我色我攝
先說重點，這個問題的關鍵在“空間壓縮”！
很多人的回答不得要領，全幅頭用在殘幅機上由於畫幅裁切，導致了等效概念的出現，這種等效主要體現在視角範圍（FOV）和景深範圍（DOF）。
所以從這個角度而言，50/1.2的全幅頭，在殘幅機器上，其視角範圍大致可以相當於75-80焦段，其景深範圍大致相當於F1.8左右，這個景深範圍是虛化效果的主要因素，但不是全部，虛化程度和還受其他因素影響。
所以從視角和景深上，50/1.2的效果約等於80/1.8。但問題的關鍵在於“空間壓縮”。
簡單說說空間壓縮，我們為什麼會喜歡用中長焦來拍人像，為什麼85通常會被認為是人像之王而不是50，就是因為中長焦鏡頭會帶來更好的空間壓縮效果，讓人物主體和背景物體離的更近，從而讓畫面更有空間穿透力和視覺衝擊感。
但空間壓縮效果是沒有等效概念的，50的焦距就帶來50的壓縮比例。當然了，50和80的焦段還算接近，不較真的話，也不是不能接受。
最後附兩張不同焦段下的空間壓縮圖，網上找的，不自己拍了，說明問題就行。
巫說
半幅機進步巨大，我拿ef50 1.2l接半幅機當85 1.4用，效果能相當嗎？
佳能85mmF1.4，不錯
你好，你的問題，很有意思，我具體談談我的看法：
一、佳能85mmF1.4，成像質量很不錯
二、佳能EF50mmF1.2，其實成像質量要稍遜色一點
三、佳能50mmF1.2，去除邊緣，只要中間，也就是用於APS畫幅
即便是隻要中間，成像質量，恐怕也還是不如佳能85mmF1.4
單獨就銳度和分辨率來說，佳能85mmF1.4會更好一些。
四、不過，對於人像攝影來說，其實不太在乎銳度和分辨率
有點差異，其實不影響什麼。
稍好一點，稍差一點，對於人像攝影來說，是可以忽視的。
五、你可能更想問的是，背景虛化，究竟哪種更好，對吧？
比如說，佳能90D搭配佳能50mmF1.2，佳能5D4搭配佳能85mmF1.4，在同樣的距離拍攝的景別，基本上是一樣的。
那麼，背景虛化，究竟如何呢？
應該說，還是全畫幅搭配85mmF1.4的背景虛化要更強一些。
六、你可能跟想問的是，氣氛，質感，玄學？
這個，畢竟佳能EF50mmF1.2，是老款鏡頭，很老了，因此，存在一些缺點，這些缺點就是50mmF1.2的特色和氣氛了，如果你就是喜歡，那肯定是很好的，肯定比85mmF1.4更好。
這個，其實是一個人自己的喜好問題。
光線攝影學院
所謂的半幅機也就是APS畫幅相機，現在進步確實很大，不僅超過了若干年前的全畫幅相機，而且無論從畫質、高感、寬容度等方面也能夠與全畫幅相機相媲美。半畫幅機曾在數碼相機的發展中發揮了重要作用，目前也是市場擁有量最多的機型。未來APS畫幅相機依然有著很大的發展潛力和前景。這也正是有的相機生產廠商寧可放棄全畫幅相機的生產，也不放棄APS畫幅的主要原因。
APS畫幅鏡頭與全畫幅鏡頭不能完全混為一談
APS畫幅相機與全畫幅相機在圖像傳感器幅面上有所不同，幅面不同，所使用的鏡頭焦距也不同。按照正常使用來講，使用APS畫幅相機就需要使用APS畫幅專用的APS鏡頭，即所謂的半畫幅鏡頭。如果將全畫幅相機鏡頭裝到APS畫幅相機上，其焦距、視場角和景深都會發生很大的變化。這種變化不能說就是APS畫幅的缺點，而是一種自然的光學現像，是選用鏡頭不當造成的，因為半畫幅相機要使用半畫幅鏡頭，選對了鏡頭，無論是視場角和景深，拍攝效果和全畫幅是一樣的。
50mm鏡頭裝到APS半畫幅相機上相當於75mm
如果您將EF 50 鏡頭裝在APS畫幅相機上使用，雖然原來標稱的50mm焦段不會改變，但視場角、景深都與原來在全畫幅相機上的效果不同了，因為畫幅不同了。而這時候的50mm鏡頭相當於全畫幅中的哪個焦段鏡頭呢？那就要乘上1.5係數，50*1.5=75，也就是說，如果將50mm鏡頭裝在APS畫幅相機上，它的拍攝效果相當於全畫幅的75mm鏡頭，50mm鏡頭裝到APS相機上，它的視場角、景深與全畫幅的75mm鏡頭相當。但與85mm鏡頭相比，焦段上還是有點差距。不是鏡頭不好，而是鏡頭焦距不夠。但75mm鏡頭與85mm鏡頭，同屬於中焦焦段，只能說是效果相近，而不是相當。
總結：
將50mm鏡頭裝到APS畫幅相機上，這款鏡頭就由原來在全畫幅相機上標準鏡頭而成為中焦鏡頭，其拍攝效果相近於85mm鏡頭，而不能相當於85mm鏡頭，因為在APS畫幅相機上，50mm鏡頭與全畫幅鏡頭的等效焦距為75mm，就算乘1.6的係數，也只能是80mm。
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畫說攝影
半幅機進步巨大，我拿ef50 1.2l接半幅機當85 1.4用，效果能相當嗎？
APS-C畫幅永遠達不到全畫幅的效果
