現在很多人開始投資書畫藝術品收藏，收藏可以讓人賞心悅目，收藏亦可以陶冶情操，提高生活品味，還可以投資增值。然而，錯誤的收藏，不僅使人身心受損，經濟上還要吃大虧，所以書畫收藏要懂得什麼畫是好畫，要掌握判斷書畫好壞的基本標準，因為書畫作品的經濟價值是由書畫本身的藝術價值決定的。普通百姓如何掌握一件書畫作品的藝術價值呢？
一幅畫的優劣或一個畫家的藝術水平主要從兩個方面去看：一是看此幅畫反映出該畫家繪畫基本功的水平，二是看畫家的繪畫語言水平。基本功又可從四個要素上看。
一看畫家造型構物是否合理。齊白石講：“太似則媚俗，不似則欺世，妙在似與不似之間。”黃賓虹講：“以不似之似為真似”；徐悲鴻說：“造型、解剖、結構準確”，這些都是在講造型構物的基本要求。
這是林風眠作品：
二看畫中的章法、構圖是否嚴謹。有的畫畫的，故意把一些人物、山水造型畫得極誇張，追求所謂抽象派、印象派，讓人看了不知是什麼東西。造型過分了讓人看不懂，也沒有人願意看，他們的作品自然難於被大家接受。你看梁楷的《潑墨仙人》和林風眠、黃永玉的人物畫都有誇張，但很有情趣。有的畫家畫的畫，人物山水畫得很碎，上、下、遠、近、左、右搭配不符合自然中的情理，讓人看了不舒服，草、樹、山、石都是等距離並排地長，看了很匠氣。你看黃賓虹、李可染、黎雄才、陸儼少的山水畫，吳作人的動物畫，蔣兆和的人物畫，潘天壽的花鳥畫，章法、構圖都很嚴謹。
這是潘天壽的畫：
三看畫中反映出畫家的用筆、用墨、設色是否恰到好處。你看黃賓虹畫中的線很有力量感，有的線就像小鐵棍。石濤運筆，幹小帶溼，有血、有肉、有骨。石溪、錢松喦都用顫筆，那線綿裡藏針。沈周點苔，那苔點既有沉著感，又有浮動感。董其昌用墨讓人覺得高雅、純淨，梁楷用墨讓人覺得淋漓、酣暢。惲壽平用色，讓人覺得豔而不俗。
四看畫作是否可以體現畫家在傳統繪畫基本功的基礎上有所創新。別人都用前人用過的皴法畫，而你又率先使用了一種新的皴法，這就是創新。比如傅抱石先生的破筆皴（抱石皴），這種皴法使他畫山有風，畫水有聲，畫雲會動。
這是傅抱石的畫：
其次看此畫作是否反映出畫家繪畫語言的水平。繪畫語言也可從四個要素看：
一看繪畫的選題和表達是否有創新。比如過去的畫家都畫屈原，而蔣兆和卻畫了一幅《流民圖》;比如過去的畫家都畫鶴、馬、牛、猴，而吳作人先生呢，偏偏選擇了熊貓;齊白石呢，畫蝦畫蟹；過去的畫家都畫華山、泰山、黃山，關山月先生卻畫海濱景色、畫雲，這些都是在繪畫選題上有創新。前人的繪畫中多次出現毛驢，但都是作為配人景物，而毛驢在黃胄先生的畫中卻成了主題，並且千姿百態，生動異常，這就是在表達上有創新。
這是關山月的畫：
二看作品的氣韻是否生動。有的畫畫出的人物、山水、花卉都很呆板，象是擺在那兒的。有的畫家畫的山水、花卉都帶著靈性，是活的，這就是氣韻生動。你看傅抱石的泉水，好像在流;徐悲鴻畫的馬，好像會跑;葉淺予畫的人物，好像還在跳舞。明代徐渭的花鳥，用筆瀟灑狂放，個性非常強烈。這些都屬於氣韻生動。
這是徐渭的畫：
三看畫作的是否有意境。有的畫看一遍就夠了，過後就忘了，有的畫越看越愛看，百看不厭，過後腦子裡還有深深的印象，並且給人的想象力帶來馳騁的餘地，這就是因為該畫意境深邃造成的。你看齊白石的蟹，雖潦潦幾筆，卻讓人百看不厭，就是這樣。
這是齊白石的畫：
四看畫的格調是否高雅。有的畫畫的無論是山水、人物，還是花鳥、動物，讓人一看就覺粗俗不堪，但有些大師級畫家畫出的山水、人物、花鳥、動物，讓人一看就覺得很雅，有文化內含在裡面。如清未八大山人“憤怒的小鳥”更是意味深長。
這是八大的畫：
以上“兩人方面、八條要素”是鑑賞書畫好壞的基本依據，掌握了鑑賞書畫好壞的依據，你就知道什麼畫藝術水平高，什麼畫藝術水平低，什麼畫能升值，什麼畫會被淘汰。於是就能決定該收藏誰的，收多少，不該收藏誰的畫了。
這是嶺南畫派張際才的畫，濃厚的嶺南風情：
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