《囧媽》是徐崢"囧"系列的第四部，《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》都是通過
各種各樣的意外和刺激來營造笑點，《囧媽》則改變了這一特質，通過親子關係的共鳴使觀眾發笑。電影中徐伊萬和其母盧小花之間的爭吵，讓不少網友都紛紛感嘆：同一個世界，同一個媽。
《囧媽》和其他囧系列的電影有很多相似之處，一是相似的老闆身份，二是相似的離婚或出軌開頭，這些追根究底就是事業和婚姻之間的矛盾，不過，《囧媽》探討的最重點的問題還是在孩子和父母之間的矛盾。
李安是一個很喜歡拍"家"的導演，他把自己評價為"一個很喜歡電影並且努力拍電影的人"，他拍的前三部電影都是關於家庭矛盾的，被稱為父親三部曲。
《推手》講述的是老人與孩子之間的矛盾；《喜宴》展現的是同性戀家庭的困惑；《飲食男女》則描述的是大家庭和睦的維護。李安的大部分電影情節都非常簡單，但都有很深的隱喻性，《推手》就將道理蘊含在了太極推手裡。
《推手》和《囧媽》的主題比較類似，都關於中國式的家庭關係。《推手》的故事情節簡單，敘事平緩，矛盾隱含了在中西方的不同生活習慣和兩代人的不同價值觀裡。
看完這兩部影片，我最大的感受是：家庭的矛盾來自於愛，和解也是因為愛，這是中國式家庭共有的一個特點。下文就通過這兩部作品來進行我這個觀點的論證。
一、 以愛為出發點，期望對方活成自己想要的樣子，是一種錯誤
劉震雲在《一句頂一萬句》裡寫道：世上的事情都經不起推敲，一推敲，哪一件都藏著委屈。
這在親情裡也適用，或多或少，父母和孩子都期待對方能活成自己想要的樣子，終其一生，活成別人期待的樣子，對任何人來說都是一種殘忍。
以愛之名，行控制之實，會產生不滿，就會出現抗爭的心態，雙方就會產生矛盾，這有其內在的邏輯聯繫。
從《囧媽》中，我們可以概括出一個典型的中國式家庭關係：一個缺位的父親，一個強勢的母親和一個被賦予過高期待的孩子。
徐伊萬陰差陽錯地坐上了母親去莫斯科的綠皮火車，展開了六天六夜的旅行，期間雙方除了吵架好像沒別的了，盧小花拼命往兒子嘴裡塞小番茄，拉著兒子照相，不讓他多吃紅燒肉，完全把這個中年男人當做小孩子來對待。
盧小花對兒子實行"高壓型控制"，這是心理學上的一個概念：父母把孩子當做自己的私有物，試圖操縱自己孩子的行為和想法。
在這樣的環境長大，早已成年的孩子，也會體會到巨大的吞噬感和壓迫感，產生一種想法：我永遠也無法成為我自己。
而徐伊萬，在固定思維裡，就認為母親愚昧無知、頑固不化，在他聽到母親要去大劇院演出的時候，第一反應不是為母親感到驕傲，而是她又被騙錢了。
心理學認為：親近的人和我們之間的關係是最密切的、最安全的、最穩定的。
所以關係越親近，就越容易產生誤解。母親鍥而不捨地改造兒子，兒子堅持不懈地反抗，雙方都看不到對方心裡想的是什麼。
在《囧媽》裡，徐伊萬就像是一個火藥桶，面對母親的質疑，一點就炸，雙方的溝通是火辣辣的；那麼《推手》裡父親和兒子的溝通就像是冰水，是沉默的。
父親朱老是一個太極大師，兒子朱曉生把父親接到了美國和老婆瑪莎一起生活，兩人不僅語言不通，而且兩代人的生活方式也有極大的差異。
電影的開始就是長時間的靜默，朱老在客廳裡看電視、寫毛筆字打太極，而兒媳瑪莎在書房裡打字，整個早上，兩人各自做著自己的事，沒有任何交流。
瑪莎認為朱老在家影響了自己的創作，想要他搬出去或者換一個大點的房子，但是曉生認為自己應該盡孝道，讓辛苦了一輩子的父親跟自己一起生活。
朱曉生和瑪莎，能進行平等交流，但是在面對父親時，他卻選擇了緘默不語，不忤逆父親的權威，其實這也是一種隱秘的控制手段。
不在沉默中爆發，就在沉默中消亡，兩代人的矛盾越來越大。
朱曉生想到了個辦法，不如撮合自己的父親和陳太太在一起，兩個老人搭夥過日子，這樣各自都有自己的生活。
結果被陳太太識破了，老人也有自己的尊嚴，朱老心灰意冷，自行離開了家，還給兒子留下了一封信：
我自己會走，老人家這點志氣還有。常言道：共患難容易，共安樂難，沒想到這句話會印證在我們父子身上，不要找我，安心過你們幸福的日子。天下之大，齊物藏身之地，賃一小屋，了此殘生。
