第 92 屆奧斯卡金像獎頒獎典禮於本週一在洛杉磯杜比劇院正式落下帷幕，一年一度的業界盛會吸納著全球各地頂尖影人的參與，此次的奧斯卡堪稱是眾神齊聚的一年，雖然受制於直播端付費的緣故，第 92 屆奧斯卡的收視率跌至歷史新低，然而卻並不能掩蓋這是近些年來作品質量最為精良一屆的事實，韓國導演奉俊昊執導的《寄生蟲》斬獲包括最佳影片在內的四項大獎，無疑成為了本週人們津津樂道的話題。而頒獎盛典之外，奧斯卡的紅毯同樣是備受矚目的亮點，鎂光燈下女星們爭相鬥豔的紅毯造型，已然成為了名人穿搭的風向標，一定程度上也在影響著時尚行業的風格走勢。
《寄生蟲》作品團隊 | Via Snahp.it
本屆的奧斯卡紅毯由是傳遞出了此種意義，2019 年勢頭洶湧的可持續主題以及近期出鏡率日益頻繁的 Archive Fashion 風格，成為了此次紅毯造型中的別樣風景。值得一提的是，於奧斯卡之前亮相的第 73 屆英國電影學院獎，特別要求了所有出席者遵循可持續性的倡議，從服裝、面料、通行方式、現場餐食等方面實現碳中和。隨後登場的奧斯卡雖未作明確的要求，但不少女星仍然選擇延續這一主題，也讓我們得以在世界頂級名利場的奢華中，窺見到一絲改變。
2020 奧斯卡紅毯主題巡禮
憑藉《爆炸新聞》收穫奧斯卡最佳女配提名的 Margot Robbie，在此次紅毯造型中穿著了 Archive Fashion 服裝，作為 Chanel 品牌大使，她與好萊塢明星造型師 Kate Young 選擇了 Chanel 1990 年代的一條高定露肩雪紡禮服，在接受 VOGUE UK 專訪時，造型師 Young 說道：「我們於 2019 年 12 月在 Chanel 的檔案庫中發現了這款 90 年代的高定禮服。這與 Claudia Schiffer 在 Karl Lagerfeld 1994 春夏高定秀場上穿的款式非常相似」。
Margot Robbie 紅毯造型 / Chanel 1994 春夏高定秀場 | Via VOGUE
Kim Kardashian 則穿著 Alexander McQueen 2003 春夏系列「Irere」中的 Oyster Dress 牡蠣裙現身奧斯卡名利場派對，整條裙子使用薄紗和絲質雪紡打造，McQueen 對面料進行了撕裂的處理，營造出破碎的衰敗美感。在當季秀場中，模特 Leticia Birkheuer 化著慘淡的妝容，身著牡蠣裙登場的一幕，至今仍被奉為品牌經典的瞬間。
Alexander McQueen Oyster Dress | Via Pinterest
2011 年大都會博物館名為「Alexander McQueen ：Savage Beauty」的展覽中，這條裙子被策展人 Andrew Bolton 譽為整個會展的高光之作。此次 Kim Kardashian 上身的牡蠣裙來自於洛杉磯比弗利山莊一家專門出售設計師典藏作品的店鋪：Lily et Cie，為了保護這條全世界僅存兩件的珍稀裙裝，Kardashian 在前往會場的途中，在車裡只能夠平躺，因為裙裝緊身的輪廓以及稍顯脆弱的面料在坐起時很有可能會撐開。
Kim Kardashian 造型 / Alexander McQueen 2003 春夏秀場 | Via VOGUE
超模 Lily Aldridge 在紅毯和名利場派對中則是先後選擇了 Ralph Lauren 2013 春夏系列禮服以及 Tom Ford 時期 GUCCI 2004 秋冬系列晚裝。
Lily Aldridge 造型 / Ralph Lauren 2013 春夏秀場 | Via VOGUE
Lily Aldridge 造型 / GUCCI 2004 秋冬秀場 | Via Nowfashion
而 Archive Fashion 之外，本屆奧斯卡紅毯中還有諸多可持續時尚的體現，演員兼導演 Elizabeth Banks 穿著自己曾在 2004 年奧斯卡紅毯上身過的 Badgley Mischka 禮服裙；美國演員 Jane Fonda 則將 2014 年戛納國際電影節曾上身的 Elie Saab 禮服帶回。
Elizabeth Banks 2020 紅毯（左）/ 2004 紅毯| Via VOGUE
Jane Fonda 2020 紅毯 / 2014 戛納電影節紅毯 | Via VOGUE
以電影《小婦人》提名本屆奧斯卡最佳女主的 Saoirse Ronan 上身 Alessandro Michele 手工打造的 GUCCI 晚禮服，而禮服上部的製作面料則使用了一週前 Ronan 亮相英國電影學院獎時剩下的部分。
Saoirse Ronan 2020 奧斯卡紅毯（右）/ 英國電影學院獎紅毯 | Via NY Post
紅毯當晚可持續理念的最佳詮釋者，當屬老牌時裝屋 LOUIS VUITTON，法國女演員 Léa Seydoux 身著品牌女裝藝術總監 Nicolas Ghesquière 為其量身定製的白色禮服裙出場，
