疫情當前，明星捐款抗疫的事情也成為了熱門話題。
韓紅身先士卒，帶領眾明星的捐款物資以及2.78億善款分批運到了武漢。
直線吊打相關人員。
不得不說，災難是一面照妖鏡，人的善惡在這裡體現的淋漓盡致。
像韓紅這樣德藝雙馨的藝人，面對災難，一直都是第一時間倡議和帶頭的，讓人感動。
而讓人失望的是，很多將“上熱搜”當成家常便飯的“小鮮肉小花們”卻不見了蹤跡。
近日，“規範演員高片酬”的話題又上了熱搜。
《人民日報》曾經發文痛斥，列出了高片酬的三大罪狀，說：
“市場行為不是遮羞布。”
這番言論可以說是很犀利。
無獨有偶，《家有兒女》裡的“夏東海”扮演者，《人民的名義》投資人高亞麟也在採訪中提起過關於演員片酬高這一件事，他表示：
“與全球比，中國演員的片酬已經是傲然全世界了，比國際影星的片酬還要多，但是就問一句，你做明星可以，但是真的會演戲嗎？拿這個演員的片酬，心裡虧不虧心？現在厚臉皮的人實在是太多了！”
01，
其實，大家總結的還是非常到位的。
很多上千萬萬甚至上億片酬的新聞屢見不鮮，在《戰狼2》中，吳京就曾經爆料，有演員因為要臨時增加片酬而棄演的事情。
明星高片酬的新聞從上世紀90年代中後期就廣泛被人提及。
在國內，很多的製片人和導演對於劇本的關注度不夠，而對於演員的斟酌挑選成為了第一要務。
編劇的片酬總體較低，權力較小，同期的演員片酬卻是遠遠高於編劇的。
當然，這個現象在韓國剛好是反過來的。
韓國編劇的話語權和地位甚至都超過了導演。
他們的職權也滲透到了選角色，定片名，排劇本等各個方面。
而演員只是電影創作中最後的一個執行“螺絲釘”。
正是因為對於原創劇本的重視和斟酌，韓國的電影投資較小，演員的片酬也遠低於中國。
整體的投資回報率較高，誕生了很多獲獎的優質作品。
在我國，電影的整個流程體現還不太完善，沒有形成以理性的市場導向的劇本主導思路。
製片人將大量的時間和金錢投資到了演員身上。
一部電影中，演員的片酬幾乎佔據到了70%左右。
所以，缺少有生命力的好劇本，很多的大投資大電影只挑選流量明星，而將僅有的少量資金和技術支持放到了後期製作上。
票房撲街，導致投資人虧錢，電影罵聲一片，浪費時間徒耗錢糧。
這樣的情況沒有得到遏制，市場就沒有辦法規範。
02，
在我國，專業的藝術院校畢業的專業人才已經遠遠不能滿足市場的需求，加上影視行業的高回報率，很多經紀公司將主營業務放在了藝人的培訓和“資本造星”方面。
在互聯網上大量的挖掘有顏值有話題的網紅和流量藝人。
因為門檻較低，大量的分專業人才湧入到了影視行業，走上了大屏幕。
依靠流量和背後的資本進行票房“收割”。
造星機制的不成熟，專業表演藝人的匱乏，讓更多德不配位的小鮮肉們拿到了天價片酬。
大大影響了市場的規範發展和社會的正能量傳遞。
現代社會，年輕人的追星已經成為了潮流和趨勢。
粉絲們都願意為自己喜歡和崇拜的偶像買單，這也無可厚非。
然而，在國難當前，衝在第一線的始終是科學家，醫生，以及科研技術方面的人才。
而人們的娛樂需求也大幅降低。
娛樂明星們所能夠帶來的作用是微乎其微的。
同時，天價片酬對於社會的不良影響是巨大的。
很多的娛樂明星小鮮肉們沒有真才實學，僅靠流量就獲得了很多的關注度。
讓社會資源過度傾斜，會在一定程度上助長不良風氣。
科研人員得不到鼓勵，那麼現在疫情當前，不管是資金方面還是技術方面，當然是要大打折扣了。
這樣的短板註定會成為一個缺口，負面效應還是很大的。
沒有了技術，疫情得不到控制，人們還談何追星？
小鮮肉流量明星們還靠什麼賺錢？
畢竟，這關係到了民生。
03，
筆者上述談到的，並不是對於所有的流量明星存在偏見。
而是對於沒有作品，沒有演技，還不思進取的，國難當頭縮首在後的流量明星的警示。
美國富豪慈善家卡內基曾經說過:
「一個偉大的社會，不是一個世襲財富的社會，而是要大家在一個起點上競爭，讓最有能力的人獲勝，因此把財產傳給後代是不道德的。」
卡內基的話，曾經得到了很多國外富豪的肯定。
在國外，慈善幾乎是民眾生活的一部分。
美國億萬富翁伯克希爾－哈撒韋公司CEO沃倫·巴菲特曾經將370億美元的個人財富全部捐獻給了慈善事業。
慈善，在很多國家也是民眾生活中的一部分。
你可以收攬財富，這是你的自由。
然而，你必須回饋社會，因為你的所有財富都是社會賦予的。
在我們國家，目前這一塊還不太完善，慈善公益全靠自覺。
德藝雙馨的演員們（比如古天樂，韓紅等人）拿到了高片酬，他們會回饋社會，幫助很多需要幫助的人獲得更好的生活。
這是值得尊敬的。
觀眾也願意為他們宣傳和花錢。
畢竟，他們的財富是花在了刀刃上的。
相反，慈善也成為了很多人的作秀和洗白工具。
“善良” 這個詞語似乎變得不那麼單純。
默默付出不求回報是善良；
巧立人設，獲得更多的關注也是“善良”。
同音不可同意。
你怎麼看到演員高片酬的事情呢。
你覺得有哪些不合理的因素，歡迎討論。
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