦予的另外的目的和意義，最純粹的快樂和喜慶，也就變了味道。
這和我們的生活又何其相似。混跡於現代都市的人們回鄉過年，一樣要面對數不盡的攀比、講不完的閒話，催婚之後要催生，生完孩子還有二胎。曾經吃吃喝喝，拿錢放炮的歡樂春節早就一去不復返了，誰叫你已經長大成人了呢。
可能這就是電影《過年》能享有如此高評價的原因吧。導演用這些與現實緊密相連的矛盾與衝突，為我們呈現了一個“變了味兒”的春節。我們看到的，不僅僅是程家老小的揪心與無奈，更是作為一個成年人的身不由己。
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