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近期的疫情讓所有人都蒙上一層陰影，但在開年的影視劇市場，還是很“甜”的。近日，貓眼專業版顯示，國產甜寵劇《下一站是幸福》《三生三世枕上書》一直領跑電視劇+網絡劇熱度榜。
自去年《我只喜歡你》《親愛的，熱愛的》大爆後，今年初上線的《三生三世枕上書》及《下一站是幸福》又再次掀起了甜寵熱。
而《親愛的，熱愛的》《三生三世枕上書》《下一站是幸福》這些國產甜寵劇在2019、2020年的爆火也讓我們能夠窺見國產甜寵劇近兩年在劇本創作、角色塑造、IP運營上的成長。
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從工業化到世界觀
IP內核的進階路
2017年隨著楊冪、趙又廷主演的《三生三世十里桃花》的爆火，《三生三世》系列IP不僅收穫了觀眾的廣泛認可，也讓影視公司看到了這一系列IP作為劇集作品的無限可能。於是在觀眾的千呼萬喚下，講述鳳九和東華帝君三世情緣的《三生三世枕上書》開拍，主演也沿用《三生三世十里桃花》中出演鳳九和帝君的迪麗熱巴及高偉光。
作為續作，《三生三世枕上書》在保留其系列IP突出的“唯美風”外也在IP內容的頂層架構上下足功夫。劇集的世界觀、人物形象、故事線的發展都不斷的“現實化”、“合理化”。
在特效上，《三生三世枕上書》繼承了前作的“唯美風”，由打造過《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》的特效公司鼎盛佳和製作。全片包含3萬多個特效鏡頭，並對17個角色進行CG製作，其中最困難的是重要角色“小狐狸”的毛髮製作，為追求優質的視覺效果，令觀眾感受更加真切，在製作時既要保證真實度，又要花費大量時間與精力進行設計和渲染。
據瞭解，在最終呈現的正片中，單是狐狸的鏡頭有將近700個，佔時42分鐘，2520秒63000幀。如此龐大的工程，若只用一臺電腦進行渲染，預計耗時高達735900小時以上，最終後期製作動用了多臺渲染設備，高峰時期共有1100臺電腦同時工作。
而在IP內容的頂層架構上，《三生三世枕上書》在尊重原作的基礎上對劇集世界觀及故事線的發展進行了完善，使之更加貼近現實，讓觀眾能在劇中能找到共鳴，從而引發“共情效應”。
在原著中被寥寥幾筆帶過的帝君凡間歷劫的情節在電視劇中編劇則用10集展現出了一段完整的故事，而這段故事在故事情節的發展及人物形象的塑造上起著承上啟下的關鍵作用。鳳九在這一階段的故事情節中逐漸成熟，意識到了自己身為青丘女君的責任；而東華對鳳九感情的萌芽也在這一階段產生，由此也引出了後續的劇情。
而導演對鳳九和帝君第一世感情的刻畫也讓不少“追星女孩”直呼自己的生活被窺探，鳳九面對帝君時就彷彿自己面對偶像時的樣子，過於真實。
在“內容為王”的背景下，《三生三世枕上書》的爆火也映射出近兩年國產甜寵劇市場對IP內核的升級，即用工業化的水準和世界觀的高度去構建一個讓觀眾足以沉浸的甜寵王國。
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三世情緣，一部女性成長史
不同於一出場就自帶BGM，只可仰望的女主，鳳九更像是我們身邊無數平凡少女的縮影。情竇初開，單戀著自己心中的偶像，趁著報恩走進他的生活，嚐到了暗戀的甜蜜也品到了失去的苦澀，卻沒輕言放棄。有網友評論道“從鳳九身上我看到了曾經18歲那個敢愛敢恨的自己。”
除過角色人設給觀眾極強的代入感外，導演楊玄也通過對鳳九與東華三世愛恨糾纏的刻畫為觀眾展現了鳳九從懵懂少女一步步成長為青丘帝姬的過程。不論是面對情感還是天下蒼生，歷經三世的鳳九都多了一份成熟與擔當，而這份成長與擔當也豐富了白鳳九青丘女帝這一角色形象，使整部片子不只囿於情愛，更多了一份女性自我成長的思考。
