似沐夕梓
韓國著名導演奉俊昊憑藉《寄生蟲》一戰封神，一舉拿下92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳國際電影（原最佳外語片）、最佳原創劇本四項大獎，創造了韓國電影在奧斯卡零的突破。奧斯卡歷史上也第一次將最佳影片的小金人頒給了一部非英語電影。
《寄生蟲》講述宋康昊所飾演的金司機一個貧困的四口之家，長年居住在半地下室；一家人都失業，靠給快餐店折披薩盒、打各種零工為生。一次偶然機會，金家長子基宇偽造學歷應聘到富人樸社長家裡給其大女兒當家教；然後一家人通過手段隱瞞關係和身份陸續全部搬進了樸家豪宅，各自都混上了從司機到保姆等不錯的差事。但他們沐浴在地面陽光下的好日子沒過太久，另一家藏得更深，寄生在豪宅不見天日的地下室裡的一對夫婦，徹底打破了他們的“寄生計劃”。
《寄生蟲》告訴我們：如果中產一夜之間淪為赤貧；如果窮人失去對未來翻身的憧憬，那麼最後遭殃的就是社會上的所有人。
「如何評價今年奧斯卡的獎項結果」
《寄生蟲》成奧斯卡最大贏家是因為導演的思考是世界頂級的思考，對電影本體論的思考，這種思考，貫穿在電影史發展的不同重要環節裡。就是電影不僅是講故事，還要反思故事的意義，現實和虛構，以及觀看的意義。《小丑》的思考跟他顯然同步，不過《小丑》反體制色彩強烈，而奧斯卡基本上屬於主流社會的獎項。不可能給它獎，不過為了肯定小丑的努力，一定給他個小獎。至於《1917》為什麼沒獲大獎。因為之前關於一鏡到底的《鳥人》已經獲過獎，不是說多好，而是說這種努力需要鼓勵，僅此而已，至於入圍的其他電影，基本上屬於中規中矩，不太有超常表現，所以《寄生蟲》勝出理所當然。
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你如果有心去抓取，《寄生蟲》有大量影射社會的金句。但是很難想象，這樣一部同樣諷刺發達國家和上流社會偽善的電影，會在國內連放映的機會都無法取到。沒能在電影院支持一下奉俊昊導演的作品票房，不得不說是一種小小的遺憾。
《寄生蟲》的故事線，其實有一些類似上半年美國驚悚電影《US》。一個半地下室的四口之家，以謊言和騙局希望攀附到上層社會，去體驗和侵入他們的生活。而一個，同樣是一個四口之家，他們不甘於成為複製品，過著茹毛飲血，被遺棄的生活。
“地下室”，是一個技巧巧妙的隱喻。這裡不僅僅是這個四口騙局之家的寄生之地，也象徵了他們的社會層級。他們要忍受醉漢隨地的小便，要時常在尋找WiFi，以便在手機停費後通過網絡查找工作信息。那個小小的可以迎接些許陽光的窗戶，和豪宅別墅的落地大窗，也是一個極其形象的對比
電影在高潮戲後迎來午夜豪雨，三人在大雨滂沱裡逃離回家，而此時的家已經一片汪洋，那個住著蟑螂和灰塵的地下室，也自此淪陷。這一段的畫面對比尤其強烈。富人的孩子在雨夜的草坪上，可以安枕無憂，因為帳篷是“美國製造”，著實安全。而下坡，下樓梯，再下坡之後的窮人的屋舍，則是狼藉不堪，只能去體育場暫居。
這不得不讓人感慨：對於富人來說，雨是浪漫的景緻：對於窮人來講，雨是滅頂之災。
實際上，電影並沒有刻意強調富人的“為富不仁”，相反，他們有相對的仁慈，善良，和慷慨。但是他們會因為司機的疑似越軌行為，炒掉他，會因為憂慮女管家有肺結核，而解僱她，雖然，她是前房主再三推薦有保障的存在，是在這個房間居住更久的人。
正如母親所言：“如果我有錢，我也會很善良”。金錢，給了我們選擇冷酷和善良的權利。當那些窮人，或者其他階層的人，對我們的生活有所幫助的時候，我們是可以善良，可以慷慨的。
階級的可怕，有時候不是富人的不仁，而恰恰是窮人對於優越生活的病態嚮往，和對貧窘生活的恐懼，選擇的病態的攫取。
我們見過富人自我保護遠離窮人區，但是更多的時候，也看到他們的佈施，他們的捐贈，他們承擔的一定的社會責任，也看到著如此多新聞裡記錄的窮人對於富人毫無原因的傷害，報復。
就好像富人爸爸對於窮人爸爸體位的嫌棄，換來的，卻是被捅殺的悲慘。阻隔他們的，不是體位，也不是前座後座的僱傭關係，而是階級之間敏感的感觀。
