为了看这部影评人口中“北洋三部曲”的最后影片，还记得上映的前一天重新看了一遍《让子弹飞》和《一步之遥》，《邪不压正》上映当天，一大早就去电影院看了这部被前两部作品吊起口味的影片。看过之后没有失望，也没有惊喜，似乎作为导演的姜文这次没有前两部电影那样霸气外露的风范，变得更加温婉。
姜文在节目中曾提及到荷尔蒙的问题，随着年龄的增大，荷尔蒙确实或多或少的会有缺失，这点很大程度上会影响到他的电影创作。四年一部电影，姜文的出片效率恰巧赶上世界杯的节奏，从《让子弹飞》到现在《邪不压正》，看到了姜文对人——这一充满智慧的生物有了更加成熟的认识。
1、内心的挣扎
《邪不压正》算是一部武侠片、功夫片，这种影片类型相较于姜文之前几步作品有了些许变化，电影类型本来就是传播艺术的载体，姜文也是在尝试用不同的形式去表达他一直想表达的内容——人与人之间的关系。这也可以体现出姜文仍然对电影艺术形式不断探索，利用这种形式表达着自己对这种关系的看法。
要是说这三部电影拼接成一段历史，倒不如说是姜文这十余年的成长史。在网络节目中，姜文曾说过自己在生活中总是处理不好人与人之间的关系，无法做到在上百人的剧组中那样游刃有余。艺术来源于生活，这一心理很大程度上影响了他作品中的艺术形象，葛优饰演的“马邦德”、“项飞田”拥有的特征事实上是姜文“左”化了理想中的自己——善于处理人与人之间矛盾的人，姜文饰演的“张牧之”、“马走日”更像是耿直的自己——不善于处理人与人之间矛盾的人。
在《让子弹飞》和《一步之遥》两部电影中这对冤家的明争暗斗中我们可以看出，姜文似乎在这两个极端中挣扎着到底要如何做人，《让子弹飞》“马邦德”被炸死，《一步之遥》“马走日”被打死。两种心理在这两部电影中战成1:1平，就像现实中姜文骨子里的那种耿直与理想化的圆滑相互对峙不分上下，但是在《邪不压正》中，姜文似乎找到了这个做人的平衡点。姜文所饰演的更像是姜文理想中的自己，也就是上文提及的那个平衡点。多重身份集一身并能巧妙辗转于如同“卡萨布兰卡”般的北平，表现出他具有了 “马邦德”的处事特征。另一方面，蓝青峰具有的义的特征，也有了“张牧之”“马走日”的继承。
2、对“权”的掌控
姜文还是姜文，只是变得更加成熟，姜文把这十几年来成熟历程表现在这三部电影中，只是将时间前移了一百年。在他的世界中，得到了他想要的对权利的掌控。
上文提到姜文不善于处理生活中的矛盾，但是姜文在剧组中可以很好地处理剧组各部门人员的关系，而这种对权的把控又完整的映射在姜文影片中。
《让子弹飞》中的张牧之对权利的运用颇有帝王将相的风范；《一步之遥》一开场便是以“教父”般的姿态出现；《邪不压正》更是善于盘旋在美国人、日本人和政府之间。表现出姜文喜欢掌控大局，并且能很好的掌握尺度。
姜文不曾认可有“北洋三部曲”的存在，事实上我们并不需要从导演创作方面得到考证。就从影评人口中的“北洋三部曲”中，确实可以找到共同处和共通处。三部影片从权利的角度可以分为建立、倒塌和反抗的象征。《让子弹飞》讲的是推翻霸权并建立政权的故事；《一步之遥》说的是统治时期被推翻的故事；《邪不压正》又说的是内忧外患的条件下，通过反抗形成自由救赎和开启抗日的强烈反叛精神。三部影片发生地点都不相同但是讲的同样的故事，有着情感强烈故事内核。三个阶段的隐喻似乎与《战舰波将金号》三个石狮子有着异曲同工，这种递进的思维更像是黑格尔主义正——反——合的直接体现，在统一中发现对立冲突再构成统一的辩证思维。
3、姜文的“作者电影”
人们常常笑称姜文是“站着挣钱的导演”，在圆桌派上所说的“预算是什么”也成为近日来热议的话题。姜文作品中一直流露着浓烈的“荷尔蒙”，也就是人们常说的“钢铁直男”电影。从姜文电影中可以看出——这是个文化功底深厚的人，即使抛去置景、摄影、色调、演员等艺术形象之外的外壳不看，也能容易的看出这是姜文的电影、这是姜文的叙事方式。
从网络上为姜文电影标签说起，不管是哪部电影都会被附上“喜剧”的标识。早期亚里士多德认为的喜剧指结局团圆的戏剧，但是在商品经济下，人们愈加浮躁使一切都被附上符号。在这里所说的喜剧倒不如被称为幽默。姜文式幽默更多的体现在细节方面，诗化的语言时不时加入一两句俗话显得既不失美感又接地气，加之快节奏的剪辑为对白增添节奏更像在念诵，再加上时不时的唐山口音充满戏谑，就如《一步之遥》中片头的独白，神秘又幽默。对白中的幽默更易表达，例如《邪不压正》中李天然和朱潜龙在房顶上找枪的一段小插曲，语言是姜文幽默的主要表现手段。
另一方面，姜文是个创造力极强的导演，但是在《邪不压正》中似乎被限制了才华。姜文续了两次版权最终才拍成这部影片，一方面可以看出姜文足够喜爱这个剧本，同时也能看出姜文对他没有像改编《动物凶猛》那样如鱼得水。总体上《邪不压正》缺少了《一步之遥》和《让子弹飞》那样充满阳刚之气，在影片中除了彭于晏的肌肉仅仅在视觉上有一点冲击之外并没有感受到浓烈的复仇气息，《邪不压正》开头的灭门片段给予观众十分强烈的视觉、听觉和心灵震撼，但是随着影片的进行这种激情似乎转变为一种柔情，通过各种支线线索转移视线，复仇不复仇变得有些无力。但是反过来说这或许还是姜文成熟的标志，年轻时的血债血偿变得如今老谋深算。
4、小结
《邪不压正》票房很一般，不过姜文并不是在乎票房的人。四年一部电影的稳定创作使观众对《邪不压正》的期待好比2018俄罗斯世界杯，而电影上映时，也正赶上世界杯决赛之日前一天上映了这部电影，不知是巧合还是预谋，姜文电影雅俗共赏的后现代风格在当下应该被认同。两年过去来，我们迎来了2020年奥运会和欧洲杯，姜文下一部电影还会远吗？
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