農夫老嶽
葉紹翁是南宋詩人，我最喜歡的一首，也最為大眾所知的《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
莊園的主人啊，太過於愛惜他那一層層青苔，遲遲不肯給我開啟大門，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，任我輕輕敲打柴門，他也置若罔聞。
可是啊，即使你不給我開門，那滿園子的旖旎春光也是關不住的，看那一樹樹紅杏開的是那麼旺盛嬌豔，一條條枝頭伸到牆外，向你訴說著被關的不滿。
一園子的美麗春光景色，應該是要和眾人共賞的呀，豈能因為你是園主就獨自佔有。
葉紹翁另外一首《煙村》我也情有獨鍾
隱隱煙村聞犬吠，欲尋尋不見人家。
只於橋斷溪回處，流出碧桃三數花。
尾句“只於橋斷溪回處，流出碧桃三數花”和“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”有異曲同工之妙。山重水複對應斷橋回溪，柳暗花明對應流出碧桃，又一村對應三數花。兩者都是既有寫景，同時又蘊含哲理，文筆優美，折轉流暢，令人一驚一嘆。
芬芳杜若
葉紹翁是南宋中期的文學家、詩人，其實他原本是姓“李”的。他的祖父名叫李穎士，曾因抗金有功，被升為大理寺丞、刑部郎中，但因趙鼎黨事，又被皇上罷免了官職，從那以後家道中落，葉紹翁在兒時隨乾爹葉氏，就改姓“葉”了。
一、關於葉紹翁
葉紹翁，南宋文學家、詩人，字嗣宗，號靖逸，龍泉（今浙江龍泉）人，祖籍建安（今福建建甌ōu）。
有人評價葉紹翁“年少多困苦，文思多彩霞”，在我看來，他和唐代張若虛有的一拼。張若虛的詩僅存兩首，《春江花月夜》和《代答閨夢還》，但僅憑《春江花月夜》，就有“孤篇蓋全唐”的聲譽。這葉紹翁也是如此，就憑廣為流傳的兩首讓後人記住了他，尤其是“春色滿園關不住”句，讓人不禁感慨葉老才是“一枝紅杏”般的存在。
二、葉紹翁的詩
留存下來的葉紹翁詩只有四十多首，以七言絕句最佳，但就《遊園不值》和《夜書所見》流傳度廣一點，其次就是《訪隱者》，像《賦葛天民栽葦》、《葛天民隱居》、《寄湖上黃教》以及《出北關二里》等就沒有那麼大的名氣了。
家喻戶曉的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，就是出自他的《遊園不值》。
遊園不值
宋·葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
（不值：沒得到機會）
春色如水，溢滿園，誰料描寫得如此唯美的春色，被後人用作他指“紅杏出牆”了，哈哈，文化的演變是個很奇妙的存在。
還有《夜書所見》“知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明”，這兩句寫兒童夜捉蟋蟀，興致高昂，可是，我們看了全詩就能理解這兩句也巧妙地反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。
夜書所見
宋·葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
前兩句寫景，落葉飄飄，秋風瑟瑟，寒氣襲人，烘托出遊子漂泊流浪、孤單寂寞的淒涼之感。這兩句以景襯情，動靜結合，用梧葉聲和風聲襯托出秋葉的寂靜。
這首詩是詩人客居異鄉，靜夜感秋所作，抒發了羈旅之愁和深摯的思鄉之情。
除了前文介紹的那兩首之外，還有《嘉興界》，寫江南水鄉的景色，別有一番風味。
嘉興界
宋·葉紹翁
平野天山見盡天，九分蘆葦一分煙。
悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
不定時讀書
葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉（今浙江麗水市龍泉市）人，祖籍建陽（今福建建甌），南宋文學家、江湖詩派詩人，擅長七言絕句，詩作語言清新、意境高遠。
我最喜歡他的《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
這首詩歷來為人們所傳誦。
呂顯紫mm
葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉（今浙江龍泉）人，祖籍建安（今福建建甌），宋代詩人。
他的代表如下:
1、《夜書所見》
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
2、《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
3、《嘉興界》
平野無山見盡天，九分蘆葦一分煙。悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
4、《田家三詠》
田因水壞秧重插，家為蠶忙戶緊關。黃犢歸來莎草闊，綠桑採盡竹梯閒。
5、《田家三詠》
織籬為界編紅槿，排石成橋接斷塍。野老生涯差省事，一間茅屋兩池菱。
其中我最喜歡的詩是他廣為流傳的《遊園不值》， 頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由於有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出後兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展。
因遊賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成遊、卻勝於成遊的別具一格的記遊詩。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不捨的精神是值得憐惜、同情，儘管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 遊興的角度落筆，後者更貼合“遊園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，遊賞的願望受阻，未免有點掃興。但掃興之餘驚喜地發現奇遇、奇興，由一枝紅杏出牆，想象著牆內滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒遊園”轉化為“精神遊園”了。失望後的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這麼一“關”一“出”之間，衝破圍牆，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼遊人的情趣，這就不僅是遊人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。”不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那麼精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。可見名家之詩不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發，也可能出現奇蹟。
乾信大師
葉紹翁是江湖詩派詩人，宋代詩人。他的詩以七言絕句最佳，如“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。這兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。寓意美好的事物必能衝破束縛，蓬勃向上！
憶美致詞
葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉(今浙江麗水市龍泉市)人，南宋詩人，原姓李，後嗣於龍泉葉氏。
我最喜愛的是《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
《遊園不值》是葉紹翁創作的一首七言絕句，寫的是詩人春日遊園所見所感，十分形象而富有理趣，取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。
西風Live
葉紹翁字嗣宗，浦城人，南宋江湖派詩人，最擅長七言絕句。作品有《靖逸小集》。較著名有《夜書所見》、《遊園不值》和《田家三詠》。他的《田家三詠》寫得比白樂天深刻，比蘇軾《於潛女》醒豁。可見筆力遒勁有力的，不是庸平之輩。
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黃宇芬
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
——宋 葉紹翁《夜書所見》
這個世界上沒有一個人是一個孤島，失去了陪伴，就失去了生存的意義。
起名寶
葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉(今浙江麗水市龍泉市)人，南宋詩人。祖籍建陽(今福建建甌)。原姓李，後嗣於龍泉葉氏。
小學學過他的一首詩是《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
Wendy夏夕
南宋詩人
《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
