愛、庇護、平靜和健康，這都是生活中的真正幸福。
——路易莎·梅·奧爾科特《小婦人》
就在剛剛結束的第92屆奧斯卡頒獎禮上，《小婦人》獲得了這一屆的最佳服裝設計獎，獲獎的設計師是傑奎琳·杜蘭。
如果不是這場突如其來的疫情，我們2月14日就可以在影院裡安心地欣賞這部佳作了。甚至有消息說，影院的原本安排的檔期取消了。不過，官方很快就發聲明闢謠：表示“將上線視頻網站，不會在院線上映”的消息不屬實。
《小婦人》根據同名經典文學作品改編，聚焦美國南北戰爭時期講述了美國南北戰爭時期的四位姐妹，和母親相依為命，等待父親從前線歸來。姐妹們在等待中，她們在成長中隨時自我提升，尋找新生活、真愛與理想，由女孩逐漸成長為女人的故事。它可以堪稱是一部女孩成長史：誰都不完美，但我們都願意為美好的品質不斷努力，我們會成為更好的人。
這已經是《小婦人》第五次被搬上大銀幕了。早在1933年的版本里，伊麗莎白·泰勒、薇諾娜·瑞德等人都曾經演繹過《小婦人》中的角色。經典的再一次重現，仍然讓人充滿期待。
對於這一版的《小婦人》來說，最佳服裝設計獎可謂是實至名歸。設計師傑奎琳·杜蘭已經不是第一次拿下這個獎項。她曾為《傲慢與偏見》、《贖罪》、《美女與野獸》等影片設計服裝，也多次獲得奧斯卡服裝設計獎的提名。她獲獎也不是第一次了。2013年，她已經憑藉作品《安娜·卡列尼娜》獲得過一次“最佳服裝設計”。在這之前，《小婦人》也獲得了第73屆英國電影學院獎電影獎-最佳服裝設計獎。
在影片中，四姐妹梅格、喬、艾米和貝絲穿著設計師傑奎琳·杜蘭精心準備的時代服裝：
這些衣服低調到適合她們的中產階級社會地位，同時也複雜到每個細節都要和人物的性格特點完美匹配。很好地註解了女性服裝如何反映她們是誰，以及她們不同的性格、成長過程和追求。
考究的華美服裝、精心安排的燈光與拍攝、如水流淌的輕柔配樂，讓電影同時具備極高的觀賞性。
對此，設計師傑奎琳·杜蘭曾經在媒體採訪中曾詳細地解釋人物和服裝的關係，以及電影中的服裝設計和人物性格之間的關係。《Dressing Little Women: Costume Designer Jacqueline Durran on Color, Character, and Breaking the Rules》
(https://www.vogue.com/article/little-women-movie-costume-designer-jacqueline-durran-interview）
她在採訪中這樣說：
Q：你為《小婦人》設想服裝的第一步是什麼？
傑奎琳·杜蘭：我創建了一個情緒板（mood board），研究了很多年代精確的繪畫，以獲得對那個時代的感覺。我在舊照片中尋找喬、梅格等人的特點，然後我和導演一起瀏覽了所有的照片。我看了早期女性激進分子的照片，以及和路易莎·梅·奧爾科特(Louisa May Alcott)同時期人們的不同生活。
Q：你是如何在視覺上區分四姐妹的？
傑奎琳·杜蘭：一切都源於性格。例如，喬是作家，假小子，最不墨守成規，所以她的服裝不包括緊身胸衣，這給了她行動的自由。每個女孩都有自己性格中較年長和較年輕的一面；我們原本以為等喬在紐約長大了，會看到她穿裙子，但就是感覺不對。
Q：電影的新英格蘭背景更加中性，但是屏幕上的顏色足夠生動，使電影看起來很生動。這是你的設計嗎？
傑奎琳·杜蘭：每個女孩都有自己的調色板；這不是一個嚴格的規則，但我們希望它具有重複性和一致性。梅格的是綠色和淡紫色，貝思的是棕色和粉紅色，艾米的是淡藍色，喬的是紅色和靛藍色。這些顏色實際上是從電影中由勞拉·鄧恩扮演的媽咪給書中女孩們的筆記本中提取出來的，我們為梅格添加了淡紫色。
Q：每個女孩的風格如何反映出她的性格？
傑奎琳·杜蘭：即使是作為一個孩子，艾米也是裝飾最多的。她喜歡漂亮的衣服，這種特點一直延續到成年；當她在巴黎的時候，你知道她會追求最大的時尚衝擊。她的風格受到印象派繪畫的影響，她欣賞印象派繪畫，但對自己的作品與之相比時會感到失望；她是1897年最前衛的人，即使是在畫畫的時候，即使是在服喪的時候，她也會最大化地利用服裝。與此同時，貝絲不為各種場合穿衣服；她呆在家裡，扮演著家庭的粘合劑，不太在乎自己穿什麼。
馬奇家的四姐妹的音容笑貌體現出她們迥異的個性，設計師精心設計的服裝也彰顯著她們不同的個性。她們像是從書中走出來，帶著那個時代溫婉女子，帶著濃濃的青春氣息和詩情畫意，向我們展示平凡生活中不同女性的閃光點。
有人說：艱難的時世，平凡的母親，樂觀的少女，過著平凡生活的，是那些點心靈簡單的人，踏實地活著，快樂地夢想著，歲月因此有了光澤。
這也許正是在給正在經歷惶恐的我們一些溫暖又有力的提示。
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