禮服中的纖維素長絲紗線來自一種名為 TENCEL™Luxe 的長絲面料，由可持續的木材資源使用閉環生產工藝製成，並獲得了歐盟生態標籤認證。此次 LOUIS VUITTON 聯合時尚環保組織 RCGD（Red Carpet Green Dress Campaign）共同生產裙服，這是一所由美國環保倡議者 Suzy Amis Cameron 領導的可持續時尚機構，旨在通過紅毯的穿著，呼籲可持續時尚的重要性。
Kaitlyn Dever（左）與 Léa Seydoux 紅毯造型 | Via LOUIS VUITTON
RCGD 自成立以來在每年的奧斯卡、金球獎以及其餘重大紅毯盛事中邀請品牌成為合作伙伴，持續踐行環保理念。本屆奧斯卡 RCGD 與 LOUIS VUITTON 不僅打造了法國演員 Léa Seydoux 的造型，美國演員 Kaitlyn Dever 的紅毯著裝，同樣遵循了前者所制定的道德生產標準。
LOUIS VUITTON 兩款禮服的製作 | Via Instagram
除此之外，提到可持續時尚的議題，英國時裝品牌 Stella McCartney 的身影可謂始終相隨，此次的奧斯卡紅毯，上屆影后 Olivia Colman 與本屆影帝 Joaquin Phoenix 均選擇了 Stella McCartney 的服裝。Colman 身著一件使用可持續天鵝絨材料定製而成的連衣裙，而 Phoenix 的西服套裝則伴隨了他整個頒獎季。
Olivia Colman 與 Joaquin Phoenix | Via Evening Standard
由此，第 92 屆奧斯卡紅毯中 Archive Fashion 與可持續理念的著裝巡禮盡數呈現，在上述明星群體的主題著裝背後，關於此種現象的思考油然而生，紅毯緣何會成為兩大理念的棲身地，而由奧斯卡紅毯這個世界頂級名利場延伸而出的環保訴求，又有著怎樣的意義。
由紅毯延伸出的環保訴求
很長一段時間以來，包括奧斯卡紅毯在內的各類頒獎盛典，成為了時尚行業綻放高光的舞臺，而頂級明星們所上身的定製禮服，則是奢華與高階品味的不二象徵。自上世紀 90 年代後期開始，高級時裝產業與名流文化開始深入接觸以來，佔據金字塔頂端的時裝屋設計師為同樣身居高位的明星打造專屬紅毯盛裝，已形成了一套互贏互利的法則。而著眼至現下，全球環境汙染的尖銳話題此起彼伏的指向時尚界，促使行業不得不、也必須要做出改變。由第 92 屆奧斯卡紅毯上延伸出的環保訴求，便是其中的改變之一。如文初所提及的，本屆的奧斯卡紅毯並非是頒獎典禮首次出現大面積的環保著裝，諸如 RCGD 這樣的可持續機構常年在推行著紅毯著裝的綠色規範。
而之所以選擇紅毯作為切入口，則在於明星做出的示範作用，通過他/她們各自的社交媒體影響力和粉絲輻射，自上而下的達成環保時尚/可持續時尚的訴求。品牌方自然也樂於加入到這樣的聯合中，以期提升自身的社會責任意識、受到公眾輿論的支持，從而逐漸反哺到實際的品牌利益，畢竟在如此透明的環境下，道德生產的益處要遠比那一條條錦衣華服實際的多。另一邊廂，從過往的奧斯卡紅毯回溯，Archive Fashion 的風潮雖然並非是首次出現，但今年的出鏡頻率卻顯得尤為突出。在此前的奧斯卡歷史中，女星在紅毯穿著檔案館時裝作品時不乏一些經典時刻，如 2001 年美國女演員 Renée Zellweger 穿著埃及設計師 Jean Dessès 1959 年的連衣裙；2006 年 Reese Witherspoon 上身 1955 年 Christian Dior 定製禮服；2012 年 Natalie Portman 穿著 Christian Dior 1954 春夏高定系列連衣裙…… Archive Fashion 的身影幾乎不間斷地出現在奧斯卡的紅毯之上。
奧斯卡紅毯歷史上的 Archive Fashion 著裝 | Via VOGUE
伴隨著 Virgil Abloh 在 2019 年末提出的 Vintage 服裝將會成為 2020 年代主流的聲音出現，這一風潮確然有了抬頭的跡象。而 Vintage 作為一個廣義的指代，細分到高級時裝領域即變為了更加垂直的 Archive Fashion，Kim Kardashian、Bella Hadid、Kendall Jenner 等在內的一批擁有巨大社交媒體聲量的明星、超模，早已開始上身 Archive Fashion 的單品，而藉由這樣的傳播，檔案館時裝 / Vintage 風是否會更進一步深入到大眾的穿搭選擇中，還有待進一步的觀察。
無論是 Archive Fashion 亦或可持續時尚，二者所存在的意義大抵相同，減少購買行為、減少碳足跡、重視環保等等，可正如同我們此前不止一次提到過的，時尚行業對此投注的努力不應當只是順應趨勢的被迫選擇，「政治正確」的做法會贏得一時的讚許，然而當人們的注意力散去，風潮漸落，會有多少趨炎附勢的品牌原形畢露，這樣的理念又有多少力量會堅持下去，不由想到此前撰寫過的設計師 John Alexander Skelton 所說過的
，「如果我要給這個世界增加更多的衣服，必須有正當的理由」，而這個理由，也必定是充足又具備信服力的。
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