厚才
在毛筆字書寫的時候，筆桿的起倒，這不應該成為書寫者關心的一個問題，因為筆桿的起或者倒，它只是書寫中應用筆法書寫的結果，而並非由筆桿的起倒來進行控制筆的書寫。你關注的這一點，算得上是本末倒置。
一般來說，我們在毛筆書寫的時候，對執筆的要求就要筆桿垂直於紙面，但是在實際的書寫中，由於筆法的應用，筆桿也會隨之會有小幅度的起倒。因此，筆桿的這種起倒，它是在書寫中應用筆法的結果，是很自然的。
我們可能在很多視頻或者現場中，看到一些書家在書寫毛筆字的時候，他的筆桿會隨著他書寫筆法的走向而倒向筆畫收筆那邊，其實這在書法中是一種不正確的。
毛筆書法的正確運筆方法是推著毛筆前行，而並不是拉著毛筆來前進。這主要是由於中鋒運筆所決定了它的行走方式，另外一方面，推著毛筆前行也會使你的點畫書寫更加凝重、厚實。
因此。
學習毛筆書法，最主要的是要將筆法學習精熟，至於筆桿的起倒你完全不用放在心上。
書法有云
運筆
彈性物體都有個彈性限度的問題，在一定力的範圍內，彈性物體可迅速恢復原狀，超過限度。彈性破壞難以復原。毛筆性柔，彈性是很有限的，這要求我們：
1、控制毛筆下按的程度：
一般要在筆頭一半以內，向來有一分筆，二分筆，三分筆的說法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易於恢復。選擇毛筆時，要選“大筆寫小字”也是這個道理。
三分筆示意圖
2、運行過程中，要不時將散臥軟弱的筆毫扶立起來。
筆往前運走，就免不了要倒下來，彈性就會慚弱下去，需做個“回頂”的動作立起筆鋒，如折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮（所謂挫、蹲、回，都是回頂用勁的一種），均使散敗的毛筆在一定的程度得以復原立起，甚至使筆處於特殊的強勁狀態，錚錚欲彈走，大大增強了“筆力”。
3、一筆完成之後，用收筆動作使筆頭恢復成挺直齊順的原狀，如同掭過一般，可直接書寫下筆，保持了行筆的前後連貫性。關健是利用反作用力彈直筆鋒，反作用力有兩種形式：
（1）回鋒反彈，回鋒時正好逆著行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直，所以回鋒動作正確與否，應看筆鋒是最有效地彈直順利齊。
（2）用在出鋒的地方，先以迅疾之筆作按勢，借急按的反彈之力彈起筆鋒。如懸針，長撇就應這樣用筆，懸針和撇的中後段常常顯出豐腴之態，就是借勢出鋒用筆的自然結果，其它捺、挑鉤也是這樣重按而提出的。
所以運筆的時候，筆毫總是一曲一挺，時展時聚地運行著，尤如鐘錶的發條，錚錚欲彈走，筆一提紙，筆頭就能恢復挺直齊順，這就是明代大書法家董其昌其所說的：“自起自倒，自收自束”，宋代蘇軾說“方其運也，左右前後，卻不免欹倒，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。”筆鋒收起時象懸著重物的繩子一樣挺直，古人是何等自如地運用毛筆啊!
如果是初學書法，小編推薦大家一種練習運筆調峰的方法，這也是一些高校教學使用的方法，畫圈。就是用毛筆在宣紙上以一點為中心慢慢向外擴散性畫圓圈，就像小孩吃的大大卷一樣。這樣練習運筆、畫線條、調峰對以後學寫草書也有幫助。
起筆
起筆的角度，單獨起筆時，與書家的習慣有關，連續書寫時，與上一筆行筆走向有關。所以，分析、掌握一個具體點畫起筆的角度，一定要把這個點畫，放在一個連續書寫動作過程中進行考慮和定位。如此，才能準確掌握筆鋒空中的走向，以及入紙的角度。
大師們的書法，在每一個點畫的起筆上都很清楚且豐富，我們需要做的就是先分析到位，再去臨摹，然後\n
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小小小婉婷
小時候我媽媽言傳我，點如桃，撇如針，捺如刀。執筆時，手指拿筆，手心可以放雞蛋不掉，書寫時，旁人在不經意中突然拿你筆，而拿不掉。這樣的執筆書寫可以力透紙背。
設計師石迎傑
用完毛筆倒掛在筆架上 為的是下次更好吸收水分，恢復其筆毫的韌性，大概要數十分鐘。筆保存之時必須乾燥，若不經潤筆即書，毫毛經頓挫重按，會變的脆而易斷，彈性不佳
生活實踐
該起的時候能起，該倒的時候也要倒。
老虎142644126
順我者昌，逆我者亡。
炎黃農耕時代
胸有成竹才能無所畏懼，怎樣起倒隨意發揮
