那些時長超過兩小時的電影，一定是對自己的內容超級自信，《綠裡奇蹟》就是這樣的電影，它的時長足足3個小時！
《綠裡奇蹟》的原著作者是大名鼎鼎的史蒂芬·金，他的作品中最被中國觀眾所熟知的是《肖申克的救贖》。同《肖》一樣，《綠裡奇蹟》的故事背景也發生在監獄。
監獄E區來了一位特殊的囚犯，身材巨大的黑人科菲。這個外表極其不討好的科菲，在一次次幫助別人的過程中，另獄警們對他的看法產生了巨大變化。
死囚科菲是個十足的巨漢
比“以貌取人”更好的，是去看到一個人的狀態，看到這個人舉手投足間所展露的個人品質
詩人王爾德說“只有膚淺的人才不會以貌取人。”
這個觀點也被楊瀾力捧，楊瀾說“沒有人願意透過你邋遢的外表去了解你的內在。”沒人會去查證此話到底是不是楊瀾所說，但似乎“以貌取人”成了褒義詞，成了新時代人們統一認可的價值觀。
科菲就是這樣被“以貌取人”的，影片沒有講述太多他入獄之前的經歷，只在行刑前，科菲說“我從來沒有朋友，我像浮萍一樣居無定所。”
是的，他黑色的皮膚讓人很難注意到他臉上的表情，魁梧的身材讓人一見到他就會畏懼三分，誰會認為這樣的人是一個好人呢？誰會願意和這樣的人交朋友呢？然而，他比普通的好人好了太多，他是一個天使。
是的，天使可以其貌不揚，反而儀表堂堂的可能是魔鬼。
科菲痛苦的訴說
美劇《權利的遊戲》中，身材矮小的提利昂在他的審判中說：“我有罪，我的罪過是我生來就是侏儒，我的一生都因此受到審判。”
身材巨大的科菲和提利昂是一樣的，他們經受著世人非議的眼光，但卻依然抱著一絲生活的希望，然而他們所期待的平等和尊重，只有少數人能夠給予。
古人言“蒿草之下，或有蘭香；茅茨之下，或有侯王。”
其實比貿然“以貌取人”更好的，是去看到一個人的狀態，看到這個人舉手投足間所展露的個人品質。那樣，這個世界就會少很多“以貌取人”的誤解。
科菲與獄警的對話
捍衛善意的內心能給我們帶來安寧，這樣即便在你無能為力時，也比較能夠從悲痛中走出來
獄警們都希望科菲能洗去冤情重獲自由，然而他們的希望就像是茫茫大海上的一個小火苗，微不足道。
“告訴我你希望我怎麼做？”保羅問他。“你想我帶你離開這裡嗎？好讓你跑掉，看看你能去哪裡？”
一邊是自己即將要去執行的工作責任，一邊是直指內心的善惡拷問，無力扭轉現實的獄警保羅不願面對即將到來的行刑。
獄警保羅詢問科菲
“你沒辦法從這事中解脫了吧？”保羅的妻子這樣問他。事實上，直到垂暮之年，保羅也一直耿耿於懷。
成年人的生活中，難免有為難之事，在無可奈何之時，我們該如何面對自己的內心才是最該考慮的問題。不做你不想告訴父母和孩子的事，是最最基本的底線。
獄警保羅願意冒巨大的風險解救科菲，這是他能做到的最高標準，也是給自己躲不開的心結一個交代。
人生兩難時該何去何從？無能為力時又要如何應對？也許我們一輩子也遇不到獄警保羅這樣的境遇，但捍衛善意的內心能讓我們擁有安寧，這樣即便在你無能為力時，也比較能夠從悲痛中走出來。
“從裡面走出來”也是科菲留給保羅的勸告，同時也是保羅對科菲最大的安慰了。
科菲的勸告
人生在世，應長存敬畏之心
“我這一生中，做過一些不光彩的事，但這是第一次，我感覺到了地獄的危險。”獄警保羅對妻子懺悔。
有所敬，有所畏，這是保羅的成長。
南宋大學者朱熹說“君子之心，常存敬畏。”是的，人生在世，應長存敬畏之心。新型冠狀病毒之所以能侵害人類，就是因為其始作俑者沒有敬畏之心。他們為了滿足一己私慾，殘忍的迫害野生動物，最後給人類帶來災禍。
沒有敬畏，人就容易自大，容易出格。劇中的獄警珀西，本來擁有一手好牌，卻因為狂妄自大，最後下場悲慘。
敬畏生命，因為眾生平等，哪怕一隻小螞蟻；敬畏大自然，因為大自然養育萬物，大自然從不管貧富貴賤；敬畏世間萬物，因為我們每個人真的都很渺小。
科菲眼中充滿希望
雖是一部老片，但劇中的每一處細節都值得好好觀看，所有演員都將人物的靈魂演了出來，著實沒有辜負原著的精彩。
事實上為了寫這一篇影評，我已經把電影看了兩次，每次到科菲最後訴說的那一段，都禁不住潸然淚下。
人性的善惡美醜在影片中展現得淋漓盡致，還有獄警對死囚微妙的悲憫之情，相互信任又默契配合的同事之情，相濡以沫的愛情，都讓我久久難忘。
當然，不同的觀眾會有不同的感悟。
我推薦你，一定要看！
因為電影可比這篇影評精彩太多。
作者簡介：Mitchell，愛寫作、愛瑜伽的全職媽媽，用文字書寫成長和感動。
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