權力的遊戲》裡，斯塔克家族鎮守的北境與長城之外的野人族世代為敵，卻在面臨夜王率領的夜鬼大軍時，選擇彼此放下成見，同仇敵愾。因為他們深知，門口的野蠻人，才是他們最終極的威脅。這種威脅，繫於生死存亡間。

奧斯卡眼中的野蠻人，究竟是誰？

今年的奧斯卡頒獎禮在一片驚呼中落下帷幕。奉俊昊導演的《寄生蟲》一舉獲得最佳影片、最佳導演、最佳國際電影和最佳劇本四項大獎。成為奧斯卡92年曆史上第一部非英語最佳電影。此前，韓國電影在奧斯卡的獎項數為0，如今的突破，前無古人，至於有沒有來者，很難說。

從頒獎禮現場直播中可以看到，在頒發從劇本、最佳國際電影，再到最佳導演的過程中，奉俊昊的前三次上臺都得到了臺下的極大歡呼和鼓勵。尤其是領取最佳導演時，奉俊昊動情地說起了自己在大學學習電影時，是如何以馬丁斯科塞斯為榜樣的，並號召全場全體起立給馬丁報以掌聲，場面十分感人。

深感欣慰的老馬丁

但是，簡·芳達在拆開最佳影片的信封並念出名字時，她明顯是有一些驚訝的。而全場也同時有瞬間的驚訝延宕，隨即立刻恢復好萊塢的一貫禮儀，報以長時間的掌聲。這是大家的自然反應，畢竟這個結果的確太出乎意料了。

奉俊昊上臺領最佳國際影片時，說晚上要喝醉了。當上臺領取最佳導演時，他說估計要喝醉到天亮了。我想，當《寄生蟲》拿到最佳影片時，何止是奉俊昊，想必整條韓國忠武路估計都要醉到天亮了。

篳路藍縷的韓國電影

不可否認，中日韓三國在什麼領域都要比一比。畢竟，山川異域，風月同天，彼此促進，彼此進步嘛。當韓國電影在好萊塢一飛沖天時，我們的電影正在遭受著疫情的意外衝擊。但我們都知道，疫情終將過去，我們損失的電影票房終將補回來。但構建本土電影工業這條路，依然任重道遠。

說遠了，收起心底裡泛起的檸檬精，我想，對於一個影迷來說，或許沒有人會討厭奉俊昊。如果討厭，可能他就是本質上討厭電影這件事情。

從2000年第一部長片電影《綁架門口狗》算起，19年時間，7部長片，不算高產的奉俊昊，卻是可以玩轉不同電影類型的有趣型導演。很難想象，在商業和影迷口碑上如此成功的類型片導演，同樣可以在戛納封神，這次又在奧斯卡上大獲全勝，所以看起來，人人都愛奉俊昊。

奉俊昊手捧金棕櫚大獎

韓國電影的發展像極了韓國社會的轉型與變革。幾十年來，韓國電影一路篳路藍縷，構建工業，有了今天的水到渠成。

1998年取消電影審查，建立電影分級制度。1999年，韓國電影人集體剃光頭，走上街頭靜坐示威，以此抗議在韓國在加入WTO後，放開國外電影在韓國的上映配額，並最終換來了韓國每家電影院的每一個放映廳必須一年放映滿148天本土電影的政策。

有了好的環境，韓國電影人也沒有自甘鬆懈，而是努力研習好萊塢的電影製作流程，建立完備的電影工業基底，極力拓展商業類型電影的製作水準。曾經的配額如今又早已放開，如今在韓國，不論怎樣牛叉的國外電影來到韓國，都很難動搖本土電影在韓國本土的號召力。打鐵還需自身硬，打好萊虎還需自己是武松。