首先，目前數碼相機三巨頭——尼康、索尼、佳能都只是把APS-C畫幅的產品當成附庸，135全畫幅才是尼康、佳能、索尼的主要發展方向。
所以題主你看到APS-C畫幅的產品在進步，但全畫幅的相機也同樣在進步，所以按照目前的情況看，APS-C畫幅與全畫幅的差距依然保持著巨大的差距。
既然是技術同源的東西，邏輯上講，半畫幅機器達到全畫幅的效果就是不可能的事情。
佳能EF50mm f/1.2L這枚鏡頭並不適合半畫幅機身。
1、佳能EF50mm f/1.2L這枚鏡頭的球面像素、色散很嚴重，在目前的APS-C畫幅相機上使用，成像不理想。
2、佳能EF50mm f/1.2L這枚鏡頭的“韻味”跟它的虛化能力、暗角具有很大的關係。一旦在APS-C畫幅的機身上使用，就相當於成像只裁剪出中心區39%的面積，EF50L的“魅力”就大打折扣了。
3、EF50L在APS-C畫幅的機身上使用，即便是全開光圈也只能等效全畫幅80mm f/1.9的虛化能力。跟EF85mm f/1.2L比，就是個“弟弟”……
我的個人觀點：
玩M4/3、APS-C畫幅的產品，就好好的利用它們的便攜性。如果是奔著虛化效果來的，買全畫幅才是更合理的選擇，不要想著在半畫幅機身上試圖達到全畫幅機身的效果，那是徒勞的……
從耗子胖成豬
對於鏡頭本身而已，可以，甚至比同系的85-1.4要好，因為任何鏡頭都是中心分辨率好，而1.5的裁切正好把最好的那部分用足了。
但是，apsc的cmos在高感下肯定會比同時代的同分辨率全幅（2600w的半幅和2600w的全幅相比）差，但差距比想想象中要小。
別整天聽一堆器材黨bb，現在任何一部6k以上的相機都足矣秒掉10年前的旗艦了
電影四要素
隨著cmos技術的不斷進步，apsc畫幅相機畫質也得到了巨大提升，雖然感光面積比全畫幅小一些，但是新技術的加持，apsc畫幅的感光元件也逐步在分辨率、畫面純淨度、寬容度、動態範圍、色彩表現力、細節呈現力等方面有了不小的提升，可以說新的apsc畫幅相機在畫質上比十幾年前的老全幅有一定優勢也是成立的。但是無論成像技術如何改進，apsc畫幅相比全畫幅來說永遠不變的是其尺寸。
由於cmos尺寸不同，導致了一些列的差異。例如apsc畫幅與全畫幅相機安裝同樣焦段的鏡頭，apsc畫幅則會有視角上的折損；apsc相機的高感性能比同一世代的全幅機要差；apsc畫幅相機相對全幅機需要更高的安全快門速度等等。
題主所說的用50mm f1.2這支鏡頭安裝在apsc畫幅機身上，那麼由於視角的裁切，其取景視野等效全畫幅機身安裝85mm左右焦段的鏡頭，這看似是一個“等效焦距”，但是無論怎樣在拍攝體驗中“等效”，其真實的焦距並沒有發生變化，從而相對應的景深、透視關係都沒有發生變化。
雖然在取景構圖的時候感覺與全畫幅相機加85mm鏡頭很類似的視角，但是這只是視角裁切，並沒有真正達到85mm焦距。如果使用半畫幅相機加50mm f1.2拍攝一張照片，同時也用全畫幅相機加85mm f1.4使用同樣的曝光參數拍攝同樣一張照片，它們只是視角接近，但是景深和透視關係是完全不同的。85mm拍出的照片景深比50mm拍出的景深更淺，放大查看照片畸變，50mm也會比85mm桶形畸變稍微大一些。
因此，50mm放在apsc機身上替代不了85mm放在全幅機身上的拍攝效果。
卷太郎攝影坊
不相當，首先，目前數碼相機只是把APS-C畫幅的產品當成輔助產品，全畫幅才是今後的主要發展方向。
理論上講，半畫幅機器達到全畫幅的效果就是不可能的。佳能EF50mm f/1.2L這枚鏡頭也並不適合半畫幅機身。
目前使用APS-C畫幅的機器，可利用它們的輕便，不太專業的場合可以使用。最終，全畫幅機才是更合理的選擇，要想在半畫幅機身上試圖達到全畫幅機的效果，那是不可能的。
深藍攝影
題主說的應該是透視關係的對比而不是畫質，否則沒有討論的意義。很遺憾50定用在半幅相機視角是80左右可以視作接近85焦段、但是景深和虛化還是50的水平；這是因為半幅相機本身就是截取的圖像，如果用過佳能5DS相機的裁切畫幅功能的朋友可以很容易理解。
丁丁40970
基本可以這麼認為，大圈下甚至成像的感覺還會更好點。既然是紅圈L級鏡頭，一般成像素質都代表著C家的最高標準，不同L鏡頭間成像素質/風格是略有差距，但是來去相對也不是天差地別，何況50這焦段是中短距的“白搭頭”，製造工藝上也是最好製作的鏡頭之一了，因此成像沒什麼好糾結的。不要跟我說誰比誰更銳，這是拍人，拍人，色彩、焦平面成像要豐滿、要潤。不是拍微距一味講求邊緣幹銳……
但還是有前提條件——
1.必須是低ISO，以保證畫質……
2.必須是光源合適，太暗就不行……
3.大圈下，腳架，腳架，腳架……
4.Cpl鏡不可少……
陸家梧桐棲小鳳
完全可以，除了焦段不一樣，景深是一樣，那些滔滔不絕說一大堆的人年基本光學知識都不懂，鑑定完畢
