小七古董先生
《教父》三部曲我看了兩遍，《美國往事》我看了五遍了。《教父》看完就看完了，《美國往事》看完後，像是經歷了一生，發出無盡的感慨，激動的我有寫觀後感的衝動。
《美國往事》觀後感
美國往事通過現實與回憶，真實與虛幻，交叉剪輯分別講述三位主角的三種人生選擇後經歷了少年、青年、老年的三段人生經歷:
如似蔣捷的虞美人
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
青年聽雨客舟中，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，任他點滴到天明。
想象有多麼美好，現實就多麼悲傷。
黛博拉，從小就堅定自己的人生理想，為了實現自己的理想放棄向自己表白的愛人，獨自坐上火車駛向心中的遠方。多年後，已經實現自己理想的她發現自己在實現理想過程中不斷妥協，早已背叛自己的初心。反而成了被理想困住的人，錯失生命中最愛的人。遺憾的是在我生命中最美好的年華，我最愛的人都沒有在我身邊。
麥克斯，從小就野心勃勃，殺人越貨、背信棄義、出賣兄弟，為了名利無所不為。多年後，功成名就的他，並沒有從名利當中獲得內心安樂。反而終生活在虛偽裡，既不能真誠地對待別人，也不能真誠地對待自己。當死亡降臨時，才意識到自己錯失人生中最大的意義，走得心安理得。
麵條，從小就有情有義，對身邊所有人都真誠有愛。信仰人與人之間的感情，追求道義與德行。但經歷了愛人的離開，兄弟的背叛，人性的複雜還是讓他肝腸寸斷。多年後，他再次面對曾經傷害自己最深的愛人與兄弟時，已經從心底原諒了他們，因為他明白豈能盡如人意，但求無愧我心。已經和自己內心及世界和解了，釋然了。
麵條釋然體現在影片最後與麥克斯的對話裡:
1.一句看事情的方式，點明麵條與麥克斯在人生選擇的根本區別:麵條堅持有所為有所不為的價值原則，麥克斯則是為了滿足慾望無惡不作。
2.我不為事實真相而活，我只為自己信仰而活。事實真相是你欺騙了我，背叛了我。自己信仰是堅守情義，你可以背叛我，但我絕不報復你。否則我們又有什麼區別?
3.希望他們查無所獲，因為眼看一輩子的心血瞬間化為烏有，實在太讓人痛心。這就是麵條能堅持有所為有所不為的價值選擇以及只為自己信仰而活的原因。
美國往事站在第三視角，客觀公平地對待三種人生選擇。分別講述三種人生選擇後的得與失，矛盾與遺憾。感受到主角們內心的糾結與遺憾，執著與痛苦，事業起起落落，愛情離離合合。短暫一生如白駒過隙，功名利祿如過眼雲煙，榮辱得失也終究殊途同歸。所有的妄念在時間面前都是可笑的，所以人永遠不要被任何東西所綁架。做選擇時一定要真誠地對待自己，人生太短暫了，自己的時間與愛只給重要的人和事。
自由
多少人生不過百，從來隨性心無憂。
當年音容今何在，昔日愛恨盡已休。
一切分別思想了，萬事執念時空逝。
人間無我無所謂，地獄不空不成佛。
木秀宇宙
一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人，自然是不一樣的命運！
我經常看到很多評價中，都把《美國往事》與《教父》兩部電影的藝術造詣和流傳度相提並論！作為一個電影愛好者，觀影者，覺得《教父》比《美國往事》從各個方面都更勝一籌，而且超過90%的影片，足可堪稱經典！
《美國往事》
主演:羅伯特-德尼羅，詹姆斯-伍茲
大概劇情:1920年代，美國，綽號麵條的男主角和幾個相仿的少年玩伴，在經濟蕭條的紐約，摸爬滾打著，他為好友出頭殺了人，關了十年，出獄後回到老地方，此時長大的朋友們走私販私都略有小成，但在廢除禁酒令後，拉幫結派的他們在麥克斯慫恿下，準備搶美國聯邦儲備銀行，來票大的！見勸告無效，麵條偷偷報警，想阻止好朋友們，事與願違，與警察激烈交火後都倒了下去。麵條因自責離開，一去就是三十年，某天突接老友訊息，回到故地，卻得知一系列真正的事實。。。
本片以麵條為主角，展示了二三十年代動盪的美國社會，貫穿其一生。有天真爛漫，激情澎湃，也有罪與罰，更有人性懺悔，幡然醒悟！片長四個多小時，可謂費盡心力，讓人沉思！
《教父》
主演:馬龍-白蘭度，阿爾-帕西諾
