俏漁妹海鮮

書法中的小楷不是中楷和大楷的微縮版，那麼小楷的特點是什麼呢？

文徵明《停雲館帖》中語:"小字貴開闊，字內間架宜明整。開闊，一如大字體段，諸美皆具也。″

小楷字小，應展其筆勢，為了增加字內空白顯疏朗，橫畫和豎畫常用點代替。試觀敦煌小楷《醫藥文獻》(見例圖)。雍容寬綽，舒展俊逸，神清氣朗。

小楷用筆腕虛貼桌面，多以露鋒入紙，收筆稍頓，減省了中楷和大楷的一些複雜運筆動作，點畫要清晰、精勁。

小楷章法較難的形式如王獻之小楷:縱行用的是行書曲線貫氣法，而橫無列。叄差錯落，相互照應，前人評王獻之《洛神賦十三行帖》為章法第一，如丹穴舞鳳，清泉躍龍。如星河燦爛，令人歎為觀止。(見例圖)。

神韻軒書法

書法中的小楷並非只是大楷和中楷的微縮版。小楷在筆法和結字上有著獨到的特點。

在筆法上：

1，小楷的體態小，筆畫細，故筆畫露鋒多於藏鋒，這是小楷的基本特徵和屬性。當然，有露必有藏。小楷的收筆基本上都是轉筆回鋒、藏而不露。

2，小楷的筆畫雖然細小，但筆畫的質量要求非常高，因此在技法上要求相對比較嚴謹，筆畫更加講究精緻，尤其是每個字筆畫的提按都要虛實分明。提筆的時候要果斷，乾淨利落，不允許有絲毫遲疑；按筆的時候筆速要減慢，把筆毫鋪下去，既能提得起筆，又能按得下去筆，輕重緩急，提按自如。

3，小楷的筆畫一般來說是直線多，曲線少，露鋒多，藏鋒少，所以方筆自然也就比圓筆多。方筆用頓，稜角分明。圓筆用轉，婉轉通暢。

結體上

1. 方整扁寬，體態多變。

名家的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，顯得豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小，有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板，古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作，使結構寬縛舒展，給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究，每個字不是任意收放，而是有收有放，自然統一。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的，但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的，但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

我學習小楷已有多年，至今仍在臨帖。只有不斷的臨寫古人的字帖才能體會小楷的精妙，才能形成自己的風格。附上我昨天臨寫的文徵明《千字文》條幅並局部放大圖片，請指正。

金星753

小楷結字的主要特點

1. 方整扁寬，體態多變。

魏晉以來的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，顯示出成熟的楷書體徵。小楷的結字以方塊字形為根基，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，更顯豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小，有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板，古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作，使結構寬縛舒展，給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究，每個字不是任意收放，而是有收有放，自然統一。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的，但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的，但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

他們的區別

相比大楷，小楷經常採用“以點代畫”的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。相比大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見，小楷並不是大楷、中楷的縮小版，它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現，我們學習楷書時，更多甄別，更多裨益。

愛芳書畫

不是的！書法中的小楷，不是中楷大楷的微縮版；書法中的中楷大楷，也不是小楷的放大版。

為什麼呢？主要原因如下——

1、審美風格不同

也就是特點不同。小楷不僅僅是字形小，大楷也不僅僅是字形大！小楷的審美風格追求靈動、鮮活、疏朗、變化和味道；中楷大楷追求結構嚴謹、莊嚴、肅靜和實際衝擊力。這兩者之間實際差距較大，參見附圖。

2、筆法和結構不同

因審美風格不同，在書法的用筆、結構乃至章法、趣味上都有所不同。筆法來說，為了追求靈動，小楷只用筆尖書寫，大楷用筆腹書寫；結構上小楷多舒朗、橫展，為了靈活還融合隸書和魏碑筆法與結構。

