一到节假日，绝大部分人的固定活动就是宅在家里看剧，特别是这段特殊的日子，大门不出二门不迈，用来煲剧是再好不过了。那么我们应该怎么样去看一部电影或电视剧呢？不少人肯定会莫名其妙，怎么？看电影看电视谁不会？难道这有什么技术含量？
如果我们只看到电视或电影那最表面上的一层故事情节的话，那么这就纯粹是打发时间，徒然的消耗我们的生命。欣赏文艺作品，当然包括电影和电视剧，我们不能只停留在最浅层次，而是要去挖掘文艺作品中更深的含义，怎么去欣赏文艺作品呢，有多种方法和角度，我现在要讲的，是透过文艺作品去窥探作品中的社会人文，这远比作品的故事情节更生动有趣。
文艺作品，不仅电影电视剧、还有音乐小品舞蹈等等，它是我们现实生活浓缩之后的戏剧化表现形式，艺术创作源于生活，所有的文艺作品，无论它的题材情节多么荒诞，都是创作者所处现实社会的折射。
创作者将自己所处社会生活所经历所感，经过艺术化的加工，浓缩成一个时间或长或短的文艺作品。我们作为文艺作品的受众，在欣赏作品的时候得到了极大的精神满足，而后呢，我们更可以将这部作品稀释为支撑它的社会人文现象，或事件，通过这部作品，我们足不出户就可窥探一个与我们当前社会有着极大差异的世界。
以印度和日本的文艺作品为例。
以《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》为代表的印度电影，都取得了不错的票房，在市场上有很好的反响，让观众对印度电影产生里浓厚的兴趣。印度电影有个极为显著的icon，就是歌舞，反映出了印度人天生的乐天派，而且电影里面的情感情绪，非常的饱满。一般我们都是当做猎奇，觉得好玩，但是这些情绪饱满的电影它的社会土壤是什么呢？人类进入21世纪了，印度的种姓制，这种上古的落后制度依然根深蒂固，种姓制造成了社会的极大分裂，中下层人民极难通过自己的奋斗实现种姓翻身，既然这样他们就基本是认命了。所谓我们看到印度电影中，不少主人公的翻身，并不是通过正常的奋斗，而是彩票式的天降大运。
那么日本作品呢？我们看到电影中的日本人的生活，处处安详平静，人人平和礼貌，一派社会大同的景象，但是，诡异的是，日本人对于上级或长辈，那种无条件的顺从和听命，即使是对于平辈之间的小心翼翼，在我们看来有着太多说不出的不适和别扭。日本早就进入发达资本主义国家行列，社会高度发展，生活水平远高于中国，我们现在看日本三四十年前的电影，其里面的外景街道以及室内布景，至今看来都不会觉得过时。而与日本高度资本主义发达社会矛盾的是，它还有相当的封建社会残留，封建社会是等级制的，所以我们看到日本人对于长辈和上级唯唯诺诺毕恭毕敬，还有日本人对于死亡的态度，他们骨子里的不安全感，这是与日本的地理位置息息相关的，频发地震海啸，在这种环境下，试问怎么会有安全感呢。
须知，文艺作品的故事情节，只不过是他的表现形式而已，一个文艺作品他在情节上引人入胜，当然是成功的，但是他所表达的并不只如此，包裹在文艺作品外衣之下的，是作者所处的社会现实，他的价值观等等。
文艺作品故事之下的东西，才是更加有趣又意思的，可以让我们琢磨许久。
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