在韓國，從事影視行業，尤其是專業導演，有著極高的門檻。諸如韓國電影藝術學院（KAFA）、中央大學導演系等學府都有著很高的專業教育背景。

想要在這樣的院校畢業，成為一個專業電影人必須經過嚴苛的修行。要想畢業必須滿足三個條件中的至少一個：至少有一部短片入圍戛納、柏林、威尼斯三大電影節；至少有一部短片在釜山、東京、上海等同級別電影節上獲獎；能夠拍一部進入院線放映的長片。這絕對是將教學和實踐結合，儘早接受市場和行業檢驗的不二法門。

入了行，距離坐上印有自己名字的導演摺疊椅，依然需要經歷九九八十一難。奉俊昊、樸贊鬱、姜帝圭等大導演都是經歷了多年的劇組底層磨鍊，一步一步逐漸獲得了手執導筒的機會。

李安和樸贊鬱

《寄生蟲》，是整個韓國電影多年耕耘堅持的福報。

全球的奧斯卡，生意場的好萊塢

好萊塢是美國的嗎？當然不是，好萊塢是全世界的。它吸引全世界的頂級電影人和資源，做全球的電影生意。所以今年的《寄生蟲》縱然的確讓人深感意外，但都在情理之中。

奧斯卡評選都是由好萊塢的評委所組成。那麼評委有多少？是如同歐洲三大電影節的7個？不是，是超過1萬。

奧斯卡是一個由14個電影工會組成的龐大行業獎項。每年的頒獎禮其實就是一次地地道道的行業年會和尾牙。所有行業內的人都有機會成為奧斯卡的評委。

近幾年，隨著美國政治正確強風吹拂，奧斯卡評委每年都在大幅度擴招。擴招，就自然面向更年輕、更多的膚色、更多的國籍，當然，還有更多的女性。所以，曾經外界認為暮氣沉沉，幾乎都是“老白左”的奧斯卡評委圈子早已被更現代、更外來、更多元的人群所稀釋。

數據說話。過去的2019年，美國電影藝術與科學學院就邀請842位新成員加盟奧斯卡評委陣容。他們來自於全世界59個國家。包括年輕演員“甜茶”、“荷蘭弟”，歌手阿黛爾等都是評委。

從國籍上來看。新加入的成員中，39%來自於美國以外地區，除了歐洲的英國、法國佔到了23%和16%之外，墨西哥佔到6%，中國佔到6%（華人評委數量是98人），韓國也佔到了4%。

韓國知名導演李滄東也是奧斯卡評委

全球的奧斯卡評選來自全球的好電影，所以，今年的《寄生蟲》或許不會是獨角獸，而只是開始。

流媒體的進擊，又被擋下一次

對於好萊塢來說，一個非美國國籍的導演，一個非英語電影獲獎，都不是問題。電影得獎了，可以在院線重新上映。導演獲獎了，可以吸納進體系為我所用。所以，保守的好萊塢願意多元化，

所以，既然美國本土電影拿不到最佳，那相比起流媒體帶來的新物種，奧斯卡還是傾向於讓國際電影人獲獎。

墨西哥三傑、好萊塢的中流砥柱

去年，網飛出品的《羅馬》由於太過出挑和優秀，品質肉眼可見，但卻依然拿不到網飛和網飛代表的流媒體最為垂涎的最佳影片。今年，網飛出品的5部電影入圍了最佳影片提名。結果，也只有勞拉鄧恩拿到了一個最佳女配角。備受期待的《愛爾蘭人》顆粒無收。

奧斯卡大叔在頒獎禮後，一定在後臺暗暗撫胸，手劃十字心裡默唸：還好還好，幾年又擋住了門口的野蠻人一次。但未來，這個“天塹”的被擊破只是時間問題。明年如何呢？

2020年的奧斯卡頒獎禮塵埃落定，幾家歡樂幾家悵然。有一個跟咱們稍微相關的消息是：愛奇藝已經拿下了至少7部今年入圍今年奧斯卡最佳影片的版權，將會在網絡播放。

好電影依然在繼續，電影院依舊在顫抖。

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