3、用大楷的場合，不能把小楷放大來用

如果把小楷放大到中楷那樣，可能勉強過得去，如果放大到大楷的尺幅，那就不好看了，壓不住陣腳，會顯得很小家子氣。

4、用小楷的場合，如果把大楷縮小來代替，會很呆板

如果把粗壯、莊嚴、肅靜的大楷縮小來當做小楷看，那樣就會顯得神情呆滯，了無生機，像是板著的一張臉。

5、用一個可能不太恰當的比喻來說明

如果把小楷比作幼兒，把大楷比作成年人，二者之間的差距不僅僅是形體的大小，而在身形、神情、性格上都會有很大的差距。

如果把幼兒的形體放大成年人大小，那也只是一個“巨嬰”，而不像成年人；而如果把一個成年人縮小成幼兒的形體，那也不像幼兒，而只是一個“小老頭”或“小老太婆”；如此而已。

問題總結：

從以上幾點，通俗地說明了二者的區別，也包含了小楷的特徵。所以建議書法愛好者們，不要把小楷當做中楷大楷來練，更不要依據中楷大楷來練習小楷，那樣的方法是不對的。

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麓風軒

小楷字體在楷書中是屬於一種比較特殊的字體，我們不能把小楷看作是中楷或者大楷的微縮版。宋代蘇東坡曾經有說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”意思就是說：大楷容易寫鬆散，小楷容易寫擁擠。這兩者在字型的表現方面都有各自的特點，應該是屬於各自獨立的。但是，有一點是可以確定的，那就是初學者學習楷書從大楷開始練起，會有益於小楷的書寫。

小楷的特點，主要有以下幾個方面：

第一：具備了楷書的共同特點

楷書是萌芽於漢代末期，在魏晉南北朝時代盛行，到隋唐乃集大成達到巔峰，此後一直到現在，它的字型都沒有改變，有所變化的只是它在書寫風格上的不同。

小楷是屬於楷書字體裡頭的一種分支，因此，也繼承了楷書的筆畫特點，大體上有以下的幾個方面：

1、點畫各自獨立

楷書的點畫各自獨立，每一筆畫都有起筆和收筆，上一筆的收筆跟下一筆的起筆之間沒有牽絲，不相縈帶關係。但是並不代表它們之間沒有聯繫，它們之間的聯繫是存在的，是隱藏的。

2，書寫行筆較慢

楷書的用筆非常嚴謹，因此它的行筆比較慢。如果快速行筆，就不能做到完備周詳。

3、用筆極為嚴謹

楷書的結體均衡勻稱，因此它的用筆極為嚴謹，有的時候甚至多一分錢長，少一分錢短，寬一毫嫌肥，窄一毫嫌瘦的程度。

4、轉折方多於圓

楷書整體風格端莊整齊，因此，它的轉折處多用方筆，以表現深刻凝重、體格端方。

5、筆畫起伏較小

楷書筆畫和結體的和諧、統一、一致性所決定了它的筆畫雖然有輕重的對比，但始終起伏較小。

6、墨色統一為主

楷書的用墨主要是潤而不溼、幹而不燥、墨色統一為主。

元 倪瓚《楷書詩卷》

第二，字型結構以“疏”為主

我在上面有說過，“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”就是說，小字宜寬疏，疏處可以走馬，要疏中有疏。小字結構“疏”的效果，來源是在於點畫布白的空闊和書寫點畫的簡捷用筆。簡捷的用筆，寬綽的布白，給人一種舒展、空曠、清晰、小中見大的審美感受。

文徵明 歸去來兮辭

綜上所述

小楷是楷書字體裡頭的一個分支，它繼承了楷書字體所具有的特點外，又具備自身的特性，因此我們在學習小楷的時候，特別是對初學者來講，最好是從大楷先開始入門學習，等我們對筆法、眼力、心手合一的能力等方面打下堅實的基礎後，再學習小楷這樣會事半功倍。

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我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

書法有云

很顯然，不管從書寫方法上，還是從字體表現上，小楷不是中楷和大楷的簡單縮小版。

常言道，習字須先習大字，而後再學小楷，這是由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。

相比中楷和大楷，大楷強調緊密無間，小楷字形結構經常採用橫向舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。”蘇東坡論書有“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”的結論。