第一世，鳳九化作小狐狸陪伴在帝君身邊，這時的她對帝君的感情是一種不求回應、充滿粉絲濾鏡的“追星式愛情”。她會因為自己毛茸茸、圓敦敦，可能會被帝君喜歡而心花怒放；即使是在夢中也不希望看他捱餓，會將自己剛被火燒傷的手遞給帝君，這時的她，還是少女式一腔孤勇的懵懂。
這一世，小狐狸鳳九和帝君的感情更像是寵物與主人，寵愛不寵愛，主動權掌握在對方手裡，但九尾狐本就為猛獸，何況鳳九又是萬年的神仙，在這段不平等的關係裡她找不到屬於自己的定位和價值，所以離開。
第二世，鳳九下凡化名小九助帝君歷劫，這時她已不是那個一心只有情愛的小狐狸了，她的心中多了一份責任。在感情和蒼生安危之間她選擇了後者，讓心愛之人嚐盡了愛而不得之苦，而她自己也在這段既甜蜜又痛苦的劫難中對愛情有了新的認知。
借用她自己的話：“我曾經以為，我愛你而不得我最傷心，現在才知道，你愛我而不得我更傷心。”而後鳳九誤入“阿蘭若之夢”，帝君親身入夢，救其出困境。此時的她，已經變得心有縱橫，婉轉而不失分寸。
這一世，鳳九與帝君的感情是建立在平等基礎上的相互吸引，在歷經了凡間人情世事的洗禮後，鳳九在這份感情中找準了自己的定位，這才有了在“阿蘭若之夢”裡帝君的反追。
第三世，鳳九和帝君在歷經重重困難後最終相守。而歷經了三世歷練的鳳九不僅最終成功以平等的地位和帝君相處，而且還成為了擊敗魔尊渺落的中堅力量，承擔了她身為青丘帝姬所應擔當的責任。彼時，鳳九已從懵懂少女真正蛻變成青丘女帝，而冰冷無情的帝君也在鳳九的鍥而不捨下長出了一顆飽含愛意的心。
而迪麗熱巴對少女鳳九在第一世裡痴迷於東華帝君時女兒家的嬌嗔、興奮、純真的演繹也對豐富白鳳九這一角色形象起了一定程度上的幫助。
除了撒糖，通過極具普世性的情愛牽絆帶入，並以契合當下時代獨立女性的視角去探討關係，也是近兩年國產甜寵劇頻頻令人“上頭”的原因。
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生活太“南”
甜寵劇成為“避風港”
近兩年《親愛的，熱愛的》《三生三世枕上書》《錦衣之下》《下一站是幸福》這類甜寵劇能夠在被正劇統治的影視市場中佔據一席之地的原因，除過行業自身不斷適應觀眾需求升級換代外，觀眾在當前社會所給予的巨大壓力下期盼在甜寵影視劇中尋找排洩口的社會心理也助力了甜寵劇市場的發展。
據新京報相關數據顯示，經常看甜寵劇和偶爾看甜寵劇的人數分別為46.86%和31.4%，觀看人數遠超受訪人數的一半；而對於觀眾看甜寵劇的原因，超半數的受訪者（50.6%）認為生活太“南”了，需要糖來放鬆一下，46.3%的人表示吃狗糧不用動腦子，38.9%的人則是用“高糖”來滿足自己的少女心。
《我只喜歡你》製片人王豔針對這一現象曾說：“如今每個人在生活中都面臨不一樣的壓力，觀劇時難免更希望輕鬆、治癒，那種自發的讓心情愉悅，一看就能笑的內容，觀眾沒有抵抗力。
除此之外，甜寵劇中的主角通常能夠完成普通人在現實中無法輕易實現的事情，觀眾在看劇時會不自覺地將自己的情緒代入其中，當主角漂亮地完成這件事後，觀眾們的一部分壓力也隨之釋懷。
《三生三世枕上書》《錦衣之下》《下一站是幸福》在2020年年初就掀起了一陣甜寵熱，而在隨後的一年裡，還將有更多國產甜寵劇待播，或將延續年初這股甜寵風。由肖戰、楊紫主演的《餘生請多指教》，吳倩、張新成主演的《冰糖燉雪梨》，於朦朧、陳鈺琪主演的《兩世歡》等待播甜寵劇都備受觀眾期待。
近兩年國產甜寵劇在劇情、人物形象的把握上更加的貼近現實，擺脫了偶像劇的浮誇。另外，編劇對劇集目標用戶年輕人及其期盼在影視劇中尋找排洩口的社會心理進行了精準的把握並將其糅合進劇集的創作之中，這也是近兩年國產甜寵劇市場不斷走高的秘訣。
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