這種敏感，既有富人的虛偽，精緻的客套，更多的，還有窮人強烈自卑的自我保護。
正因為《寄生蟲》既有多類型電影的特徵，又沒有拘泥在某種類型裡固定，它才可以呈現如此多可以解讀的角度，它可以在荒誕裡感受行騙的趣味，也可以在驚悚看到神經質的人物關係。好的電影，它甚至沒有給一個完整的中心思想，在這種象徵性的拍攝手法，已經多寓意的鏡頭暗示裡，它流露出來的，既不是對富人的鞭笞，也不是對窮人的諷刺，批判。因為，造就這兩個社會形態出現的，並不是某一個人，某一群人的原因，這是整個國家，和所有國家都呈現的社會形態。
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《寄生蟲》影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化的故事 是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇，將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。採用了一種更接近社會現實主義的風格，儘管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什麼，道德上有缺陷的怪物完全是人類.
導演奉俊昊在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存。很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。
2019年6月，《寄生蟲》在法國上映後至今已動員68萬1122名觀眾，成為了迄今在法國最賣座的韓國電影。
2019年6月23日，《寄生蟲》在韓國上映後累計觀影人次已突破900萬。2019年7月8日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到977萬。2019年7月16日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到991萬。2019年7月22日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到1000萬249人次，正式突破千萬大關.
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寄生蟲競爭奧斯卡評價如何 寄生蟲劇情講了什麼好看嗎
近日，寄生蟲競爭奧斯卡受到很多網友關注，奉俊昊執導的《寄生蟲》將代表韓國競爭新一屆奧斯卡金像獎最佳外語片（這屆開始改名最佳國際影片），來看看具體是什麼情況？
寄生蟲競爭奧斯卡
21日，寄生蟲競爭奧斯卡登上熱搜，韓國電影振興委員會宣佈：奉俊昊執導的《寄生蟲》將代表韓國競爭新一屆奧斯卡金像獎最佳外語片（這屆開始改名最佳國際影片）。
今年5月，《寄生蟲》獲戛納電影節金棕櫚大獎，併成為首次拿到該獎的韓國電影。其後《寄生蟲》已經在全球多個國家和地區獲得了不錯的票房成績，並將會在北美上映。
此前，自韓國電影開始選送奧斯卡最佳外語片獎19年來，從未曾入圍，去年大熱的《燃燒》也落選了。今年5月，《寄生蟲》獲戛納電影節金棕櫚大獎，併成為首次拿到該獎的韓國電影。其後《寄生蟲》已經在全球多個國家和地區獲得了不錯的票房成績，並將會在北美上映。截至目前，該片在韓國本土已達到一千多萬的觀影人次。
寄生蟲電影講了什麼
電影由奉俊昊執導，宋康昊、崔宇植、樸素丹、李善均、趙汝貞等主演，講述金錢導致的一切，由此探討韓國的社會問題和政治問題：貧富巨大差距、社會階層不公和難以逾越的鴻溝。
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靠自己的雙手奮鬥到的東西才真正是自己的，可惜現在的年輕人有幾個人願意自己奮鬥呢？[靈光一閃]