相比中楷和大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。使字體更得“驚險”的筆勢。

相比中楷和大楷，小楷在布白上更注重通透性，以至於不會看上去情緒很緊張，視覺上也不會黑乎乎一片。

希望我的回答能幫到您！

梁慶領

小楷是中楷大楷的微縮版。

一：先從大楷中楷小楷的定義和規格說說，個人目前在練習《顏勤禮碑》。

1:大楷就是楷書大字，也可以稱作榜書。清康有為在《廣藝舟雙輯.學敘第二十二》就有寫道：作書宜從何始?宜從大字始；還有《筆陣圖》中說：初學書先從大書不得從小，然亦以二寸，一寸為度。

2:中楷是以一寸見方，清包世臣《藝舟雙輯.歷下筆譚》中“古人書有定法，隨字形大小為勢”。就是說字可以寫大，也可以寫小，那也可介於大小之間的字。

3:小楷當然就是小字，普通小楷以數分見方。如：《靈飛經》。

經過練習一段時間的大字發現難於結構鬆散無間，然後又寫小點的字時緊縮無張開，反覆對比，還是覺得要先寫好大字。

二：小楷的特點以初步臨習過的《靈飛經》說

1:筆法中鋒勁健精準。

2:結體方勢左右張開 佈局嚴謹。

3:字形大小長短變化自然。

謝謝!

文川閣

友問：書法小楷與中，大楷字有何區別的問題，我肯定的答覆你，有區別。

雖然說小楷書法與中大楷書法形同相似，其實不然。小楷書法比較中大楷書法，難寫，稍不注意就不中看。字小筆畫細，非常考你的眼功和耐工。如果是米頭大小的小楷書法，更加難寫。一是間架結構不好適度，二是字裡行間往往心到意不到，出現紕漏。三是通篇書法難於達到韻律一致的效果，要麼脫節，要麼出現偏離。四是手腕受到嚴格約束，字體出現拘禁的多，不流暢。

鬱香墨

我認為，小楷字帖(手寫體)、中楷碑帖(刀刻字)，是兩個截然不同的書法體系，簡言之，小楷、中楷不單單是字體大小規格劃分，主要區別是筆法動作不一樣……字體功能性與適用性各有千秋，彼此有明顯的界限，不能混為一談，就好比一個是評戲，一個是京劇，一個像通俗唱法，一個像美聲唱法，有相對獨立的書寫技法與運行規則。

據我所知，目前為止，絕大多數人訓練用的範本都是碑帖，也就是中楷，例如《九成宮》、《多寶塔》等，原帖拓本字體2~3釐米左右，而在實際練習的時候，都把字寫的很大，至少放大兩三倍。殊不知，古帖中沒有大楷，所謂的大楷實際上是將中楷碑帖放大的，實質上是假大楷。

這就有個問題，小楷與中楷，筆法動作是否有所不同，那麼，中楷與大楷的筆法動作應不應該是一樣的？

小楷、中楷原本不屬於同類，大楷純粹是無中生有的……因此，都需要單獨學習研究，不能互相包辦代替。

如果精熟毛筆小楷技法，練過中楷，這個問題根本就不是問題了。只需明白一點，

小楷特點是，筆法動作簡單明瞭，行筆節奏婉轉流暢，筆畫起止乾淨利落，沒有藏鋒逆入、頓筆回描之類亂七八糟的筆法，字體姿態舒適自然……

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潘茂生書法文化研究

小楷不是中楷大楷的縮寫版，這種說法不正確。大楷、中楷和小楷，不能以字形的大小來區分，應該以結構、用筆等多方面去判斷：大楷用筆要雄壯、厚重、圓潤；中楷用筆注重頓挫、鏗鏘有力；小楷用筆娟秀、挺拔、整齊。小楷的特點：字形結構嚴謹，還有寬綽特點就是整體有種“扁勢”造成一種“橫放豎收”效果，執筆不宜過高，整體用八個字概括“大字宜緊，小字宜疏”。

關鍵字: 小楷 文化 書法愛好者