大概劇情:1940年代的美國，來自意大利西西里島的柯里昂家族，世代打拼，已成為本地大亨，他為弱者出頭，為工人階段代言，是倍受尊敬的教父！但不論怎樣，柯老爺子絕不接受毒品在其區域販賣，引得既得利益者忿恨並設計陷害。隨著年事已高，新教父的接班人必須儘快上位，小兒子邁克臨危受命，誓要復仇，並重新找回統治尊嚴！
《教父》三部曲，個人覺得第一部始終無法超越，無可複製！馬龍-白蘭度強大的個人氣場，處亂不驚的沉穩氣質，加之影片貼切的服裝造型更使其不怒自威！就像太陽，所有人圍饒的核心！這才是爺們！
總結:《教父》比之《美國往事》主題更顯宏大，甚至有很正能量的內涵，片中許多臺詞，至今仍為所傳，如:我終其一生，悟得小心二字，女人和小孩可以粗心大意，男人不可以！ 可以讓朋友高估你的優點，但要讓敵人高估你的缺點！。。。整體氛圍更顯溫情，如不論多麼霸道，仍然家族和睦，維護婦女和兒童，電影畫面婉轉，不刺眼，很多情節不言自明！足見功力和造詣之深。。。林林總總，《美國往事》不錯！但是有《教父》在，他只能往後站站了。
藍齊兒朕想你
最近重溫了《教父》和《美國往事》絕對都是不可多得的影片，其實從觀賞性上來說，我開始甚至人為《美國往事》是高於《教父》的，尤其是《美國往事》年少的那一段表演我個人很喜歡。但是最後綜合比較感覺《美國往事》的格局低了一些。《教父》無論是在藝術處理還是在演員表演上都無可挑剔。但是更重要的我認為是格局。比如《教父》裡關於家庭的，永遠要保護家人，沒有時間陪家人的男人不是真正的男人。還有關於社會，比如，金融是槍，政治是懂得何時開槍。涉及的東西太多了，可以重溫一下，就知道格局高在哪裡了，順便贊一下馬龍白蘭度和阿爾帕西諾的演技，第一次草草回答了一下，一己之言。
夢幻搞笑視頻
很高興能回答這個問題，首先需要肯定的就是，這兩部電影都是經典之作，而一定要在這兩部片子分出一和二，我個人還是偏向《美國往事》這部電影要好一些的，接下來說下我個人的看法。
首先《教父》這部電影我第一次觀看的時候只看了不到十分鐘，之所以這樣是因為，那個時候還不是特別瞭解這部電影，看了幾分鐘感覺沒什麼意思就給關了沒再看下去，後來在朋友的推薦下看完了本片，說心裡話要不是朋友的推薦，我可能就真的會錯過這樣一部好電影，如果那樣真的是一個遺憾。而《教父》這部影片是越看越有意思，看完本片也學到了很多東西。
而《美國往事》這部電影，我是一口氣看完的，之後還看了很多遍。因為影片一開始很有意思，幾個小破孩調皮搗亂而且還有點搞笑，真的很吸引我，並且整部影片的懷舊風格我也是特別喜歡的。這幾個從小就一起調皮搗亂的兄弟，隨著時間的推移，年齡的增長，一起開始了自己的事業，這中間兄弟幾個經歷了很多，有成功的喜悅，也有失敗和失去兄弟的悲傷。最後的結局雖然會讓觀眾多少有些悲傷，不過我認為這才是真實的，生活是殘酷的，隨著時間的流逝，所有的一切都會成為過去，留下的不過只是悵惘。
相比較《美國往事》描述了人的一生，把兄弟幾個從小到大，從輝煌到破敗。都展現給了觀眾，讓觀眾有種完整的感覺，這一點是我喜歡《美國往事》多一點的原因吧。
實力派經典影視
格局不同
美國往事以麵條個人為著力點，講述的是他跟幾個合夥人之間從共事到分崩離析的過程，麵條和麥克斯的行事風格更準確的形容是：小團體或者是混混，而不是真正意義上的幫派。這一點《教父》不同，雖然他們都可以被稱作“黑幫”但科萊昂拋頭露面的名義永遠是“家族”，這個所謂的家族不完全以血緣為紐帶，而是通過下設權力機構進行分權統治，例如克萊門扎和忒西奧就是家族首領，手下有聽命於自己的打手。團體和幫派這是意義完全不同的兩個概念，從行事風格上也可以看出，《美國往事》裡的主人公更多的是在搞破壞和賺一些小錢。教父需要應對的則是其他四大家族之間的明爭暗鬥。通俗一點說，前者肩上扛得只是幾個人的利益，即便出了問題死也只死他們四個。後者，受牽連的將是幾百號人，損益的也是幾個地區的利益。
在內容上，《美國往事》講述人的一生，《教父》則是史詩式的道盡了浩瀚的黑幫血淚。那麼《美國往事》就好像是一群黑幫小混打拼江湖的奮鬥生涯記錄片。《教父系列》的視野更為廣闊，《美國往事》的下筆卻更為細膩。
在形式上，《美國往事》繼承了《教父》利用穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，如果說企圖用一句話來概括《美國往事》最大的特點，就是敘事方式的獨特性，從整體框架上的時空轉換到局部細節，長鏡頭對人物的描寫，蒙太奇分鏡的切換，都高度地為敘事服務，教科書式地為我們展示了一部以敘事見長的成功電影應有的姿態，我以為述說電影之所以為電影，以電影的方式呈現劇本的優秀，能達到《美國往事》的高度的電影恐怕也為數不多。