後來事情鬧大上了新聞，朱曉生終於找到了父親，他崩潰了，他不懂自己辛苦了幾十年，為的就是一個完整的家，為什麼會變成現在這樣？
無論是強硬的控制還是隱秘的控制，都會讓被控制的一方感到不舒服。雖然每個矛盾歸根到底都是因為愛，但以愛之名，行控制之實，這是一種錯誤。
心理學家李雪曾說：一個身體只能承受一個靈魂，如果父母的控制密不透風，孩子實際上已經"精神死亡"。家長每一次"為孩子好"的控制，都是在削減孩子的自由創造力，小號孩子的生命活力。
反之，對父母也是一樣，他們也有自己的生活方式和慣常思想，我們不能認同，但至少學會尊重。
二、人和人之間要保持安全距離，互相尊重，才是和解之道
現在社會上總有一個奇怪的現象：我們總是對最親近的人，展現我們最鋒利的一面。這個現象在《推手》裡沒有顯現，但在《囧媽》裡特別明顯。
電影裡徐伊萬和盧小花的爭吵佔了電影的一大部分，為什麼面對親近的人，我們總是學不會好好說話？
心理學上有個概念叫"退行"，即當我們遇到重大挫折時，就會放棄用成熟的方法去面對、理解、接納和承擔，反而採用童年時的手段來應對。
我們在面對親人時，更容易發生"退行"，因為，在我們的意識中，親人是最安全的，不會因為幾次爭吵就離開。
這種理所因當的心理，會造成家庭衝突越來越嚴重。那麼，當親子之間產生矛盾時，該如何和解呢？
- 1.懂得放下，學會看見
在《囧媽》裡，盧小花最終還是放下了，她明白徐伊萬已經長大了，不再是小孩子，有了自己獨立的人格和生活，他也應該有自己的人生。
在我身邊，也有很多控制慾強的母親。
武志紅曾經解釋過這種現象：那些永遠能發現兒女的"成長問題"併為之深深焦慮的媽媽，其實是置換了焦慮的內容。她們真正焦慮的，並不是兒女的成長，而是與兒女的分離。
因為媽媽過多地把精力放在孩子身上，害怕與孩子分開，所以就控制孩子，越容易引發矛盾衝突。
父母應該學會看見孩子的成長，懂得在孩子的人生中適當讓步，放下心中的執念，天高任鳥飛，海闊憑魚躍，讓孩子擁有自己的人生。
- 2.換位思考，正確表達
我們從小就學《論語》，但其中的大部分道理，我們明白了，但就是做不到，比如這一句：己所不欲，勿施於人。在我看來，換位思考能解決80%親子關係中的難題。
《囧媽》裡的盧小花和徐伊萬，他們都沒有看到對方的善意。《推手》中也是，瑪莎沒有認識到朱老獨自在美國生活的孤苦和寂寞，沒有嘗試與他交流，一味地對這個老人感到反感，朱老也沒有嘗試與兒媳談談心，兩代人的矛盾衝突越來越大。
換位思考的實質，就是設身處地為對方想想，將心比心。懂得換位思考，我們才能走近親近的人的想法，與之心平氣和地溝通，珍惜對方對自己的好。
- 3.以柔化之，找尋平衡
《推手》的結尾還給我們提供了一種兩代人和解的辦法，強行的事情，如同直拳，會讓人難受；那麼就以柔化之，尋找中庸之道。
李安自己概括《推手》的主題是"使傳統上一個以父親為主的家庭關係，得以從一個假象的平衡狀態，歷經危機和衝突之後，重新尋得一個新的平衡"。
這就是儒家所推崇的中庸之道，凡事恰到好處，找到平衡點，就是中庸之道。
《推手》中的陳太太有一句話：氣要散，不能練。越練越傷，散了人才會舒坦。
朱老最後明白了陳太太的想法，放下了執念，他還是選擇搬出兒子家，讓他偶爾來看看自己就夠了，既能照顧好自己的家庭，也盡了孝道。
悉心靜氣，存神養性，體驗並順應自然法則的客觀變化，節制自身的情慾好惡，遂成為人生修養的課題。
將這種思想印證到人際關係或天人關係，就產生了像"推手"的要訣：圓柔應對，不硬頂硬丟，調和、窮磨至"我順人背"時方發勁，注重平衡協調。
總結：
《囧媽》和《推手》中探討的家庭關係，是我們每個人都要面對的，還在在影片的最後，父母和孩子還是找到了屬於自己的和解之道。
看完這兩部影片，我最大的感觸就是，不要以愛之名，來行控制之實，不管是父母還是孩子，都是一個獨立的人，都該擁有自身精彩的生活，當雙發爆發矛盾時，不要急著否定對方，也不要想著改變對方，而是站在他的角度，好好思考一下問題。
看電影的目的，就是從電影中，學會更好地生活，更好地愛別人。
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