“現實是少數人的現實，希望是多數人的希望”
人在囧途，需要反轉。
正如電影中的白樹瑾，經歷了男友劈腿，同事打壓，房東漲租，母親重病，這樣的人生境遇糟糕透了。
為了給自己能夠撐下去的力量，她回望自己剛來北京時候的心境和滿懷希望，也就有了電影中張子楓扮演的小姑娘。
小姑娘陪她一起暴打渣男前友，把她推向新的愛情。
小姑娘跟她一起拼房租，晚上孤獨的北京有一個可以說話的人。
在不適合自己的崗位上努力掙扎的白樹瑾任然熱愛著她的文學事業，在熱愛與金錢搖擺不定的時候，小姑娘把她丟棄的書稿偷偷投給很多出版社編輯，欣賞她的才華，希望她在喜愛的圖書行業能夠獲得新希望。
所有的經歷都是北漂人的寫照，比如漲房租，比如孤獨，比如沒有未來的愛情，比如困難和能力不成正比。
經歷過得人都懂，但是為什麼豆瓣評分只有5.6呢？難道引不起觀眾的共鳴？或者沒有北漂過的人難以感同身受？
在我看來，電影的表現形式很新穎，這是一場自我的救贖，而不是貴人相助，適合所有在生活中掙扎的人們看。
但是和所有的寫實題材電影一樣，結尾的happy ending過於老套。
現實生活中，陷於重大困境中的大姐姐沒有愛情，也承擔不起和小鮮肉相處中的磨難
仲要，北漂小青年，比白樹瑾小7歲，學習能力不錯，白樹瑾死對頭給他拋出橄欖枝，被拒。
作為上司的白樹瑾，這一點肯定很欣慰。但是在白樹瑾的人生中，這只是讓情況沒有變的更壞，所有的困局依然在，她自己無力改變，仲要不能幫她改變，或者說此時的白樹瑾需要有人拉她出困局，而不是簡單的陪伴。
如果家人的陪伴能夠解決問題，那上海36歲程序員就不會因為房貸等壓力大而跳樓，留下年幼的子女，老邁的父母，一個人收拾殘局的妻子。
在電影中有這樣一幕，白樹瑾撐不下去想回老家照顧母親，跟仲要在天台告別，仲要說：“我是一個外地人，去哪都一樣。我的夢想不是房子，車，事業，我的夢想就是你（白樹瑾）。”
我不知道劇中的白樹瑾有沒有感動，但是，作為一個和白樹瑾有著相同困局的成年人來說，這樣的愛情觀，生活態度是極其謊繆的。
如果有情飲水飽，誰還願意放棄心愛的人去追求一場有保障的婚姻。是女生拜金嗎？不是，是現實教會我們更現實，或者說人的本能是趨利避害的，如果已經預見貧窮的生活99%會磨去愛情的甜蜜，愛情也無法解決生活中99%的問題，誰還願意碰的頭破血流。
願意跟愛人一起成長的人有嗎？當然有，比如李健和他老婆孟小蓓，兩人都畢業於清華大學，有良好的文學修養、工作機會，但是為了讓李健追求他的音樂夢想，孟小蓓甘願陪李健蝸居在北京郊區的四合院，支持李健辭去公務員的工作，安心創作。
在李健未成名的時候，父親重病，那時候的他們只能拿出三四萬塊錢，李健一度很自責。此時如果你遇見相同的情況，你會不會罵對方無能，會不會強迫他去追求金錢，會不會不在支持他養音樂，孟小蓓沒有這麼做，但是現實中見識過很多夫妻是這麼做的。
李健夫婦對金錢的態度，名利的態度，困難的處理，都不是一般人可以達到。他們可以在困境中等風來，我們普通人沒有那樣的耐心和強大內心，只想儘快解決問題，讓自己內心舒服 ，獲得安寧。
所以，對於千千萬萬在困境中掙扎的普通民眾來說，一場不顧一切的愛情是希望，但也不現實。
年邁重病的母親是逃不開的責任，夢想可以以另一種方式呈現，但再次勇闖北京有點難
回到老家的白樹瑾陪母親鍛鍊檢查，有了女兒陪伴，母親很聽話、很乖，但是她對女兒每天的不適和不開心都看在眼裡。
為了讓女兒重新找回快樂，她鼓勵白樹瑾回北京追求自己的夢想。
是不是這樣的母親很讓人感動，甚至彈幕中有人說，如果我媽媽能這樣明事理就好了。
現實是什麼樣的，就是和網友抱怨的一樣，如果家庭情況像白樹瑾這樣，父母肯定不會讓自己的子女一個人再去打拼。
並不是父母自私，而是家庭需要，父母無能為力，同時也不希望已經32歲的女兒一個人再在外漂泊，在一條看不清路的事業上死磕。
即便像結局那樣，發出去的書稿被編輯賞識，有出書的機會，但是競爭激烈的出書市場，白樹瑾能在這次突圍中拿到多少錢，足夠把父母接到身邊照顧嗎？顯然不夠。
再努力兩三年也許事業可以一路高歌，母親的身體能撐到那會嗎？父親的身體能撐到那會嗎？
一切都是未知數，也許對白樹瑾來說，回家照顧父母，順便到北京出差簽約書才是最好的解決方案，她完全可以選擇不嫁給老同學，找一個自己喜歡的人結婚，一起面對生活困境。
這不是我個人的意淫，而是勇於承擔責任，順勢而為的大部分成年人已經選擇的生活。
比如，親表哥2005年在深證一家大型汽車廠工作，待遇福利晉升渠道都不錯，在姨媽的催促下他還是回來生活安家了。
從小一起長大的小欣在離家5個小時車程的西安當護士，每個月工資還不錯，因為老媽身體比較弱，即便有兩個姐姐和一個弟弟在老家，她還是被父母勸說回家工作，父母擔心她一個在外被人欺負。
所以，電影的happy ending不是多數人的現實，而是多數人的希望。
《穿普拉達的女王》、《幸福來敲門》、《風雨哈佛路》這類正能量故事中，主角都會因為自己的努力或者他人善意和鼓勵最後實現人生翻盤，無論是來自真實故事改變，還是編劇自己創作，《親愛的，新年好》也不例外。
看過這麼多正能量的故事，再次遇見也就沒什麼驚喜了，雖然電影三分之二後才知道電影中的小姑娘就是白樹瑾回望剛來北京的自己，是一個當下幻想中的人物，整體故事感受也只是換湯不換藥。
而正真能給到觀眾熱情和能量，或者自我反省的電影是什麼樣的。
《少年的我》就是一部不錯的電影，豆瓣評分8.7，一部在眾多青春電影《致我們終將逝去的青春》、《青春派》中脫穎而出。
它並不是將人拉回的過去的時代背景中重溫年少的熱血，而是在一場青春的突變中互相報團取暖，在彼此青春的陣痛中自我成長和救贖。
這麼說並不是貶低或歌頌任何作品，只是在成人的世界中，簡單的吶喊已經換不起我們的熱血，能夠點醒或者告訴我們如何在人生低谷安撫負面情緒，如何在困難中自我成長的電影才是我們需要的，也是市場需要的。
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