影視裁縫師
兩者兩個方面，具體如下：
《美國往事》側重於人生變化，講述人的一生，裡有全部的人生。美好與醜惡的混雜中，人們經歷過，體會過。結構細膩，是一群黑幫小混打拼江湖的奮鬥生涯記錄片。
《教父》側重於人生成長，視野更為廣闊。三部講述他們分別在事業上取得了巨大的成功，維託白手起家，成為美國勢力最大的黑社會頭目；麥克在父親的基礎上，將事業擴展到西部及南部，使得家族成為一個極度龐大的帝國。
駿電影
這兩天才看完《教父》三部曲，而《美國往事》我看了幾遍已經不清楚了，作為電影史上的經典很容易的讓人拿他們作比較。
阿爾。帕西諾和羅伯特。德尼羅都是帥到逆天的演員，是那種真正男人的帥，行走的荷爾蒙。《教父1,2》裡阿爾。帕西諾還很年輕，不知道是不是因為他個子矮一點，電影色彩太暗，還是教父的角色沒有太多的情感表達，總是板著一副臉還是怎麼的，總感覺他飾演的《教父》缺少一點什麼，好像馬龍。白蘭度一直是教父而他一直是教父生病時代替教父工作的兒子，在《聞香識女人》裡他的形象就很好，也不會讓人覺得他身高不夠，角色不到位。羅伯特。德尼羅身材高大，在《美國往事》裡的表演讓人印象深刻，那個敢愛敢恨，又有自己主張的"麵條"讓人覺得那就是他自己。所以綜合來說，覺得更好一些
全球電影頻道
想了很久，《美國往事》之所以比《教父》更讓人動容並不在於幾個無謂的轉場也無關易帶入的創業型團伙模式。
而在於片中的主要人物從始至終都沒改變，不會為了所謂的責任感或已至高位的風度去委全自己。
其中的兄弟情更不可能是從本就淡化的黑幫成分中凸顯，而是一種近乎孩提同盟般的自然。
而這幾個因素對於《教父》系列的內核幾乎是顛覆式的，《教父》展現的是泡在葡萄酒裡的意大利男人的優雅與一種不置可否的責任感，它讓男性默認了這種單向度極致完美的人格魅力。但也就少了感同身受的人生觸感與往事如煙的嘆惋。新視角發現
教父三部曲和美國往事都是電影史上的經典，很容易讓人拿來比較。
要是讓我說更喜歡兩部電影裡的哪一部，我會選擇美國往事。主要有以下兩點原因：
第一點：我更喜歡美國往事的電影色彩，典型的美國建築，電影裡的背景音樂，而且在美國往事裡面女性的角色比教父裡面的女性角色形象更突出，她們不是作為可有可無的角色陪襯，也就是說美國往事裡面情感衝突更多。
第二點：就是美國往事的故事性更完整。當我回想美國往事時，我知道他講了一個什麼故事，主角們做了什麼，而教父我就想到了艾爾。帕西諾的一張臉和他在意大利家長結婚的女孩，因為我感覺那個女孩太漂亮。。哈哈。其他的就想不出來了。
聖剪手
很早之前看的《教父》後面又看了幾遍，雖然沒看過幾部片子，但我看過的所有電影無出《教父》之右者。這部電影真的可以讓一個男孩成長為一個男人，其中人物的思考，面對問題時採用的策略，拿到現在來看也是非常經典的，如果想真正看懂《教父》就要代入角色，把自己當成劇中人。《教父》是一部有力量的片子。《美國往事》是前不久看過的，四個小時的片長實在是磨人耐性。可能是我個人原因吧，對於愛情、友情、背叛這種題材的片子已經審美疲勞了。如果說《教父》是時代對大家族的影響，《往事》就是時代對個人的影響，禁酒令成就了黑幫，禁酒令的取消也終結了黑幫的黃金時代，noodles的人生也是隨著黑幫的興衰而沉浮，他為了義氣傷人坐監，為了自由拒絕受政客利用，愛到深處使用暴力佔有了心上人，看到年老的MAX他放下了手中的槍，那一刻他是釋然還是復仇的快感，我不知道。noodles是一個市井小人物，他的決定算不上理性更談不上英明，但還算是堅持了自我（他的自我是什麼？我是沒鬧懂）。很多人喜歡他，因為從他身上可以看到自己的影子，就我個人而言，我有點鄙視主人公noodles。
和《往事》相同思想，相同主旨的電影也很常見，《往事》並沒有高明到哪裡去。但《教父》不一樣，沒有哪一部電影能讓我把每一句臺詞都仔細琢磨一遍，隨著年齡閱歷的增加也越來越體會到影片中蘊含的智慧。更重要的是《教父》比《往事》要早十年，也可以說《教父》讓《往事》往後拖了十年，這十年沒看出《往事》有什麼長進。
